介紹：
錄文：男兒何不帶吳勾，收取關(guān)山五十州。請君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯。
說明：附蕭平鑒定證書、林散之之子林筱之鑒定證書。
林散之草書“男兒何不帶吳鉤”有數(shù)幅傳世。此幅模披創(chuàng)作于1976年，正是林老草書藝術(shù)所處的鼎盛時(shí)期。所錄詩作者李賀為唐代著名詩人，其詩想象豐富、立意新奇、構(gòu)思精巧，用辭瑰麗，詩多含憂國憂民的情懷與生不逢時(shí)的感慨。李賀《南園》詩共十三首，是作者鄉(xiāng)居時(shí)的即興之作。這首“男兒何不帶吳鉤”是第五首。表現(xiàn)李賀愿棄文就武，為國效力的抱負(fù)。與其一貫抑郁傷感的詩作不同，此詩辭意明快，情懷激越，代表了李賀詩的另一種風(fēng)格?！皡倾^”，泛指寶刀?！拔迨荨?，指當(dāng)時(shí)被軍閥割據(jù)的州郡。“凌煙閣”，是唐太宗為表彰功臣所建的殿閣。“若個(gè)”即“哪個(gè)”。
林散之將此詩抄錄贈人，既鼓勵(lì)友人為國為民建功立業(yè)，也表現(xiàn)了自己積極用世的思想。這與他五十年代出任過江蘇江浦縣副縣長，從事過政務(wù)有關(guān)。這幅草書用墨酣暢，筆勢縱健，結(jié)字揖讓有致，雖是應(yīng)酬之作，但自然真率，功力盡現(xiàn)?？盀榇似诹掷喜輹拇碜髌分弧?nbsp;
此“草書鏡片雙挖”，為林散之先生七十六周歲時(shí)所作。各書自作七言絕句一首，末款為“鉅其老弟，屬題二首”，當(dāng)是應(yīng)酬友人之作，書家稱“老弟”，應(yīng)是“晚輩”或“學(xué)生”之謂。詩中提及“拙政園”，為蘇州名園之一?！昂紊健蔽挥谔K州寒山寺西楓橋鎮(zhèn)南約三華里處，登此山而望西南之獅子山，獅子逼真而景尤佳。此兩首詩憶寫詩人兼書家與
二十世紀(jì)七十年代，林散之雖年已古稀，但為其書藝的鼎盛時(shí)期，這幅作于1974年的草書鏡片雙挖，結(jié)構(gòu)巧妙，施墨和潤，用筆多變，氣勢和暢，具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值，以及研究詩人兼書家的林老的思想情感與性格的珍貴史料價(jià)值。
《樂山紀(jì)游》賞析
錄文：萬水千山只等閑。
說明：附蕭平鑒定證書、林散之之子林筱之鑒定證書。
高明的畫家大都能在有限的空間里，營造無垠的意境。看了林散之的《萬水千山》，就更回相信著一點(diǎn)。畫題雖然很大，但是只取少許，以代全局便可。我們經(jīng)常引用的成語“一葉知秋”的道理，也正在這里。畫中的筆觸，看似漫不經(jīng)心，其實(shí)正是深厚功底的自然體現(xiàn)。那一只只帆船，何等的簡要，但是又是何等的生動(dòng)，誰會懷疑“真?zhèn)巍?？畫家所題的“舟去人遠(yuǎn)”四字，更是可以深化主題，給畫面賦予了全新的含義。畫家是借山水來寄托對遠(yuǎn)行人的眷念和情感：此刻雖然扁舟在目，頃刻間就會消失，那么明日、后日就會天涯走遠(yuǎn)。這樣一來“萬水千山”的所指，就是不言而喻的了。寄情于山水間，會增添畫面的厚度，并使之立體化，如果說其做到情景相融，那也就完全在于情理之中了。
說明：附蕭平鑒定證書、林散之之子林筱之鑒定證書。
1966年林散之的夫人去世后，他悲慟萬分，頓時(shí)雙耳失聰，幾乎“一個(gè)人無法生活”，乃隨女兒遷居到揚(yáng)州暫住，開始了七年的流浪生涯。文革的到來，將林散之藏于烏江和南京的大量書籍、字畫抄毀，對林散之又是一個(gè)更大的打擊，此時(shí)的林散之天天吟詩作畫寄托哀思和對國家的期待，他的心境已經(jīng)處于人生的最低谷。這件設(shè)色的《風(fēng)正一帆懸》就是在這種背景下創(chuàng)作的。此作雖是小品，卻是小品中的精品。畫面描繪的江南的小景，構(gòu)圖雖簡而意深遠(yuǎn)，變化皴出的遠(yuǎn)處群山起伏，表現(xiàn)出畫家對筆墨技巧運(yùn)用熟稔的能力；平靜如鏡的水面一望無邊，與天連接成一體，并將兩岸的聳蔥樹木分而處之，江上點(diǎn)點(diǎn)帆影成為點(diǎn)睛之筆；近景，寥寥數(shù)筆就將小橋構(gòu)勒而成，自然成為接系兩岸景物的紐帶，顯示出林散之深厚書畫結(jié)合的深厚功底。尤其是“風(fēng)正一帆懸”的落款，更是點(diǎn)出了畫家創(chuàng)作此幅的心境。整幅畫面意境深遠(yuǎn)，繁簡結(jié)合，筆墨變化豐富，是一件不可多得的小品。
詩塘上為林筱之書法——“川波系興”，生拙內(nèi)斂的隸書與濕潤秀麗的畫面相映成輝，相成益彰。
古人有“鳩呼風(fēng)雨鵲呼晴”的諺語。此圖描繪的正是風(fēng)雨之前的山間河上景象。近處溪水旖旎，有三兩舟人正持桿勞作于河上；兩岸峰巒秀起，逶迤盤曲；樹木蔥蘢，景物優(yōu)美；遠(yuǎn)處群峰列嶂，腵巖高峻；林壑間白云繚繞，嵐氣浮動(dòng)，給人以江南雨前清新嫵媚，潤澤舒暢之感。近景以樹石為主，用濕筆作“點(diǎn)葉”法來體現(xiàn)樹葉在空氣中的潤澤，樹干挺拔蒼勁而雅致多姿；遠(yuǎn)景山體的勾畫用筆干濕并用，山坳中的人居用簡筆勾勒，饒有意趣。筆法古逸，頗見蒼秀，筆墨瀟灑，敷色清雅。疏秀清潤中蘊(yùn)涵蒼茫渾厚的韻味。
詩塘上為林筱之書法，生拙內(nèi)斂的隸書與濕潤秀麗的畫面相映成輝，互增情趣。
古人有詩云“動(dòng)人春色不宜多”，其實(shí)秋景也是如此，只要抓住要點(diǎn)，就無須多用筆墨。在這幅《寥廓江天萬里霜》里，畫家可謂惜墨如金，似乎漫不經(jīng)心間，就表達(dá)出深遠(yuǎn)的意境。無論是遠(yuǎn)山，還是近樹，都是恰到好處，把特定的空間以實(shí)在的手法固定下來。在上端和右下的空白，則是巧妙地點(diǎn)到了題目，把江天萬里壯闊雄渾鮮活地表達(dá)出來。雖然沒有用一滴墨，但是誰也相信天和水的存在，真是“此時(shí)無聲勝有聲”了。那幾只帆船，無疑是給畫面增添了無窮的活力。盎然的生機(jī)，一下子就淋漓盡致地躍然于紙上，而且很容易就能引起觀者的共鳴。至于畫題中的“霜”字，可以說通篇都在體現(xiàn)，那就是意會中的事情了。尺幅之間就如此體現(xiàn)了畫家善于捕捉靈感的能力，足以令人扼腕驚嘆。
洞庭湖天下聞名，宋代文學(xué)家范仲淹在《岳陽樓記》已經(jīng)有了形象的描繪，歷代文人留下的吟詠不計(jì)其數(shù)。畫家自然也不會放過這樣一個(gè)充滿奇幻色彩的地方，于是在林散之的筆下就有這樣的佳作。畫家利用橫向的視野進(jìn)行拓寬，從而引發(fā)人們的想象力。我們所看到的山峰、船只、建筑等，均沒有大的起伏，集中表現(xiàn)在橫幅里，就像是一個(gè)個(gè)音符，有節(jié)奏地、歡快地跳躍著，讓我們聽到和諧、動(dòng)聽的樂音。那么，如此的構(gòu)思是不是會使我們產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺，認(rèn)為眼前展現(xiàn)的是一條河呢？不然，我們可以從帆船的體積差異來判斷彼此間的距離。近者可見艙和人物，細(xì)部可觀；而遠(yuǎn)者，則是點(diǎn)到為止，有的僅僅是若隱若現(xiàn)，這樣我們就可知道其間相距是何等的遙遠(yuǎn)。縱尚如此，橫是可想而知，那么洞庭湖的遼闊就不必再說了。畫家所題的“西山不可到，一望水迢迢”，就完全可以理解了。林散之利用他的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)，為我們留下了這樣書畫合壁的佳作，實(shí)在是我們的福分。
此圖是林散之為其孫女所作的用心之筆。整幅畫太湖勝景，但是不落前人窠臼。沒有著意表現(xiàn)太湖之水，而是取其一角，以水邊山色烘托山邊水景。畫面構(gòu)圖極簡而用意極深。近景山坡清幽，坡腳不施多余的皴法。樹法純用書法的筆法，線條簡單而變化萬千。點(diǎn)葉豐富而自然，分布層次分明，仿佛有風(fēng)中搖曳之姿。湖畔林下有村居若干，環(huán)境幽雅，景物迷人，逸趣橫生。遠(yuǎn)景群山清秀，峰巒攢聚中有嵐氣相繞。兩岸包夾之下，萬頃煙波不經(jīng)刻意點(diǎn)染而已經(jīng)自然的富有生意和氣勢。
名稱：林散之
名稱：林散之
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