季羨林先生一篇寫(xiě)荷花的文字
題目是《清塘荷韻》。
看季羨林先生一篇寫(xiě)荷花的文字，題目是《清塘荷韻》，其中說(shuō)到前人詩(shī)話中的句子“池花對(duì)影落，沙鳥(niǎo)帶聲飛”。季先生介紹說(shuō)“作者深惜第二句對(duì)仗不工”。
這是什么詩(shī)話，我沒(méi)能考出來(lái)。而這認(rèn)為不工的兩句詩(shī)，卻覺(jué)得很有意思。
不妨分析一下這兩句到底哪兒對(duì)得不工?！俺鼗▽?duì)影落”，上聯(lián)屬于二平三仄尾的五言句型，這在唐五言詩(shī)中不算很罕見(jiàn)。據(jù)稻香老農(nóng)的做詩(shī)機(jī)程序統(tǒng)計(jì)，在《全唐詩(shī)》中，有三仄尾的五言詩(shī)占五言詩(shī)總量的大約百分之七。因此五言三仄尾的詩(shī)句應(yīng)不算出律。而且作為二平三仄尾句的下句，格律形式是“仄仄仄平平”，且第一字可變通。“沙鳥(niǎo)帶聲飛”，我們看看這下聯(lián)的平仄，就可以知道至少?gòu)母衤缮蟻?lái)說(shuō)，這兩句沒(méi)有對(duì)得不工的地方。要看哪里不工，恐怕還得從這兩句的用詞上來(lái)分析。
（對(duì)于三仄尾，以前在雅座曾有過(guò)討論。我于三仄尾，現(xiàn)在有了新的認(rèn)識(shí)，以后將另文貼出候教。）
可是池對(duì)沙，花對(duì)鳥(niǎo)，對(duì)影對(duì)帶聲，落對(duì)飛，一目了然，用詞上實(shí)在也不能說(shuō)不工。
我們一般說(shuō)工與不工，無(wú)非是指音律相對(duì)與詞性基本相同?？墒歉鶕?jù)上面的分析，那一聯(lián)在這兩方面都無(wú)不工之處。
那么回頭來(lái)試著惴測(cè)一下古人詩(shī)句要表達(dá)的意思和季老的所指何在。季老這樣寫(xiě)道：“我在一片寂靜中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的綠肥、紅瘦。倒影映入水中，風(fēng)乍起，一片蓮瓣墮入水中，它從上面向下落，水中的倒影卻是從下邊向上飛，最后一接觸水面，二者合為一，像小船似地漂在那里……”我們可以認(rèn)為這段話是季老對(duì)這句詩(shī)的闡釋。正是靜中見(jiàn)動(dòng)，動(dòng)而歸靜。一句詩(shī)，五個(gè)字，體現(xiàn)出的是一個(gè)空靈優(yōu)美的境界。
唐朝詩(shī)人李群玉的詩(shī)《湖寺清明夜遣懷》，其中有一句是“沙鳥(niǎo)帶聲飛遠(yuǎn)天”，季老讀的那本詩(shī)話中取這句的前五字來(lái)對(duì)。我想，沙鳥(niǎo)帶聲飛，該是沙灘上的水鳥(niǎo)撲愣著翅潑喇喇地響著，飛了起來(lái)，好象是受了什么驚嚇一樣？實(shí)在是和上聯(lián)所造的空靈境界不和諧。
季老之意，蓋在于此耶？其所謂不工者，實(shí)語(yǔ)境之不和諧耶？其責(zé)備求全之心，亦可敬也。
我讀季老之文，既同其憾，亦復(fù)敬其苦心，乃試用古人之成句對(duì)曰：池花對(duì)影落，海月共潮生。
復(fù)思下聯(lián)雖氣勢(shì)磅礴，而離上聯(lián)之空靈境界也遠(yuǎn)。臨聯(lián)慚愧，不能釋?xiě)选?
我的朋友，您，聰明的，未嘗不見(jiàn)獵心喜，又何必袖手旁觀？如有所教，幸何如之。
池花對(duì)影落====
去年夏初貼于逸云軒社區(qū)詩(shī)詞聯(lián)韻版
五月三十一日修改重發(fā)于天涯之對(duì)聯(lián)雅座
六月十二日貼于北國(guó)楹聯(lián)
孤峰倨坐
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