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                一．形版

 形版的塑像 :
               「形版」指的是畫者用來在畫面中加入某些平面符號或圖樣的工具，形版中往往具有一些畫者需要的孔洞造形，利用形版的「隔離」與「壓印」，畫者便能夠輕易地掌握造形輪廓的描繪，此外，形版也很適合用來大量複製相同或相似的造形。簡單來說，形版工具的描繪技巧，其實包含了噴畫、版畫及拓碑等三種創(chuàng)作概念的運用。
技法說明：用形版的隔離讓造型輪廓更容易掌握，並且容易複製相同或相似的造型。(融合版畫概念的運用)

                                                          技法示範(fàn)：
主材料：宣紙、棉紙。
輔材料：筆、墨、顏料、盛水器、木形版、紙形版、刻刀、牙刷、網(wǎng)器等。
圖1-1
圖1-1 一般網(wǎng)器的材質(zhì)約可分為尼龍、鋼鐵、不鏽鋼等，其中以金屬者為佳，因為具有不變形、耐刷及好拿的特點，孔目大小以3-5㎜左右較恰當(dāng)（視個人創(chuàng)作而定），所噴出的墨點細(xì)而均勻。

 幾何圖案的形塑（墨字）
圖1-2
圖1-2 首先要製作出描繪時需要的形版，可使用紙板（1mm左右）做為材料，於其中描繪出需要的造形符號後，以美工刀割出需要的造形。

圖1-3
圖1-3 將最外圍的正方形及字拿開，留下有鏤空字的小正方形，並妥為放置「黑」字中的點（因為割字時沒有連接的部份），讓字體能完全展露。

圖1-4
圖1-4 接著牙刷沾墨，在網(wǎng)器上來回刷刮（建議牙刷呈60°角，以單向進行），細(xì)的墨點便會均勻地噴置於底紙上，墨的濃淡程度或漸層效果視個人創(chuàng)作需要而定。伴隨著形版的遮蓋與顯露，移開形版後，細(xì)墨點便會將形版上的黑色字體與白色正方形襯托出來。反過來，亦可利用字體形版與最外圍正方形來營造出黑底白字的效果。
備註：噴墨時，牙刷上的墨不要沾太多，建議可先在吸水紙上敲一敲，以免較大的墨點會滴落在畫紙上，故一般較專業(yè)者也會以噴槍來取代牙刷與網(wǎng)器。

 不規(guī)則形塑
圖1-5
圖1-5 形版的製作也可採取隨機、不規(guī)則的即性表現(xiàn)，如隨意撕出不規(guī)則狀的紙張（條），並將其平鋪置放於底紙上（千萬不要漿貼）。

圖1-6
圖1-6 利用牙刷與網(wǎng)器進行噴墨，持續(xù)進行至告一段落。

圖1-7
圖1-7 將紙片移除，底紙上被紙片所遮蓋的部位則會留白，若再以不同造形之形版反複噴墨，則可達(dá)到多層次的視覺效果。

 圖像的形版
形版的製作除了使用紙板之外，也可用木板製作。紙板形版適合作為噴墨的遮版，木板形版則較適合壓印之用，因為可刻較細(xì)緻的造形，使用的時間也較久。木板形版製作的材料可選較密實的木材（三夾﹝膠合﹞板較不宜採用），其雕刻方法與一般的浮雕相同，須經(jīng)構(gòu)思、打稿、雕刻、修整等步驟，其中圖樣不需太繁複，而是要考慮到呈現(xiàn)的視覺效果，以陽刻為主（可視創(chuàng)作需要決定），刻痕深度約2㎜左右即可。

圖1-8
圖1-8 木板形版沾墨前應(yīng)先浸泡水，其目的在於可以吸收更多的墨，也較能壓印出清晰而飽和的墨形。

圖1-9
圖1-9 將形版塗上墨後，即可拓印於畫紙上。此外，亦可以先墊上不規(guī)則紙片再壓印，移開紙片後則可呈現(xiàn)斑駁效果。

圖1-10
圖1-10 借助塗繪墨量的多寡與拓印力道的輕重變化，相同的圖像造形亦能展現(xiàn)如梵音重唱般的視覺律動。
                                                       技法示範(fàn)：

 此作品名稱為《慈悲的顯現(xiàn)》，在於描述大眾信仰心中諸神時時展露慈悲的面容，並保佑他們祈禱的願望能夠?qū)崿F(xiàn)。通過反複排列的佛像形版技法，展現(xiàn)為梵音重唱般的莊嚴(yán)?！@種影像介面本身的共時性、重複性，甚至是可延伸性，具有無可言喻的藝術(shù)視覺美感，或重或輕的壓印痕跡，最適合表現(xiàn)斑剝與虛無，而噴墨效果亦能輕易帶有灰濛且空靈的水墨韻味。

圖1-11
圖1-11 首先刻出創(chuàng)作所需的形版，形版製作完成後，將其浸濕備用。此件作品是以佛像的坐像作為主題，使用刻刀在木板上刻出陽刻的佛像造形。為了避免拓印出的圖樣感覺太虛，佛像上方空間並刻意加入植物造形，同時也營造了些許北魏石窟佛雕的意象。

 圖1-12
 圖1-12 由於本作品將會使用到大量的圖像形版拓印，故要先在宣紙上定出（摺出）預(yù)計拓印的位置。

 圖1-13