開始本期的長篇大論之前，先讓小編放張圖——
(《朱迪斯JudithI》,1901年。朱迪斯乃《圣經(jīng)》中的以色列女英雄,為保家衛(wèi)國,深入敵營,以美色誘惑敵軍主帥并殺之。 然而在這幅畫里根本看不到什么與英雄色彩有關(guān)的舍身取義,只有一個(gè)穿戴奢華，嘴唇微張，性感挑逗的熱辣女郎……)
是不是完全不相信這是一百多年前的畫……
讓我們再來簡單的加工一下——
“古斯塔夫.克里姆特：1900年代的維也納和日本”展覽海報(bào)
——這完全就是一張現(xiàn)代某大牌時(shí)尚雜志的封面嘛！??！
達(dá)芬奇的深邃,倫勃朗的微妙,莫奈的豐富,夏加爾的游離。。。。。。在一眾高壓莊重亦或是清新曼妙的知名畫家里，克里姆特的畫風(fēng)就顯得的特別突出——紙醉金迷的鑲嵌結(jié)構(gòu),神秘妖冶的裝飾圖案,或是意亂情迷的模特的臉……整幅畫面充斥著也宣泄著一種土豪暴富，春風(fēng)一度的基調(diào)……
然而他也并非生性如此,不妨，我們來了解他青年時(shí)期（20歲-30歲）的作品一一
《寓言Fabel》，1883年
城堡劇院
《Theater in Taormina》，1886-1888年
(《瑪麗布雷烏尼格的人像Bildnis MarieBreunig》,1894年克里姆特32歲。算是他的肖像畫中最后的 「正常階段」。)
——看起來是不是還蠻「正常」 的?乍一看說是新古典主義或者拉斐爾前派,貌似也沒什么可讓人詬病的。。。。。。
當(dāng)然了,這時(shí)候的克里姆特應(yīng)該還未披上他那個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的素色僧袍,也還未和諸多的女人開展畫室內(nèi)溫香軟玉抱滿懷的親密關(guān)系(首先客觀條件就不允許,他這時(shí)候還屬學(xué)院派的一員,工作室貌似還是跟人合辦的)。作為一個(gè)家庭條件還不錯,14歲開始作畫,19歲就加入權(quán)威美術(shù)協(xié)會的人,其實(shí)，克里姆特在這一時(shí)期的經(jīng)歷和作品風(fēng)格與其他很多畫家一樣:精致完美——只是,這樣的表現(xiàn)也同樣意味著另外一種缺憾——平淡無奇。
大概是命運(yùn)的安排?又或者真·牛人天生就具備自我升華的能力?總之這段 「平淡無奇」 也并沒有持續(xù)太久。 30歲那年,克里姆特的父親和兄弟先后去世,有人說是因?yàn)樗^受到嚴(yán)重 沖擊,也有人說是他需要開始考慮養(yǎng)家糊口的問題了——好吧,不管怎么樣,克里姆特先生終于開始在 「淫蕩」「妖孽」的路上開始發(fā)足狂奔了。
30、40歲的這一階段,后來被認(rèn)為是克里姆特創(chuàng)作的「金色時(shí)期」。這不僅是因?yàn)樗慕艹鲎髌反蟛糠志谶@一時(shí)期完成,也因?yàn)檫@些作品里鋪天蓋地的 「土豪金」一一這個(gè)出身金銀工匠家庭的富二代,開始瘋狂運(yùn)用他兒時(shí)所接觸到的,卻并未引入主流繪畫的各種元素——金飾，鑲嵌,螺鈿......加之大量填充的螺旋和幾何圖形,把畫面堆砌得如周董的《滿城盡帶黃金甲》一般,令人目眩神迷。
生命之樹(部份) Tree of Life(detail)
(《生命樹》,1905-1909年)
他也開始畫大量的女人——她們的表情要么為欲望控制,呈現(xiàn)出一種類似性高潮的「迷亂」「不知廉恥」,要么就沉墮于死亡和詭計(jì)之中,仿佛在醞釀著什么隨時(shí)可以把觀者吞噬的陰謀。無論什么樣的女人,都是如此。
《帕拉斯·雅典娜 Pallas Athene》,1898年。
金魚 Goldfish
《金魚》局部,1901-1902年。
在眾多的女人中，這一張大概是最具知名度的——
《阿黛爾·布洛赫·鮑爾一Portrait ofAdeleBloch-Bauer I》,1907年。這幅畫在2006年以1.35億美元的價(jià)格躋身于全球最貴畫作之一。
據(jù)說克里姆特在作畫時(shí)會參考環(huán)境裝飾物，首飾，生活用品，由此可見那些我們現(xiàn)在所嘆服的“設(shè)計(jì)感“和”現(xiàn)代感“并非空穴來風(fēng)，而是精心設(shè)計(jì)。至于這幅畫背后的波折的故事也是它出名的原因之一，有興趣的可以看看它的電影《Woman in Gold》。
《吻》，1907-1908年
在大片炙熱的金色中，是一對緊緊相擁的戀人，男人低頭急切地想要落下一吻，女人卻已身處懸崖。她的面部沒有克林姆特筆下女人一貫的讓人血脈噴張的挑逗表情，只有暗暗的沉默，在摟著男人脖子后是暗暗攥緊的右手，抵抗又屈服，倔強(qiáng)又順從，充滿掙扎又愛的不能自己……
我一直覺得克里姆特在面對「女性」 「死亡」時(shí)存在某種執(zhí)念。 像是某種征服欲,或者說,是因?yàn)楸仨氁ㄟ^某種征服才能填補(bǔ)的恐懼。深不可測,無法自拔。 誰知道呢? 可以肯定的是,他總有辦法把那些明明很端莊的、甜蜜的、義正詞嚴(yán)的東西,和放蕩的、絕望的、邪惡的東西糅合在一起,叫看的人忍不住羞赧,顫抖,無地自容。
——也許他想要的就是這樣的反應(yīng):想要讓所有人和他一起,在紙醉金迷的包裝之下,直面「欲望」「生死」這樣本質(zhì)的,卻又難以控制的主題。
《生與死》
克里姆特死于1918年,56歲。他一生風(fēng)流無數(shù),光是私生子就有十幾個(gè),卻始終未婚。當(dāng)然,我們也不是沒聽說過他身邊有一些值得長久相伴的對象——比如他的小姨子(別鬧!)什么的,然而沒有就是沒有。
說真的,其實(shí)他也大可以像羅丹或畢加索那樣,娶一個(gè)進(jìn)門,然后再擁有諸多的情人。 然而他沒有。在這里允許我矯情一下,這個(gè)「沒有」,和他的畫一起,總讓我覺得從本質(zhì)來說,他并不是一個(gè)真的像看上去那樣 「醉生夢死」的人。
畫中的女性都充滿了神秘感和致命的誘惑,情欲與審美融為一起,這并不僅僅意味著對繪畫主題的選擇,更重要的是他反映了一種非常個(gè)性化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格,這些看似淺顯細(xì)微的裝飾元素中隱藏著克里姆特深遠(yuǎn)的寓意，繪畫構(gòu)成的平面化、夸張變形的形式化以及畫面色彩的情感化等有意味的形式處理。作為一個(gè)百年后的淺薄看客,喜歡的也許就是這種醉生夢死背后的誠實(shí),這種繁華和痛苦交織的「真」。誠然，他享受最真實(shí)的情欲，他體會最炙熱的感情，他善用最綺麗的色彩，他采用最繁復(fù)的裝飾，只為了表達(dá)出那一點(diǎn)真心。
最后,奉上克里姆特的一段話。 時(shí)日長久,雖然我們不能確定這一番話是否真的出自他的口中,但我覺得比起那些大張旗鼓卻缺乏創(chuàng)作能力的作者而言,這個(gè)被指責(zé)為「有傷風(fēng)化」「離經(jīng)叛道」的人,才算得上是業(yè)界良心。
水中精靈 Water Serpents
克里姆特
……我并沒有什么特別的地方。我只是一個(gè)從早到晚天天作畫的畫家……不管是誰想了解我——作為一名藝術(shù)家,唯一值得注意的事情是——應(yīng)該去仔細(xì)觀看我的畫,并試著從畫中看出我是一個(gè)什么樣的人,想要做什么樣的事。
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