用墨有個(gè)人的習(xí)慣。書(shū)法中如宋蘇軾、清劉墉，以愛(ài)用濃墨出名。朱耷、王文治則喜用淡墨。王鐸寫(xiě)大字，經(jīng)常筆上蘸墨極飽滿，往往第一字下筆墨走得很厲 害。繪畫(huà)中，明徐渭墨中常加入膠水，因此能見(jiàn)到墨漬痕，如他的《黃甲圖》；清初程邃晚年喜用極干的墨，蔣廷錫的墨花卉有時(shí)羼入赭石一色，等等。
墨色和紙絹也起著相互“托”、“發(fā)”的作用。上述的好墨，也必須在光韌的紙、礬得好的絹上，才能發(fā)揮出它的光彩來(lái)。用同樣的較淡墨在新的生宣紙上作畫(huà)，往往會(huì)變成一種不好看的青灰色的色調(diào)，濃墨則易見(jiàn)過(guò)于“火爆”。花青等植物質(zhì)顏料，也會(huì)在不同樣的紙上變出不同的色彩來(lái)。
墨、色也離不開(kāi)筆，須三者結(jié)合起來(lái)談。例如朱耷經(jīng)常喜用生紙作畫(huà)，生紙上的水墨容易融洽活潑，能發(fā)揮他筆法生動(dòng)的特色。但一換熟紙，比如先裱后畫(huà)的 有了厚漿的冊(cè)頁(yè)，就大都顯得墨色平板呆滯，筆調(diào)稍欠活潑了。原濟(jì)在生紙上的作品，大都畫(huà)得比較奔放，筆墨往往顯得有些“野氣”（也就是“火爆”），和他畫(huà) 在半熟紙上的筆墨比較鮮潤(rùn)蘊(yùn)藉的作品，也就不大一樣。在這種因紙質(zhì)不同而使筆墨形態(tài)也同時(shí)起變化的情況下，我們?nèi)绻揽圩∫环N面貌、一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，鑒別真?zhèn)螘r(shí) 就會(huì)出偏差。我曾見(jiàn)惲壽平對(duì)題王翚畫(huà)墨山水小冊(cè)，因紙頁(yè)漿性太重，淡墨發(fā)灰，濃墨也不太黑，整個(gè)畫(huà)面顯得精神不振，以致有人疑為非真（此冊(cè)現(xiàn)藏山東省博物 館）。這樣的例子也不少見(jiàn)。
關(guān)于筆、墨對(duì)書(shū)畫(huà)作品所起的作用，前人也有很多論述。明詹景鳳《東圖玄覽編》卷一有一條說(shuō)道：“又吾歙賣(mài)骨董吳氏一卷趙孟頫《千字文》亦真，帶行 寫(xiě)，大如亨之（郭衢階）本；是精紙寫(xiě)，第其時(shí)所用筆毫稍硬而鋒芒稍乏，以故雖工而使轉(zhuǎn)亦硬，未如志意，神采視昔減倍。夫以承旨手，無(wú)精筆即不能作佳書(shū)，筆 之為書(shū)家雅尚有以也。又嘗見(jiàn)殷二公子藏山谷老人行書(shū)一卷，字大二寸許，筆精妙，使轉(zhuǎn)如意志，而所用之墨則煙煤，紙乃白粉云箋，粉又澀而不潤(rùn)，故其書(shū)亦乏 采。”
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