Performer: Mstislav Rostropovich
Ensemble: Academy of St. Martin-in-the-Fields
專輯介紹：
海頓一生著有多少部大提琴協(xié)奏曲？根據(jù)《音樂(lè)圣經(jīng)》上的介紹：在A·V·霍伯肯1979年編輯的《海頓作品目錄》中有關(guān)條目的解釋，應(yīng)該有五部，另一部無(wú)法辨別真?zhèn)?。在這五部作品中第三號(hào)樂(lè)譜情況不明，第四和第五號(hào)也沒(méi)有足夠的資料能夠證明是海頓的作品。而在海頓1809年委托別人編撰的作品目錄中也沒(méi)有標(biāo)出這些無(wú)從考證的大提琴協(xié)奏曲，所以能夠確認(rèn)的只有第一號(hào)（C大調(diào) 編號(hào)：Hob.VIIb-1）和第二號(hào)（D大調(diào) 編號(hào)：Hob.VIIb-2）。順便提一下，海頓作品的編號(hào)非常奇怪，其實(shí)前綴“Hob.”正是《海頓作品目錄》的編者A·V·霍伯姓氏的簡(jiǎn)寫(xiě)，后面的數(shù)字部分則按照不同的曲式分門(mén)別類(lèi)并進(jìn)行編號(hào)。
言歸正傳，在這碩果僅存的兩部大提琴協(xié)奏曲中，《C大調(diào)第一號(hào)協(xié)奏曲》直到50多年前才被世人所發(fā)掘。這部珍貴的作品在貴族文庫(kù)與圖書(shū)館中足足埋沒(méi)了將近二百年之久。直到1961年，捷克音樂(lè)學(xué)者蒲爾克特才在布拉格國(guó)立圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)了海頓時(shí)期的手抄分譜，之后由科隆的海頓研究所學(xué)術(shù)主任費(fèi)達(dá)透過(guò)譜紙的水印判斷，認(rèn)定此譜為可信度極高的手抄譜，同時(shí)進(jìn)一步確認(rèn)此曲譜就是海頓所作的大提琴協(xié)奏曲。最終于1962年5月19號(hào)的布拉格之春音樂(lè)節(jié)進(jìn)行了發(fā)掘之后的首次演出，引起極大轟動(dòng)。這部《第一大提琴協(xié)奏曲》作于1765-1767年之間，當(dāng)時(shí)正在艾斯特哈薩城堡供職的海頓正是三十多歲風(fēng)華正茂的年紀(jì)，并且剛剛成為尼古拉親王艾斯特哈吉宮廷樂(lè)隊(duì)的樂(lè)長(zhǎng)。因此，這部協(xié)奏曲既帶有青年海頓明快、優(yōu)雅、幽默的風(fēng)格特征，在藝術(shù)上也是比較成熟的。同代人莫扎特和貝多芬都沒(méi)有寫(xiě)過(guò)大提琴協(xié)奏曲，所以海頓的這部作品堪稱當(dāng)時(shí)大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。
海頓的《C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》，其共分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章 中板，C大調(diào)，3/4拍子。這個(gè)樂(lè)章為協(xié)奏型奏鳴曲形式，不過(guò)總奏與主奏形成尖銳對(duì)比的手法，反映了復(fù)奏形式的痕跡；從單調(diào)的伴奏音形中可以感覺(jué)到巴洛克的余風(fēng)。而進(jìn)入總奏以第一主題開(kāi)始的絢麗的結(jié)尾部終結(jié)，充分顯示了由巴洛克的復(fù)現(xiàn)形式進(jìn)入古典派奏鳴曲形式的協(xié)奏曲過(guò)渡期結(jié)構(gòu)。整個(gè)樂(lè)章節(jié)奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現(xiàn)出低沉、寬廣的個(gè)性，與作品的整體風(fēng)格融為一體。第二樂(lè)章 慢板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。這是由主奏大提琴與弦樂(lè)器呈示的靜謐而抒情的樂(lè)章。樂(lè)曲中充滿了優(yōu)雅的旋律美，顯示出海頓在旋律劇作上獨(dú)具的功力。第三樂(lè)章 甚快板，C大調(diào)，4/4拍子。這個(gè)樂(lè)章也是協(xié)奏型奏鳴曲形式，與保留有巴洛克余風(fēng)的第一樂(lè)章采用幾乎相同的結(jié)構(gòu)。全曲與巴洛克協(xié)奏曲同樣，總奏部分總是簡(jiǎn)潔地呈示主題，主奏大提琴出現(xiàn)的部分發(fā)揮了主奏者的技巧。這個(gè)樂(lè)章的速度非常之快，要讓大提琴疾速如飛起來(lái)，對(duì)于演奏者的功力確實(shí)是一個(gè)考驗(yàn)。然而最后出來(lái)的效果確實(shí)可以令聽(tīng)眾為之振奮，實(shí)在是一種難以言表的愉悅感覺(jué)，還是留待大家自己體會(huì)吧。
相比熱情的第一號(hào)協(xié)奏曲，《D大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》并不知名，但卻是絕對(duì)不能忽略的。這部作品作于1783年，和C大調(diào)協(xié)奏曲不屬于同一時(shí)期的作品，在音樂(lè)風(fēng)格上也有相當(dāng)大的差別。據(jù)說(shuō)這部作品是為海頓當(dāng)時(shí)供職的艾斯特哈吉樂(lè)團(tuán)中著名的大提琴演奏家克拉夫特所寫(xiě)的。整部作品充滿著溫婉、柔和的氣質(zhì)，顯示出海頓溫情的一面。
羅斯特羅波維奇無(wú)疑是如今最為出色的大提琴演奏家，在他專心沉醉于大提琴演奏的藝術(shù)生涯黃金時(shí)期留下了許多經(jīng)典的唱片，錄制了幾乎所有著名作曲大師的大提琴獨(dú)奏曲、奏鳴曲以及協(xié)奏曲。而這張于1976年錄制的《海頓第一、第二大提琴協(xié)奏曲》則是經(jīng)典中的經(jīng)典。2000年，EMI再次將它收錄到“GREAT RECORDINGS OF THE CENTURY（世紀(jì)偉大錄音）”系列當(dāng)中，可見(jiàn)其受歡迎程度。海頓的這兩首協(xié)奏曲無(wú)疑是古典主義時(shí)期最受歡迎的協(xié)奏曲之一，而羅斯特羅波維奇在這里的演奏則顯得無(wú)懈可擊，大提琴的音色剛強(qiáng)、溫暖而富有力度，技巧是出類(lèi)拔萃的，更可貴的是羅氏對(duì)音樂(lè)的理解和把握也極其精準(zhǔn)而貼切。擔(dān)任協(xié)奏的圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)更是維也納古典樂(lè)派作品的最佳演繹組合，樂(lè)團(tuán)的音色柔美，很好地襯托起獨(dú)奏大提琴的輝煌。唱片的錄音十分優(yōu)秀，大提琴的音色尤為厚重、空氣感非常強(qiáng)，經(jīng)過(guò)EMI獨(dú)家的art技術(shù)處理后，音質(zhì)更上一層樓。著名的企鵝評(píng)價(jià)也予以三顆星的高度評(píng)價(jià)。(以上全部摘自短歌行)
1. Cello Concerto No.1 In C, HobVIIb - 1: I-Moderato
2. Cello Concerto No.1 In C, HobVIIb - 1: II-Adagio
3. Cello Concerto No.1 In C, HobVIIb - 1: III-Allegro Molto
4. Cello Concerto No. 2 In D, HobVIIb - 2: I-Allegro Moderato
5. Cello Concerto No. 2 In D, HobVIIb - 2: II-Adagio
6. Cello Concerto No. 2 In D, HobVIIb - 2: III-Rondo (Allegro)
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