為將傳統(tǒng)中式園林設(shè)計(jì)的內(nèi)涵于現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中得以最好的表達(dá)，并展示出原汁原味的中國古典園林，CCLA西悉團(tuán)隊(duì)此次前往蘇州進(jìn)行實(shí)地考察，總共參觀了留園、藝圃、拙政園、獅子林、滄浪亭、網(wǎng)師園等6個(gè)古典園林。
▲CCLA西悉蘇州考察團(tuán)隊(duì)人員
蘇州古典園林是中國古典園林代表之一，其基本為文人造園，園主在設(shè)計(jì)建造時(shí)希望園中能容納自然山水之風(fēng)景，所謂“本于自然”。而園內(nèi)尺度之有限，所以在造園中非常追求意境，也就是景無情不發(fā)，情無景不生，從而又“高于自然”。因而蘇州古典園林與中國山水畫和田園詩是相應(yīng)相生的，也體現(xiàn)著園主人物質(zhì)及精神的生活追求與享受。
計(jì)成在《園冶》的興造論中寫道--巧于因借，精于體宜。這句話很好的道出了蘇州古典園林造園手法的精妙之處。因，因地制宜，因人而異，因時(shí)而變；借，內(nèi)外之景均可借為我用；精而合宜，巧而得體。
蘇州園林庭園多由建筑與墻進(jìn)行圍合，戶外空間類多為庭、院、園組成。空間聯(lián)接上由建筑及廊來完成。園中有園，空間組織變化豐富有序。 通過空間之間的轉(zhuǎn)換、對(duì)比，從心理上去放大園的尺度感，同時(shí)也展現(xiàn)豐富的自然體驗(yàn)。
蘇州園林之大同，“同”首先是受傳統(tǒng)文化的影響下，生活方式及功能訴求之同；再者是來自視覺元素之大同，雖建造時(shí)間從元到清在不同階段建造而成，目前留下的也經(jīng)過多次修繕，所以在視覺元素及色彩上相對(duì)統(tǒng)一，如白墻灰瓦，如山水格局，如園林建筑之類型與形態(tài)，自然材料之應(yīng)用等；其次是造景之手法，最常見的障景，對(duì)景，漏景，框景，夾景等都以擴(kuò)大園內(nèi)尺度感受而做。而“不同”在于：首先主人胸中之丘壑，主人對(duì)園中所要營造的意境之不同；再者根據(jù)基地情況因地制宜；其次是造景手法應(yīng)用上組合方式多樣，顯現(xiàn)效果也相對(duì)多樣。
---拙政園---
拙政園尺度相對(duì)較大，空間疏朗，整園東西長，南北短。布局上全園分三個(gè)部分，東部、中部和西部；園之間通過廊（單廊與復(fù)廊）與墻進(jìn)行分隔，各園主題分明，相對(duì)獨(dú)立。墻上設(shè)有漏窗，又將各園在視線上進(jìn)行滲透，通過門洞進(jìn)行連接。
▲復(fù)廊空間示意
拙政園的東部體現(xiàn)的是田園風(fēng)光，空間較疏朗；中部是全園精華所在，以四時(shí)四景為主要脈落而形成，主園中有春--繡倚亭、夏--荷風(fēng)四面亭、秋--待霜亭、冬--雪香云蔚亭。同時(shí)結(jié)合植物主題體現(xiàn)聽雨軒中的芭蕉、海棠春鄔中的海棠、枇杷園中的枇杷、得真亭的松與柏、梧竹幽居中的斑竹與梧桐等。西部為后建，也稱補(bǔ)園，布局相對(duì)更加雅致。
▲荷風(fēng)四面亭印象
▲拙政園東部
▲拙政園中部
▲拙政園西部
---留園---
留園最大的特征是空間的組織與變化，各園區(qū)之間通過園林建筑進(jìn)行連接，須經(jīng)歷不同層次空間的轉(zhuǎn)換后才能到達(dá)。路徑變化豐富，如從入口轎廳到中心園區(qū)再經(jīng)過四道轉(zhuǎn)折后卻仍只能隱約從漏窗中窺視中心園區(qū)的風(fēng)景，然后要緣著廊再向前走，看過了漏景、框景，才能進(jìn)入中心園區(qū)中，造景手法的應(yīng)用十分豐富。第二層次空間變化是在元素間空間組織上，如冠云峰西側(cè)的冠云臺(tái)與佳晴喜雨快雪之亭之間是接在廊的東西兩側(cè)，廊向東下兩階進(jìn)入冠云臺(tái)，廊向西上兩階進(jìn)入佳晴喜雨快雪之亭，亭內(nèi)由屏風(fēng)分隔，轉(zhuǎn)過屏風(fēng)后才能觀賞到所對(duì)應(yīng)之風(fēng)景。
▲冠云臺(tái)與佳晴喜雨快雪之亭空間關(guān)系
▲冠云峰，冠云臺(tái)與佳晴喜雨快雪之亭
▲廊左側(cè)為佳晴喜雨快雪之亭，右側(cè)為冠云臺(tái)
▲留園中心區(qū)域
---藝圃---
藝圃與其它園子不同的主要有兩部分。一是進(jìn)入園區(qū)的通道空間及光的應(yīng)用，二是與中心園區(qū)水景邊界的處理。入口通道較為簡練，轉(zhuǎn)折的巷道空間是以高墻及鄰家建筑圍合，巷子尺度寬3米，墻高5-6米。墻高與建筑相呼應(yīng)，處理手法上用了三點(diǎn)，一是種植不同季節(jié)開花的攀爬植物，這樣可以達(dá)到四季有景可觀的效果，加長觀花時(shí)長，轉(zhuǎn)移視覺注意，弱化高墻的壓迫感；二是對(duì)景，如入口處對(duì)景紅楓與石的組景與二道轉(zhuǎn)折處壽比南山對(duì)景；三是通道中的門廊，產(chǎn)生框景效果的同時(shí)讓空間產(chǎn)生光線的變化。光的應(yīng)用中還有一個(gè)點(diǎn)是在中心園區(qū)，站在朝爽亭中看水榭，可透過水榭中的窗看到博雅堂的內(nèi)庭，是一種較有意思的空間層次關(guān)系。藝圃占地5畝，主園體量較小，因而在水岸的處理上，石頭都是伸出水面，造成一種水向內(nèi)延伸的視覺感，在博雅堂水榭部份水體直接深入內(nèi)部看不到邊界，達(dá)到“藏源”的意境，從而整體呈現(xiàn)出水面開闊的觀感。
▲左側(cè)入口通道，右側(cè)為水邊界處理示意
▲藝圃水岸處理
▲水榭底部處理
---獅子林---
最能體現(xiàn)獅子林意境的是臥龍室中的對(duì)聯(lián)：“人道我居城市里，我疑身在萬山中”。石林之趣是它的精華所在，山，水，石林，相應(yīng)相生。獅子林假山群峰起伏，奇峰怪石轉(zhuǎn)身即見。假山群共有9條路線，21個(gè)洞口，橫向極盡迂回曲折，豎向力求回環(huán)起伏，創(chuàng)造了非常有趣又獨(dú)特的體驗(yàn)。
▲獅子林山
---滄浪亭---
滄浪亭在整體布局上與其他園反差最大，從牌坊引導(dǎo)，緣水尋門，過橋入園，進(jìn)入大門，入門見山，這是慣用的障景手法，但在園內(nèi)并無南廳北水的格局，而水主要是通過復(fù)廊的方式借外水風(fēng)景形成內(nèi)山外水的格局，復(fù)廊借外景同時(shí)也將內(nèi)外關(guān)系進(jìn)行了分隔，非常直接的體現(xiàn)了興造論的“巧于因借”。而第二大特點(diǎn)是竹的應(yīng)用，通過不同種植方式及與不同元素搭配創(chuàng)造意境，窗之框景中展現(xiàn)出竹林、竹石、竹徑、竹桿、竹影等各式風(fēng)景。
▲滄浪亭入門見山
▲滄浪亭復(fù)廊與外部水景
結(jié)語
蘇州園林的每一處園子都顯現(xiàn)出自己獨(dú)有的個(gè)性，影響著他個(gè)性的是場地獨(dú)特的基因，是園主人的生活方式及精神追求，是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的物化表現(xiàn)，是歷史的疊加與沉淀，還有技術(shù)層面上對(duì)空間的組織，造景手法及元素的巧妙應(yīng)用等等。傳統(tǒng)園林的精髓對(duì)我們現(xiàn)代設(shè)計(jì)有非常強(qiáng)的啟發(fā)意義，取之精華并與當(dāng)下人的生活方式及精神相結(jié)合才能真正創(chuàng)造出當(dāng)下有深度的風(fēng)景。在未來，我們不僅會(huì)把中國古典園林的設(shè)計(jì)形式在設(shè)計(jì)項(xiàng)目中展現(xiàn)，更會(huì)將古典園林的精神內(nèi)涵融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
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作者：黃偉文
編輯：許可含
文中所有圖片均來自西悉考察團(tuán)繪制和拍攝
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