李可染先生，原名李永順，1907年生人，1989年去世，享年82歲。
他出生在江蘇徐州，從小喜歡畫(huà)畫(huà)，10歲入小學(xué)，圖畫(huà)老師見(jiàn)他聰慧好學(xué)，稱(chēng)贊他“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂給他取名“可染”。
他13歲時(shí)拜徐州當(dāng)?shù)禺?huà)家錢(qián)食芝為師，學(xué)習(xí)（四王山水）傳統(tǒng)山水畫(huà)。
1923年16歲的可染先生入上海美專(zhuān)（劉海粟任校長(zhǎng)），兩年后畢業(yè)，回家鄉(xiāng)任教。
1929年22歲時(shí)，越級(jí)考入杭州國(guó)立藝術(shù)院（第二年改名為杭州國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，即現(xiàn)在的中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身，是1927年林風(fēng)眠在蔡元培指示下創(chuàng)辦）做研究生，專(zhuān)攻西畫(huà)，老師是法國(guó)的教授克羅多。入學(xué)的第三年因?yàn)閰⒓幼笠砩鐖F(tuán)“一八藝社”受到國(guó)民黨政府驅(qū)逐，被迫離開(kāi)學(xué)?；氐叫熘?，再次任教徐州藝專(zhuān)。
1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，積極參加抗日，從徐州去武漢，又從武漢到重慶，曾在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民政府軍委政治部第三廳（1940年三廳改組為文化工作委員會(huì)）工作。歷時(shí)5年，畫(huà)了200多幅抗日宣傳畫(huà)（包括壁畫(huà)、布面畫(huà)）。在青春的歲月里如此激昂地投身于抗日宣傳活動(dòng)，從中可以看出一個(gè)愛(ài)國(guó)的藝術(shù)家胸中跳蕩著一顆怎樣熱烈的愛(ài)國(guó)之心。
1942年可染先生才開(kāi)始重新?lián)炱饑?guó)畫(huà)。1943年應(yīng)重慶藝專(zhuān)校長(zhǎng)陳之佛邀請(qǐng)任該校中國(guó)畫(huà)講師。1946年可染先生應(yīng)徐悲鴻邀請(qǐng)來(lái)到北京，任北平藝專(zhuān)的中國(guó)畫(huà)教授。1947年在徐悲鴻的引薦下，拜齊白石為師，同年又拜黃賓虹為師。
李可染先生1943年的作品《松下觀瀑圖》，李可染先生用淡而尖細(xì)的筆畫(huà)樹(shù)木、巖石、瀑布和人，表現(xiàn)山澗中一個(gè)男子坐在巖石上觀看對(duì)面的瀑布。一幅純粹的文人逸筆畫(huà)。清疏、簡(jiǎn)逸、淡雅的色調(diào)，表現(xiàn)超凡脫俗、世外桃源的意境。
解放初期，中國(guó)畫(huà)面臨著一種考驗(yàn)，美院不設(shè)“國(guó)畫(huà)系”了，以“彩墨畫(huà)系”代之。這時(shí)李可染先生和一些國(guó)畫(huà)藝術(shù)家們力圖對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行改革，尋找中國(guó)畫(huà)的出路。
在李可染先生的藝術(shù)道路中，有幾次重要的寫(xiě)生，對(duì)他的藝術(shù)風(fēng)格的形成起著至關(guān)重要的作用。
第一次是1954年李可染與張仃、羅銘，去浙江、江蘇、安徽三省進(jìn)行了為期3個(gè)月的寫(xiě)生，用傳統(tǒng)的中國(guó)水墨和宣紙，到野外、到大自然中寫(xiě)真山真水。一改從元代以來(lái)歷代畫(huà)家都摹寫(xiě)前人作品，脫離大自然，脫離生活的積弊。這次寫(xiě)生回來(lái)后在中央美院辦了一次很轟動(dòng)的展覽，大家似乎感到中國(guó)畫(huà)的出路已經(jīng)找到了。但也有不同的聲音，一位著名的油畫(huà)家就說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)還是沒(méi)有油畫(huà)有表現(xiàn)力?！边@個(gè)聲音對(duì)可染先生有很大的觸動(dòng)，此后他一直在尋找強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)力的方法。
1954年寫(xiě)生的作品《雨亦奇》，描寫(xiě)西湖雨中的景色。這幅畫(huà)可染先生說(shuō)，是老天爺與他一塊兒合作的。因?yàn)槭窃谟曛袑?duì)景西湖寫(xiě)生，墨剛落在宣紙上，雨點(diǎn)下來(lái)又洇開(kāi)了，景色更真實(shí)、自然。此畫(huà)近景實(shí)，遠(yuǎn)景虛。近景中的江南民居，白墻黑瓦明確清晰，中景中的孤山和西泠印社歷歷在目，遠(yuǎn)景的山勢(shì)朦朦朧朧，真實(shí)再現(xiàn)西湖在雨中的景色。
李可染先生在1956年帶學(xué)生去浙江、江蘇、四川，為期8個(gè)月寫(xiě)生的一幅作品《嘉州大佛》。8個(gè)月的時(shí)間可謂不短，常住車(chē)馬店，很艱苦，回來(lái)時(shí)很消瘦，是可染先生的愛(ài)人所言。四川樂(lè)山在古代稱(chēng)嘉州。樂(lè)山大佛，高70多米，是建于唐代的摩崖大佛。一般人畫(huà)樂(lè)山大佛會(huì)用仰視的角度，可染先生卻采用平視的角度，讓觀眾的眼睛與大佛的肩等齊，既顯示大佛的高大莊嚴(yán)，觀眾也可以有大佛一樣居高臨下、俯瞰山川的視野。這幅畫(huà)還有一個(gè)特點(diǎn)，可染先生在畫(huà)中運(yùn)用了光線(xiàn)。在大佛的身體和旁邊的小路、大佛腳下的三江之水和山頂上的廟，都運(yùn)用了光線(xiàn)。這幅畫(huà)讓我們看到可染先生已經(jīng)開(kāi)始采用明暗對(duì)比的手法了，在作強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)力的嘗試了。此前的中國(guó)畫(huà)基本不用光，而西畫(huà)卻非常講究用光，卡拉瓦喬、倫勃朗都是用光高手。
李可染先生1957年去德國(guó)寫(xiě)生的一幅作品《德國(guó)磨坊》。1957年可染先生和畫(huà)家關(guān)良去德國(guó)作了為期4個(gè)月的訪(fǎng)問(wèn)寫(xiě)生。在這次寫(xiě)生中可染先生創(chuàng)作了幾十幅頗具異國(guó)情調(diào)的歐洲風(fēng)景畫(huà)，《德國(guó)磨坊》是其中一幅成功之作?？扇鞠壬鷣?lái)到德國(guó)這個(gè)油畫(huà)的故鄉(xiāng)，參觀了很多博物館，尤其見(jiàn)到倫勃朗的作品，看到他用明暗來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面的方法，覺(jué)得可以用在中國(guó)畫(huà)中，這正是他一直以來(lái)想尋找的加強(qiáng)中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)力的方法。在《德國(guó)磨坊》中，可染先生給磨坊建筑以強(qiáng)烈的陽(yáng)光。畫(huà)面用了明亮、灰、暗三個(gè)色區(qū)，在對(duì)比中見(jiàn)統(tǒng)一，給人一種新鮮、刺激的新的中國(guó)畫(huà)樣式。畫(huà)面有透視的效果，層次感很強(qiáng)，非常精致。解決了人們認(rèn)為中國(guó)畫(huà)掛在展廳里顯得“散、亂、花”的問(wèn)題。
1961年，可染先生成立了自己的畫(huà)室，此后進(jìn)入了他的“采一煉十”階段。他將以往寫(xiě)生的稿子反復(fù)提煉之后再創(chuàng)新作，此時(shí)畫(huà)的已是胸中的山水了?？扇鞠壬鷱膶?xiě)意到寫(xiě)生，現(xiàn)在又從寫(xiě)生進(jìn)入到寫(xiě)意的階段了。
1962年的這幅《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》正是他采一煉十的作品。這幅畫(huà)首先構(gòu)圖就很有特色，可染先生在此畫(huà)中舍棄近景，從中景畫(huà)到遠(yuǎn)景，一直延伸到紹興城的郊區(qū)。畫(huà)面中一條S形的河流縱向貫穿全城，一條同樣S形 的街與河流相平行，河的寬街的窄，形成對(duì)比和呼應(yīng)。河上有橋，橋下有航行的船只；街上有亭子，亭子下面的街上有行人，也形成對(duì)比和呼應(yīng)。河流、街道的兩邊是江南民居，黑的瓦，白的墻，形成對(duì)比。河流、街道構(gòu)成的白線(xiàn)，與民居白墻黑瓦的星羅棋布，構(gòu)成了線(xiàn)與點(diǎn)的對(duì)比。全畫(huà)遠(yuǎn)看“黑”和“滿(mǎn)”，近看很通透。在這幅畫(huà)中，可染先生將點(diǎn)、線(xiàn)、面處理得極有章法。
我們也注意到，可染先生的山水畫(huà)沒(méi)有特別大尺幅的。他的逆光山水，是用積墨、破墨、潑墨畫(huà)出。早期常用積墨，需要畫(huà)了干，干了畫(huà)，再干，再畫(huà)，反復(fù)很多遍，雖然尺幅不大，卻很費(fèi)時(shí)間。他追求的是畫(huà)面的豐富感。在他的畫(huà)前站半天不覺(jué)得乏味，有看頭。他的畫(huà)傳達(dá)給人以豐富的信息?？梢哉f(shuō)“內(nèi)容豐富”是可染作品的特色。
1974年的《山村飛瀑》，是畫(huà)家的一幅力作。畫(huà)面中，由于不畫(huà)遠(yuǎn)景，深山愈加高峻，用積墨和破墨層層皴染的山體，很黑，但很有層次感，更加突出了留白的山村民舍和山澗瀑布。尤其精彩的是畫(huà)家給前景中的小橋以強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射（用了赭色），就有了色彩的豐富和對(duì)比。橋上的人和飛濺的瀑布給靜謐的山村平添了活力。人與自然，自然與生活就有了內(nèi)在的聯(lián)系。這幅畫(huà)是畫(huà)家積寫(xiě)生、構(gòu)思、書(shū)法以及西畫(huà)的明暗法于一體的力作。
1989年的《漓江山水天下無(wú)》是可染先生晚年的力作。構(gòu)圖奇特而意境深遠(yuǎn)。畫(huà)面中間，群立的山峰錯(cuò)落排列而正面聳立，形成堵勢(shì)，而兩側(cè)的山口張開(kāi)，又形成開(kāi)式。漓江水通過(guò)左側(cè)的山口從遠(yuǎn)方流過(guò)來(lái)，繞過(guò)正面群立的山峰，又從右側(cè)山口流到遠(yuǎn)方去，咫尺千里之感。畫(huà)面中的山、水平分秋色。以濃墨暈染高聳的山峰，以留白表現(xiàn)澄明的江水，水中點(diǎn)點(diǎn)船帆，水中倒影，給人以氣勢(shì)和遠(yuǎn)距離的視覺(jué)效果。營(yíng)造出一幅祖國(guó)江山如畫(huà)，一派和平的景象。晚年的可染先生已經(jīng)進(jìn)入了繪畫(huà)藝術(shù)的自由境地。
李可染先生的書(shū)法“為祖國(guó)山河立傳”、“東方既白”顯示了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)祖國(guó)的深情和熱愛(ài)，他的一生都在履行著這樣的職責(zé)，同時(shí)我們?cè)谒淖髌分羞€能感受到里面充滿(mǎn)了一種渾厚博大的民族氣魄。
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