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于潑墨和潑彩間收放自如，迅速捕獲山水技法關(guān)鍵

HJ弘一墨子 >《潑墨山水畫》

2022.06.10 上海

關(guān)注

潑墨畫法，是中國國畫中一項(xiàng)獨(dú)有的繪畫創(chuàng)作技巧，以運(yùn)用最多。

以大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，不見點(diǎn)畫，等干或?qū)⒏芍螅儆脻饽珴?；也有乘淡墨未干時(shí)，即用濃墨潑，隨水滲開，可見韻致；或者筆頭蘸了淡墨之后，再在筆尖稍蘸濃墨，錯落點(diǎn)去，一氣呵成，即見濃淡墨痕。

在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可使畫幅神氣飽滿，畫面不平有層次，增強(qiáng)干濕對比的節(jié)奏感。古人所說：“王洽潑墨，李成惜墨，兩家相合，乃成畫訣”是也。

潑墨與潑水也可同時(shí)進(jìn)行，把一碗墨和一碗水同時(shí)向紙上潑灑，隨即用手涂抹，間或用大筆揮運(yùn)，自然而有表現(xiàn)力地使水墨滲化融合起來，干后有“元?dú)饬芾煺溪q濕”之感。

潑彩畫法是張大千在繼承古代潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，是對中國青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新。

▲張大千《溪橋晚色》

張大千的潑法，并不是單純地往畫紙（絹）上潑墨。其繁復(fù)處理過程，非十天、半月不能完成。

首先將畫紙（絹）貼在板上，先噴濕，再緩緩將調(diào)好的墨汁潑上。其后，令門人子侄，各持木板一端傾側(cè)搖動，直到滿意為止。等到墨暈固定后，張大千由遠(yuǎn)處不同角度觀看，再細(xì)加經(jīng)營，審度再三，才用傳統(tǒng)的筆法在適當(dāng)位置略加皴法，再點(diǎn)綴人物、屋宇、橋梁、舟楫。

由于每次潑墨流動的效果不會重復(fù)相同，因此每一次都是新的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，畫面、章法也絕不會有雷同。

▲張大千《竹林幽居》1977年作

張大千創(chuàng)造的大潑墨、大潑彩的技法，在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了出神入化的境地，也為中國畫開辟了新的表現(xiàn)道路。其山水畫作的色調(diào)，帶給人的震撼度，不禁讓人聯(lián)想到王希孟的《千里江山圖》。但風(fēng)格卻又完全不同于千里江山圖的秀麗，別有一番渾厚有力又豪放的視覺沖擊。

不管是潑墨畫法還是潑彩畫法，對畫家的基本功要求都是較為嚴(yán)苛的，必須要有深厚的畫技底子和對于圖形感觀的藝術(shù)能力。

潑墨與積墨的關(guān)系如何演變？

潑墨潑彩的元素分類是什么？

技法關(guān)鍵是什么？

應(yīng)該如何構(gòu)圖和設(shè)色？

如何在短時(shí)間內(nèi)畫出符合標(biāo)準(zhǔn)的潑墨潑彩畫？

......

種種問題的答案就在下面

穆青老師強(qiáng)調(diào)，在潑墨的基礎(chǔ)上要注意用筆造型和作添畫的練習(xí)，懂得潑墨潑彩方法的運(yùn)用，潑墨改變從單純皴擦點(diǎn)染物體的形象發(fā)展為破墨潑墨體現(xiàn)筆力的雄勁，帶來渲染上的變化和蒼潤，才能將潑墨山水畫最自由最豁達(dá)的精髓表現(xiàn)出來。

穆青

籍貫河北，現(xiàn)居南京，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院

畫家，工山水書法

2008.8. 愛濤藝術(shù)館舉辦“穆青書法篆刻展”
2014.1. 金陵美術(shù)館舉辦“大匠之道—穆青畫展”出版《穆青畫集》
2015.1. 徐州美術(shù)館舉辦“穆青畫展”
2015.11. 南京鐘山藝術(shù)館舉辦“穆青水墨展” 出版《穆青·水墨?？?/span>
2016.12. 南京云薈藝術(shù)品成四季藝術(shù)空間舉辦“見思— 穆青畫展”
2017.12. 南京中國書房舉辦“穆如清風(fēng)— 穆青山水精品展”
2018.2. 南京九華美術(shù)館舉辦“回望故鄉(xiāng)— 穆青山水迎春展”
2018.12. 南京宣和美術(shù)館舉辦“穆青山水精品展” 出版《穆青畫集》

作品欣賞

▲秋山云影 23*173cm 絹本潑彩 2017.

▲秦川圣境 42*320cm 絹本設(shè)色 2018.

▲漁梁晚渡 44*180cm 絹本設(shè)色 2017.

▲終南覽翠 45*138cm 紙本水墨 2017.

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