邃院重簾，何處惹得多情，愁對風光。睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂?？諓澩帲恢昙t杏，斜倚低墻。
羞顏易變，傍人先覺，到處被著猜防。誰信道，些兒恩愛，無限凄涼。好事若無間阻，幽歡卻是尋常。一般滋味，就中香美，除是偷嘗。
蘇軾的詩詞非常著名，有趣的是他不自稱為宋朝第一詩人或第一詞人，而自稱“三十年前，我是風流帥”，可見蘇軾對于自己的風流比對自己的詩才更介意。他身邊曾有眾多姬妾，也與很多歌妓舞伎有過風流韻事，后來蘇軾被貶嶺南，眾姬散去，他又曾為王朝云寫下《朝云詩》，其中有：
經卷藥爐新活計，舞衫歌扇舊因緣。
丹成逐我三山去，不作巫陽云雨仙。
此時他年紀漸老，沒能力常做“巫陽云雨仙”了，不得以只得參禪煉丹，而其中思慕當年的“巫陽云雨仙”的心情躍然紙上。而且，蘇軾不僅侍妾眾多，且還喜嫖妓。當時的文人喜歡用文字游戲將妓女的名字暗藏詞句之中，蘇軾就干過這樣的事。一次赴宴，席間有兩個營妓鄭容和高瑩出牒，鄭容求落籍，高瑩求從良，在落牒后，蘇軾滑稽的在牒后題詞道：
鄭莊好容，容我尊前時墜幘。落筆風生，藉藉聲名滿帝京。
高山白早，瑩骨冰肌那解老。從此南徐，良夜清風月滿湖。
這是一首藏頭詞，分敘“鄭容落籍，高瑩從良”。
蘇軾在年輕時寫過一首《蝶戀花》：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
在古代，青少年女子有在春天蕩秋千的風俗，秋千架就搭在院子或花園里。在一個秋天，作者看到了墻里的秋千，聽見了姑娘的笑聲，就這樣一點事，就能引得年輕的蘇軾春心萌動，直等至“笑漸不聞聲漸悄”，可見這蘇東坡等待女孩有多長時間，說他是花癡，不是冤枉他?！疤煅暮翁師o芳草”一句，與其說讓我們看到一個樂觀的蘇軾，不如說看到一個急需女子的男人，將任何女人都看成美女，哪怕墻內的女子長的象母豬，蘇東坡也會想像成“佳人”，可見蘇東坡當時的急不可耐。“笑漸不聞聲漸悄。”人家都走了，而蘇東坡卻感到“多情卻被無情惱”，可嘆！
在《揮麈后錄》中記載著蘇軾的一則逸事，蘇軾遷謫黃州時，與知府徐君猷友好。君猷侍妾甚多，其中一個叫“勝之”的極為受寵，連蘇軾也羨慕不已，還為此作了幾首詞，稱贊勝之的美貌，后來，君猷去世，然而幾年后，蘇軾過南時，遇到好友張厚之，在酒桌上，張厚之得意的向蘇軾介紹他的小妾，正是勝之，蘇軾很驚訝，然而，勝之卻很自然，斂衽施禮后，依舊依偎著張厚之撒嬌。蘇軾看著勝之和張厚之打情罵俏，心里卻怨勝之無情，在臉色上表現(xiàn)的很難看。而勝之當然也看出來了，在蘇軾看來這是婊子無情，而在勝之看來，侍妾不過是男人的玩物，為何要對男人守貞節(jié)？于是勝之也對蘇東坡冷笑，并以至放聲大笑。而蘇軾如此灑脫一個人，此時竟掩面淚下。在此情形下，蘇軾越傷心，勝之笑得越響，那是對蘇軾的諷刺；而蘇軾終于失禮，他伏案嚎啕大哭。張厚之及賓客莫明其妙，面面相覷。勝之的笑是有道理的，而蘇軾雖幻想癡情，卻是有點過分。在如此嚴重失態(tài)后的蘇軾，以后常勸戒弟子不要納妾蓄婢。也因此原因，開始輕視侍妾，由此，發(fā)生了后來的一件事。
明末馮夢龍編的《情史類略》寫有：坡公又有婢名春娘。公謫黃州，臨行，有蔣運使者餞公。公命春娘勸酒。蔣問：“春娘去否？”公曰：“欲還母家?！笔Y曰：“我以白馬易春娘可乎？”公諾之。蔣為詩曰：
不惜霜毛雨雪蹄，等閑分付贖蛾眉。
雖無金勒嘶明月，卻有佳人捧玉卮。
公答詩曰：
春娘此去太匆匆，不敢啼嘆懊恨中。
只為山行多險阻，故將紅粉換追風。
春娘斂衽而前曰：“妾聞景公斬廄吏，而晏子諫之；夫子廄焚而不問馬，皆貴人賤畜也。學士以人換馬，則貴畜賤人矣！”遂口占一絕辭謝，曰：
為人莫作婦人身，百年苦樂由他人。
今日始知人賤畜，此生茍活怨誰嗔。
詩畢，春娘下階觸槐而死。公甚惜之。
有人以此埋怨蘇東坡之無情，可看不到另一個人更無情，自己做高官，而女兒入娼門都不救，這個人就是大名鼎鼎的韋應物，就是寫“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴，春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”的那位。
在古代，家姬，即家妓,是半婢半妾的角色，在豪門之中，地位只比婢女高一點，一般都是買來的。她們就如同物品般被主人買賣、送人，常見古詩中有“千金駿馬換小妾”，就是這個意思。而她們就算和主人生下子女，也一樣不能擺脫身份的低下，《紅樓夢》中賈寶玉與賈環(huán)雖同為賈政的兒子，但地位卻有天地之差，家妓所生的子女也不被主人看重。
如韋應物有個愛姬生有一女，依韋應物身份地位完全可以養(yǎng)活子女，但他這個女兒卻委身樂部，流落潭州，所以古詩中有：
姑蘇太守青蛾女，流落長沙舞《柘枝》。
滿坐繡衣皆不識，可憐紅臉淚雙垂。
讀此詩，感覺到很憐憫，一個小女孩，做大官的父親根本不理這個女兒，于是被賣到異地，流落它方，一個人都不認得，“滿坐繡衣皆不識”，在這種情況下，這可憐的小女孩“可憐紅臉淚雙垂”，這小女孩如同王朝云，樊素一樣，才十一二歲。
再說蘇東坡老年的一首艷詞，與詩人張先有關。在此先說道張先的一首《天仙子》：
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會
《水調》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁末醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這樣一個 “愁末醒”，“ 臨晚鏡，傷流景”，心事重重，“風不定，人初靜”，感覺前程悲苦到“明日落紅應滿徑”的嘉禾小倅，誰都未料到他在得勢后竟會做出這樣的事情。原來，知州遣人來請張先去赴府會，但被他以染病給打發(fā)回去了，原來這時的張先只擔任著嘉禾的一個小吏，卻已五十二歲，年老位卑，沒臉去參加這樣的聚會?！巴档酶∩肴臻e”的張先，只好借詩抒發(fā)憂愁。然而，他時來運轉，竟為大詩人晏殊所賞識，以至官至郎中。然而就是這樣曾經落魄的一個人，“一旦得勢便猖狂”，張先活到了八十九歲，而他在八十五歲時還在買妾，可見色心之強。
為此，做為他好友的蘇軾做了一首《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》，嘲笑張先：
錦里先生自笑狂，莫欺九尺鬢眉蒼。詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。
柱下相君猶有齒，江南刺史已無腸。平生謬作安昌客，略遣彭宣到后堂。
但蘇軾不管是羨慕還是嘲笑，總要道賀，于是他就寫了一首賀詩：
十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。
鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。
此詩寫得極絕，對比強烈，以十八對八十，以白發(fā)對紅妝，更以如雪梨花，暗指白發(fā)皤然的新郎，再以胭脂海棠，比喻青春美貌的新娘，老翁對少女，在如此不般配的情況下，蘇軾卻偏用“壓”這一字，道盡無數(shù)未說之語，來一個欲說還休！
另一位大詩人杜牧更是風流，他寫過兩首《贈別》，其中一首為：
婷婷裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
用“豆蔻梢頭”形容十三歲少女的嬌嫩，這也是成語“豆蔻年華”的出典。這是杜牧在揚州妓院尋歡作樂之后的詩作，而這個女孩子雖說是“十三余”，但實際上也應當是十二周歲多一點。
杜牧還有一首《嘲妓》，內中有“華岳山前見掌痕”，只是不知這“抓波手”是杜牧所為還是別的嫖客所為。杜牧是個非常有名的風流才子，迷戀歡場，在《遣懷》中寫道
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕，
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
他還有《贈妓》、《張好好》等詠妓詩。后人多羨慕杜牧這種與眾不同的風流俊賞，許多著名的風流才子們在寫詩詞時也多學習杜牧，如秦觀《滿庭芳》：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬菜舊侶，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青摟薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
再如晏幾道在《醉落魄》寫道:
天教命薄，青樓占得聲名惡。
對酒當歌尋思著，月戶星窗，多少舊期約。
相逢細語初心錯，兩行紅淚尊前落。
霞觴且共深深酌，惱亂春宵，翠被都閑卻。
名義上說是“惡”，實則是非常羨慕與自感如此非常灑脫。 輦路珠簾兩行垂，千枝銀燭舞凄凄。東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之。 歡正好，夜何其。明朝春過小桃枝。鼓聲漸遠游人散，惆悵歸來有月知。
姜夔也有兩首詞對杜牧推崇備至，一首為《鷓鴣天》：
另一首為《琵琶仙》：
十里揚州 ，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節(jié)。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。
想見西出陽關，故人初別。
春風十里珠簾卷，仿佛三生杜牧之。
紅藥梢頭初繭栗，揚州風物鬢成絲。
（轉自《安錦流年博客》）
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