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滿庭芳：臺北故宮館藏歷代花卉名品賞

2022.12.10 北京

在中國繪畫史上，山水、花鳥、人物為三大主題，花卉是花鳥中主要題材之一，成為歷代畫家喜愛描繪的對象，他們不但直接描畫花卉的形色之美，也展現(xiàn)其神韻風采，更進一步賦予含意，託物寄情。一如明王象晉〈群芳譜〉所說：「試觀朝華之敷榮，弘秀之競爽，或偕群卉而並育，或以違時而見珍，雖艷質(zhì)奇葩，未易綜攬，而榮枝開落，輒動欣戚，誰謂寄興賞心，無關(guān)情性也?！?/span>

　　臺北故宮博物院所藏以花卉為主體的作品，歷代均有佳作，特舉辦「滿庭芳－歷代花卉名品」特展，分為「一年好景」、「境由心造」、「丹青面目」和「祥瑞吉兆」四個單元展出。遴選四時花卉表現(xiàn)季節(jié)和時令，顯示畫家如何以巧思構(gòu)景造境和運用雙鉤填彩、沒骨、白描和寫意等基本技法，讓單純的題材呈現(xiàn)多種面貌或時代性，並解析繪畫中的吉祥寓意，以便欣賞畫家展現(xiàn)的不同角度，賞析花卉繪畫特有的美感和多樣性。

一年好景

「一年好景君須記」、「莫待無花空折枝」等名言佳句，訴說的都是古人賞花、愛花與惜花的心境。四時花開，為季節(jié)妝點出不同雰圍，諸如春的柔美絢爛，夏的濃鬱繁華，秋的清寂沈靜，與冬的冷洌高潔，均各有代表花卉，依時序次第綻放，也衍生出「十二月花神」的美麗傳說?；ɑ懿粌H可以傳遞季節(jié)更迭的訊息，傳統(tǒng)民俗中的節(jié)令，諸如歲朝、端午，同樣可以藉花卉來表現(xiàn)。本單元除了遴選描寫單種花卉的作品來表現(xiàn)季節(jié)，也展出四時花卉合卷及合冊，以及與節(jié)令相關(guān)的作品，提供給觀眾全面性的欣賞角度，共感四時與年節(jié)的繽紛氣息。

1 清·黃鉞霜花秋藝

紙本設(shè)色 29.2×35.8cm

畫春臺熙皋冊

2 清·惲壽平春風圖

紙本設(shè)色 26.3×33.4cm

摹古冊

3 宋·衛(wèi)昇寫生紫薇

絹本設(shè)色 23.8×25.3cm

宋元集繪冊

4 清·惲壽平繡球花

紙本淺設(shè)色 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

5 清·惲壽平虞美人

紙本設(shè)色 18.1×53cm

清花卉畫冊

6 清·鄒一桂畫藤花芍藥軸

紙本設(shè)色 129.1×60.8cm

7 明·徐渭畫牡丹軸

紙本水墨 133.3×34.5cm

8 明·陳洪綬畫荷花

絹本設(shè)色 75.8×39cm

9 明·陸治端陽佳景

絹本設(shè)色 116.7×62.7cm

10 清·惲壽平桂花紫薇

紙本設(shè)色 18.1×52.2cm

清花卉畫冊

11 清·鄒一桂畫金英秋實軸

紙本水墨 78.9×36.7cm

12 清·鄒一桂畫菊軸

紙本設(shè)色 107.3×51cm

13 清·惲壽平山茶

紙本設(shè)色 26.3×33.4cm

摹古冊

局部（一）

局部（二）

局部（三）

局部（四）

14 清·汪承霈春祺集錦卷

紙本設(shè)色 42×778.8cm

15-1 清·沈振麟楊柳桃花

紙本設(shè)色 27.2×33.4cm

繪十二月花神冊·三月

15-2 清·沈振麟蓮花玉簪

紙本設(shè)色 27.2×33.4cm

繪十二月花神冊·六月

15-3 清·沈振麟菊花楓樹

紙本設(shè)色 27.2×33.4cm

繪十二月花神冊·九月

15-4 清·沈振麟臘梅南天竺

紙本設(shè)色 27.2×33.4cm

繪十二月花神冊·十二月

16 明·邊文進（傳）歲朝圖軸

紙本設(shè)色 108×46.1cm

17 明·陸治畫榴花小景軸

紙本設(shè)色 65.3×33.3cm

境由心造

構(gòu)圖和技法是繪畫創(chuàng)作的兩大元素，缺一不可。畫家固然可以依據(jù)眼中所見，如實描繪，更可在觀察景物之後，經(jīng)過融會貫通，創(chuàng)造出心中理想的景致，與觀眾分享。甚至不止於寫景，還可以寫情，透過丹青妙手，傳遞春、夏、秋、冬的季節(jié)感，或者風、雨、霜、露等情境。畫史將花卉畫的基本構(gòu)圖方式，歸納為「全景」、「小景」、「折枝」與「瓶插」等四大類，事實上，每一種方式都包含有多元的表現(xiàn)手法，或極繁、極簡，或顯、或隱，可謂幻化多端，耐人玩味。

1 清·張若靄畫高宗御筆秋花詩軸

紙本設(shè)色 188.5×100.2cm

2 宋人（傳）花王圖軸

絹本設(shè)色 117.2×72.3cm

3 清·金廷標畫墨牡丹軸

紙本水墨 150×52cm

4 明·孫枝梅花水仙軸

紙本水墨 71.4×31.4cm

局部（一）

局部（二）

局部（三）

局部（四）

5 宋·趙孟堅（傳）水仙卷

紙本水墨 32.7×1021.6cm

6 明·陳憲章畫梅花軸

絹本水墨 116.5×61.7cm

7 明·李士達瑞蓮圖軸

紙本水墨 115.2×41cm

8 明·沈周蔬菜軸

紙本水墨 92.3×31.7cm

9 明·張宏仿陸治茶花水仙軸

絹本設(shè)色 63.8×87.2cm

10 清·惲壽平蒲塘真趣

紙本設(shè)色 17×51.8cm

清花卉畫冊

11 清·惲壽平花卉軸

絹本設(shè)色 116.5×54.2cm

12 清·惲壽平山桃

紙本水墨 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

13 明·陳洪綬紅杏

紙本設(shè)色 24.3×31.1cm

雜畫冊

14 元人天中佳景軸

絹本設(shè)色 108.2×63.5cm

15 清·陳兆鳳博古花草軸

紙本設(shè)色 231.7×117.7cm

16 明·孫克弘畫盆蘭軸

紙本淺設(shè)色 119×38.9cm

17 宋·李嵩花籃

絹本設(shè)色 26.1×26.3cm

歷代集繪冊

18 明·陳淳秋葵紫薇

紙本設(shè)色 18.7×54.2cm

明花卉畫冊

19 清·夏宗輅木蘭

紙本水墨 31.2×28.2cm

畫壽字花卉冊

20 清·江介牡丹

紙本設(shè)色 18.5×8.2cm

清花卉畫冊

21 明·陳栝芭蕉紫薇

紙本設(shè)色 17.2×50.3cm

明人便面集錦冊

22 清·惲壽平洛浦仙裳

紙本淺設(shè)色 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

23 清·朱耷白梅

紙本水墨 24.6×31.5cm

寫生冊

24 清·朱耷水仙

紙本水墨 24.6×31.5cm

寫生冊

25 清·朱耷芙蓉

紙本水墨 24.6×31.5cm

寫生冊

26 明人梅花

紙本設(shè)色 17×52.7cm

明人畫扇冊

27 宋·揚無咎梅花

紙本水墨 41.2×26.6cm

集古圖繪冊

28 明·文征明畫蘭竹軸

紙本水墨 62×31.2cm

29 清·惲壽平秋空摘月

紙本淺設(shè)色 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

30 清·惲壽平枝上霜氣

紙本淺設(shè)色 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

31 清·惲壽平雪中蕉

紙本淺設(shè)色 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

丹青面目

花卉之美在於形與色的多變，而能展現(xiàn)其中細節(jié)的，正是繪畫的技法層面，誠所謂「丹青捻出面目來」。歷代畫家運用筆墨色彩描寫花卉，發(fā)展出「雙鉤填彩」、「沒骨」、「白描」和「寫意」等四種基本技法，各時代俱有其特色，同樣的技法在不同時代，也會有不同面貌。一件作品可以採單一技法，或者綜合活用，甚至染配特別底色，形成宛如「鋪殿」式的效果。本單元在陳列上，除了介紹作品的時代與風格特質(zhì)，並會藉助同一種花卉、不同技法的比對方式，來加深觀眾對於箇中異同的印象。

1 宋人芙蓉

絹本設(shè)色 25×26.2cm

宋人集繪冊

2 明·仇英水仙蠟梅軸

絹本設(shè)色 47.5×25cm

3 清·柳遇畫鶯粟軸

絹本設(shè)色 71.9×39.9cm

4 清·李培雨畫牡丹冊（五）

絹本設(shè)色 32×32cm

5 清·郎世寧百合花纏枝牡丹

絹本設(shè)色 33.3×27.8cm

畫仙萼長春冊

6 明·文徵明朱竹軸

紙本研硃 117.7×24.3cm

7 明·陳洪綬畫卷石山茶軸

紙本水墨 113.6×27.9cm

8 明·唐寅臨水芙蓉圖軸

紙本水墨 51.8×26.7cm

9 明·徐渭花竹軸

紙本水墨 337.6×103.5cm

10 清·石濤王原祁合作蘭竹軸

紙本水墨 134.2×57.7cm

11 清·黃慎牡丹

紙本淺設(shè)色 33.5×45.9cm

花卉冊

12 清·惲壽平姚魏豐神

紙本設(shè)色 19.3×55.4cm

清花卉畫冊

13 清·惲壽平水仙

紙本淺設(shè)色 26.3×33.4cm

摹古冊

14 清·惲壽平牡丹

紙本設(shè)色 28.5×43.1cm

清惲壽平王翚花卉山水合冊

局部（一）

局部（二）

局部（三）

局部（四）

15 明·徐渭寫生卷

紙本水墨 29.1×525.6cm

16 宋·趙昌（傳）歲朝圖軸

絹本設(shè)色 103.8×51.1cm

17 清·錢維城畫洋菊軸

紙本設(shè)色 112.7×57.5cm

18 清·余省東籬秀色軸

紙本設(shè)色 84.3×67.8cm

19 清·李培雨畫牡丹冊（四）

絹本設(shè)色 32×32cm

20 宋·林椿山茶霽雪

絹本設(shè)色 24.8×24.8cm

藝苑藏真（下）冊

21 清·郎世寧畫罌粟

絹本設(shè)色 33.3×27.8cm

畫仙萼長春冊

22 清·顧瑛畫罌粟軸

紙本設(shè)色 123.9×33.9cm

23 清·惲壽平水仙

紙本水墨 28.5×43.1cm

清惲壽平王翚花卉山水合冊

24 元·王冕幽谷先春

絹本水墨 27.7×22.7cm

集古名繪冊

（一）

（二）

25 元·王冕吳鎮(zhèn) 梅竹雙清卷

紙本水墨 22.4×81.4/89.1cm

26 明·沈周玉蘭

紙本淺設(shè)色 34.6×57.2cm

寫生冊

27 明·陳淳畫牡丹軸

紙本設(shè)色 122×33.3cm

28 清·朱耷牡丹

紙本水墨 24.6×31.5cm

寫生冊

29 清·惲壽平牡丹

紙本設(shè)色 26.3×33.4cm

摹古冊

30 清·惲壽平牡丹

紙本水墨 26.3×33.4cm

寫生花卉冊

31 明·曹妙清牽?；?/span>

絹本設(shè)色 24.4×22.4cm

歷代集繪冊

32 清·蔣廷錫杜鵑

紙本設(shè)色 22.5×18cm

畫群芳擷秀冊

祥瑞吉兆

花卉雖然是值得欣賞的自然美景，但在人們心目中，早已逐漸由客觀的賞愛對象，轉(zhuǎn)化為可以寓意寄情的朋友。所以「落紅不是無情物」，非僅只花開花落隨時而已。在這種心情下，人們賦予了花卉吉祥的意義，借助「同音」和「諧音」等方式，讓好花對應良辰景，化身成許多吉祥語的象徵物。在歷代花卉畫中，有些作者確實精心設(shè)計吉祥涵義，不同於純粹描寫花卉情態(tài)，表達筆墨意趣的作品。本單元同時並列這兩類畫作，爰以說明花卉所蘊含的吉祥意義，也呈顯歷代花卉名品的多元特性。

1 清·沈全墨牡丹軸

紙本淺設(shè)色 154.7×83.5cm

2 清·惲壽平桂花

紙本設(shè)色 16.8×50.8cm

清花卉畫冊

3 明·沈周雞冠花

紙本水墨 34.7×56.3cm

寫生冊

4 明·文徵明蘭竹

紙本水墨 19.7×54.2cm

明諸臣書畫扇面冊

5 清·黃鉞繪時華紀瑞軸