尋夢(mèng)向天歌/文
《水滸傳》《金瓶梅》這兩部古典名著雖然都寫到了武松殺嫂祭兄的故事情節(jié)，但是對(duì)“武松殺嫂祭兄”繞不過(guò)去的焦點(diǎn)人物西門慶卻分別作了不同處理，在《水滸傳》里武松自從領(lǐng)受了清河縣知縣授意的保鏢差事，歷時(shí)兩個(gè)月完成任務(wù)之后由東京城返回清河縣城，報(bào)仇心切的武松智施計(jì)謀逼迫潘金蓮與賣茶王婆供認(rèn)了他們勾結(jié)西門慶毒害武大的犯罪事實(shí)，武松怒不可遏地拿著短刀割下奸夫淫婦西門慶與潘金蓮的項(xiàng)上人頭，賣茶王婆也被縣衙宣判“剮”刑而處死。
在《金瓶梅》里武松于當(dāng)年寒冬臘月被知縣打發(fā)到東京給殿前太尉送禮，翌年八月方才回到清河縣城。武松聽(tīng)說(shuō)哥哥武大不幸被害的消息后立即請(qǐng)人寫了訴狀，到縣衙控告西門慶與潘金蓮伙同王婆毒害他哥武大的惡毒罪行，要求將西門慶與潘金蓮等為非作歹者捉拿歸案。未曾想縣衙官吏早被西門慶買通，貪官污吏竟以證據(jù)不確鑿為由，不對(duì)西門慶與潘金蓮等人以法治罪。萬(wàn)般無(wú)奈的情況之下，武松打算尋找西門慶自行了斷。
不料，在縣衙當(dāng)差的李皂隸為西門慶通風(fēng)報(bào)信，西門慶早有防備，就在武松找到酒樓的時(shí)候，西門慶臨陣脫逃，躲過(guò)一劫。李皂隸卻當(dāng)了西門慶的替死鬼，先是被武松提起來(lái)從酒樓甩到了地面上，接著又是幾腳踢死。武松打死了李皂隸后被地方保甲若干人等捉拿到縣衙關(guān)押起來(lái)。西門慶借機(jī)賄賂知縣，欲置武松于死地。幸好縣衙內(nèi)也有官員以為武松是條漢子，為他反復(fù)斡旋，才將武松案子報(bào)到東平府復(fù)審裁決，東平府府尹陳文昭雖是一位清官，怎奈西門慶又通過(guò)關(guān)系疏通了楊提督，楊提督又轉(zhuǎn)央內(nèi)閣蔡太師過(guò)問(wèn)此案，最后只把武松免死，問(wèn)了個(gè)脊杖四十，刺配孟州牢城充軍。武松自從墊發(fā)孟州牢城充軍之后，又經(jīng)歷了數(shù)次較大變故，八年之后才幸遇大赦得以回到清河縣繼續(xù)做都頭。
這時(shí)西門慶早已由于縱欲過(guò)度暴病而亡，使年僅三十二歲就已守寡的潘金蓮待字閨中，武松手拿利刃威逼潘金蓮與賣茶王婆供認(rèn)了他們勾結(jié)西門慶毒害武大的犯罪事實(shí)，武松憤怒地把潘金蓮剖心挖肺之后割下項(xiàng)上人頭，接著又憤怒地殺死了賣茶王婆。
毋庸置疑，小說(shuō)故事情節(jié)完全可以虛構(gòu)，在大作家施耐庵與蘭陵笑笑生筆下，“武松殺嫂祭兄”這一故事情節(jié)的關(guān)鍵人物西門慶，《水滸傳》里被武松為兄報(bào)仇所殺，而在《金瓶梅》里卻是暴病而亡，命運(yùn)結(jié)局為何迥然不同？
首先是取決于不同作家所表達(dá)主題思想的不同需求。古典名著《水滸傳》是一部以傳奇的筆法描寫一批當(dāng)時(shí)處于社會(huì)邊緣的人物群體為了有尊嚴(yán)地生存而不斷奮斗、成功與失敗的生存史，對(duì)黑暗的、混亂的主流社會(huì)的一種反抗史。全書(shū)圍繞“官逼民反”這一線索展開(kāi)情節(jié)，表現(xiàn)了一群不堪暴政欺壓的“好漢”揭竿而起，聚義水泊梁山，直至接受招安致使起義失敗的全過(guò)程。突出亮點(diǎn)就是塑造了108位俠肝義膽、個(gè)性鮮明、風(fēng)格各異的英雄好漢形象。
而《金瓶梅》則通過(guò)西門慶勾引潘金蓮，殺潘夫武大郎，潘金蓮最后被武松所殺這條主線展開(kāi)情節(jié)，描寫了西門慶從發(fā)跡到淫亂而死的悲劇故事。《金瓶梅》的最大特色就是暴露。作者把一個(gè)時(shí)代的全部丑惡一股腦掀倒在光天化日之下，無(wú)所顧忌地揭露了一個(gè)時(shí)代的失敗。痛快淋漓地把那些男男女女的皮里陽(yáng)秋來(lái)一個(gè)徹頭徹尾的大曝光，活靈活現(xiàn)地畫出了一幅中國(guó)16世紀(jì)的“清明上河圖”。如果把《水滸傳》《金瓶梅》這兩部作品的主題進(jìn)行比較就不難看出，《水滸傳》里把西門慶寫成被武松殺死符合全書(shū)邊緣人物對(duì)黑暗的、混亂的主流社會(huì)的斗爭(zhēng)與反抗這一主題意旨。而《金瓶梅》里寫西門慶淫亂而死則符合這部譴責(zé)小說(shuō)的暴露與批判特點(diǎn)。
其次是塑造典型人物形象的落腳點(diǎn)與側(cè)重點(diǎn)不同。在《水滸傳》里西門慶的出場(chǎng)是為塑造好武松這個(gè)典型人物形象服務(wù)的，作家塑造典型人物形象的落腳點(diǎn)與側(cè)重點(diǎn)在于通過(guò)其他角色來(lái)襯托武松這個(gè)人物形象，因而只有把西門慶寫成被武松殺死才能從側(cè)面體現(xiàn)武松嫉惡如仇、重情重義的性格特點(diǎn)，況且作家選擇恰當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)安排西門慶這個(gè)人物結(jié)束使命，也不會(huì)影響到整部作品主題、結(jié)構(gòu)及情節(jié)發(fā)展。
而在《金瓶梅》里西門慶卻是各類人物群像當(dāng)中的主要角色，作家塑造典型人物形象的落腳點(diǎn)與側(cè)重點(diǎn)在于通過(guò)西門慶與多名妻妾之間錯(cuò)綜復(fù)雜的糾纏與沖突來(lái)反映他放蕩不羈、荒淫奢靡、縱欲無(wú)度的個(gè)性特征，如果讓這個(gè)主角早早地離開(kāi)人生舞臺(tái)，就不利于全面深刻、細(xì)致入微地塑造好人物形象。
第三，依據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的需要來(lái)合理安排人物的命運(yùn)走向與結(jié)局。《水滸傳》里西門慶被武松殺死，不僅為武松被逼上梁山這一重要情節(jié)預(yù)設(shè)了濃墨重彩的伏筆，而且更加突出了武松投奔梁山是在走投無(wú)路這種特殊境遇中所作的無(wú)奈選擇。《金瓶梅》里西門慶淫亂而死是全書(shū)重點(diǎn)描繪的重頭情節(jié)，通過(guò)西門慶淫亂而死的情節(jié)發(fā)展更加淋漓盡致地反映了暴露與批判的主題價(jià)值。
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