二胡，中國民族樂器，始于唐朝,又名“胡琴”，已有一千多年的歷史。蘇州制作的二胡，線條優(yōu)美，發(fā)音綿柔，似耳畔細語，又如小橋流水。蘇工的精細在民族樂器二胡身上也體現(xiàn)得淋漓盡致。蘇州有位二胡制作技藝非遺傳承人周健，為了追求二胡的視覺美和身形美，他在技藝傳承的17年間，恢復制作了失傳的二胡名琴“彎龍琴”，還提升了其內(nèi)外品質(zhì)，讓蘇州的民族樂器在新時代中更具審美和使用價值。
本報記者 張健
A
失傳技藝
在手里重生
二胡“彎龍琴”，由蘇州樂器制作大師周榮庭創(chuàng)制，失傳數(shù)十年。一心想恢復制作的周健多年來在國內(nèi)始終沒有找到實物樣本，僅有的資料是蘇州民族樂器一廠廠史上有過記載，并附有一張黑白照片。但是僅根據(jù)照片是無法制作的，二胡的琴軸與琴頭之間的距離相差絲毫，都會引起發(fā)音的變化?！皬濤埱佟饼堫^大小、位置的高低，也會引起發(fā)音的變化。這把琴成了周健心中的一個心結(jié)，苦尋過后只有等待。
終于，奇跡出現(xiàn)了。1999年，一位日本客人帶著“彎龍琴”出現(xiàn)在周健的工作室，希望周健為他修復這把琴。由于長期擱置不用，該琴琴筒處的蒙皮已經(jīng)破損。日本客人介紹，該琴是解放后，他在蘇州工作時買的。由于特別喜歡拉二胡，當時他花費高價買下了一把“彎龍琴”。移居日本后，他把琴也帶到了日本。但因工作節(jié)奏快，在日本很少有時間拉琴，于是這把琴就被束之高閣。快到退休時，有時間想拉琴了，此時琴居然壞了，他很是傷心。此次正好有機會回國，就帶著琴再次來到蘇州，尋找工藝師為他修琴，他非常希望琴能及時修好，能再帶回日本去。
如獲至寶的周健，根據(jù)該琴的比例尺寸，連夜畫好了圖紙。沒幾天功夫，不但琴修好了，一把樣琴也由此誕生。在周健工作室，彎龍琴”“靜靜地躺在玻璃櫥內(nèi)，老紅木制成的琴頭栩栩如生，霸氣一方。周健說，現(xiàn)在每每看到此琴，心中還是有一種莫名的激動，這把琴是他家族的象征，更是一種制琴精神的象征。
B
走父輩的路
振興老字號
周健出生在1972年，是蘇州著名樂器制作大師周榮庭之孫，蘇州“周萬春”二胡制作第三代傳人。祖父周榮庭，30年代拜江南絲竹名手周少梅(劉天華先生早年之師)為師，向其學習二胡、琵琶的演奏后，更與看似有形的樂器之間有了一種心境上的互動。1925年創(chuàng)立了“周萬春樂器號”。1956年在合作化運動和公私合營高潮中，“周萬春樂器號”加入了“公私合營蘇州樂器廠”。九十年代后，樂器廠開始漸漸衰落。周健父親從小就學習民族樂器的制作和演奏，六十年代調(diào)入現(xiàn)在的蘇昆劇院，從事蘇昆劇的樂隊工作，至今仍是蘇昆傳習所特聘教師和樂師，恢復制作了已經(jīng)失傳的點鼓和提胡兩種蘇昆傳統(tǒng)樂器。周健的姑媽師從笛簫制作大師鄒敘生學習笛簫制作，從樂器一廠退休。在家族的影響下，周健從小就耳濡目染，拿起了二胡。但由于當時的種種原因，他并沒有受到家族更多的“恩惠”，成為一名演奏師或是制作家。直到1998年3月，周健下定決心要恢復老字號，后在多方支持下，終于重新開設(shè)了“周萬春樂器行”，也由此真正開始了從事樂器制作的工作。
“緣分”由此開始，他虛心求學，拜師工藝師沈德慶先生（周榮庭的徒弟）為師，主修二胡制作、評彈三弦和各種戲曲主胡的制作。后在十多年的不懈努力中，碩果累累，小葉紫檀二胡《銀絲四大美女》獲得過2011江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會“藝博杯”銀獎、“第一屆中國（蘇州）工藝美術(shù)-絲綢藝術(shù)大賽老紅木彎龍二胡‘蘇藝杯’銀獎”、“老紅木銀絲回紋二胡‘蘇藝杯’最佳工藝獎”、“老紅木‘八仙圖’演奏級二胡江蘇省工藝美術(shù)新人新作成果展作品大賽銀獎”等獎項。
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孜孜以求
讓蘇州二胡形聲俱佳
十多年的磨練，讓周健成為了一名二胡制作的技藝專家，并在不斷地研究和革新中，獲得了周健心中那完美的“身韻”。周健所說的“身韻”，是指二胡制作工藝的視覺美和二胡演奏時的聲音美的完美統(tǒng)一。
幾年前，留洋美國的俞先生找到周健，希望周健能為他打造一把在音樂大廳不使用麥克風也能演奏的二胡。俞先生稱，國內(nèi)北方的二胡聲音爆發(fā)力很強，但是失去了綿柔細語的聲韻。而蘇州的二胡似小橋流水，輕輕敘述，又沒有了北方二胡的那種穿透力。如果能把兩者的聲音效果完美的統(tǒng)一在一把琴中，那就真的太完美了。俞先生的話刺激了周健，于是，他買來了各個地方的幾把不同的二胡進行研究。他先是一把一把的拉，仔細辨聽各把琴的音色，而后又把琴拆開，研究琴腔的各種構(gòu)造。在不懈的努力下，周健終于改良了蘇州二胡琴腔的結(jié)構(gòu)，讓俞先生得到了他心中的“完美聲音”。在這之后，俞先生就成了周健的忠實“粉絲”。盡管俞先生生活在美國，但在互聯(lián)網(wǎng)上，每當看到周健有新琴出品，他就會毫不猶豫地購買下來。周健說，這位俞先生至今已經(jīng)購買了他30多把二胡。
周健是個愛琢磨的人，俞先生給了他完美聲音的啟示，而他又想到了琴如人，說話好聽還不行，必須穿著美觀，這樣，看著、聽著才都舒服。于是，他又鉆研起了二胡形的品質(zhì)美。傳統(tǒng)的二胡，除了使用名貴木料來提升價值外，也會在琴身上鑲嵌象牙等來點綴。而周健想到的是，如果把蘇州特有的金銀絲鑲嵌工藝嵌入二胡琴體，是否會有更出色的視覺美感呢？于是，他又找到了該工藝的制作師，成功的把完美圖案鑲嵌到了琴體上。讓琴變得雍容華貴。長期的研究革新，使周健制作的二胡有了材料考究，造型優(yōu)美，至臻音神歸一的三大特點，廣受高端消費市場歡迎。
周健說，做琴就像做人，要有品，這是一種精神。他可以花個幾年時間來做一把琴，追求的就是精益求精，把技術(shù)和藝術(shù)都發(fā)揮到極致。他還說，在這個行業(yè)中，是不可能有速成者的，他成功的關(guān)鍵是要耐得住寂寞。
