上海戲改三十年
流澤 汪培 郁仁民
1958年5月8日《解放日?qǐng)?bào)》
改制——從老板的魔掌中解放出來(lái)
1951年5月5日周總理簽署的《中央人民政府政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》中指出∶“舊戲班社中的某些不合理制度，如舊徒弟制、養(yǎng)女制、'經(jīng)勵(lì)科’制度等，嚴(yán)重地侵害人權(quán)與藝人福利，應(yīng)有步驟地加以改革，這種改革必須主要依靠藝人群眾的自覺(jué)自愿?！?/span>
解放以后，藝人雖然在政治上翻了身，但是在經(jīng)濟(jì)上依然承受著老板的剝削，應(yīng)該說(shuō)，他們還沒(méi)有得到真正的解放。隨著階級(jí)覺(jué)悟的不斷提高，廣大藝人對(duì)于劇團(tuán)舊制度的改革，要求日益強(qiáng)烈了。政治上的翻身，伴隨而來(lái)的必然是生產(chǎn)關(guān)系的改變。騎在廣大藝人頭上的流氓惡霸、反革命分子必須依法懲辦！ 舊戲班社的剝削制度必須推倒！ 這就是當(dāng)時(shí)廣大藝人的呼聲。
1951年的鎮(zhèn)反運(yùn)動(dòng)，鎮(zhèn)壓了那些長(zhǎng)期騎在藝人頭上的罪惡累累、民憤極大的流氓惡棍、戲霸，如大流氓黃金榮的徒弟、大世界老板丁永昌、越劇的張春帆、滬劇的夏連良、淮劇的柏文龍等，廣大藝人無(wú)不揚(yáng)眉吐氣拍手稱快?，F(xiàn)在，他們奮身而起，要求廢除舊戲班社的不合理制度，掙斷流氓、戲霸加在他們身上的鎖鏈，永做劇團(tuán)的主人了。
李玉茹演唱《紅娘》選段
1950年10月李玉茹當(dāng)選上海市第二屆各界人民代表會(huì)議代表證
但是，劇團(tuán)制度究竟應(yīng)該怎樣改革？它的組織形式和分配辦法又應(yīng)該怎樣？也還得按當(dāng)時(shí)實(shí)際情況，摸索前進(jìn)。后來(lái)參照了越劇每年歇夏期間中、小演員自己組織演出的“姐妹班”形式，作為探索更好的組織形式的一種過(guò)渡，定了下來(lái)。這就是解放初期除京劇以外普遍采用的姐妹班制度，在京劇界，實(shí)行了與姐妹班相類似的，但包括前臺(tái)職工在內(nèi)的共和班制度。
不論是姐妹班或者共和班，盡管在分配辦法和其他方面還不完善，還存在著不少缺點(diǎn)，但它畢竟與過(guò)去被戲霸、班主、老板所控制的劇團(tuán)、劇場(chǎng)有著本質(zhì)的不同。從老板私有制到初具規(guī)模的集體所有制，這是一個(gè)飛躍，是廣大藝人繼政治上翻身之后，經(jīng)濟(jì)上的大翻身?，F(xiàn)在可以說(shuō)，廣大戲曲藝人獲得了真正的解放。這是戲曲改革工作的一個(gè)重大進(jìn)展。
為了推動(dòng)整個(gè)華東地區(qū)戲曲改造運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，在改人、政制、政戲方面起帶頭示范的典型作用，1950年4月，華東文化部成立了華東地區(qū)第一個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)——華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。
“這在戲曲界，尤其是地方戲曲方面是一件空前的大事！從越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)開(kāi)始，我們才有了不再依靠小市民、投機(jī)者養(yǎng)活，不再終年累月，日日夜夜在舞臺(tái)上迎合過(guò)房爹娘的口味，不再趕戲搶?xiě)虻淖约旱膭F(tuán)了。從越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)開(kāi)始，我們才有了完全的可能為工農(nóng)兵，特別是廣大農(nóng)民真實(shí)地具體地服務(wù)，才有了可能進(jìn)行各種整理實(shí)驗(yàn)，為其他劇團(tuán)打前站。'（引自《戲曲報(bào)》第一卷第八期社論∶《祝華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)成立》）接著，上海市文化主管部門也籌建了京劇、評(píng)彈、雜技三個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)。之后又籌建了滬劇、淮劇兩個(gè)民辦公助的劇團(tuán)，到1953年5月，又將這兩個(gè)劇團(tuán)改為國(guó)營(yíng)。
對(duì)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，在要求他們勇敢地改造自己、改造制度、改造藝術(shù)的同時(shí)，還強(qiáng)調(diào)要學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)革命文工團(tuán)勤儉辦團(tuán)艱苦奮斗的革命精神。劇團(tuán)只有幾個(gè)派團(tuán)干部，非生產(chǎn)人員很少，做到了隊(duì)伍精，開(kāi)支少，演出多，經(jīng)濟(jì)完全由劇團(tuán)自理，力爭(zhēng)自給，甚至有余。國(guó)家給予少量的補(bǔ)貼也是用于整訓(xùn)、深入生活時(shí)期的必需費(fèi)用。
1951年11月20日上海人民評(píng)彈工作團(tuán)成立
“十八藝人”合影
藝人們認(rèn)識(shí)到參加國(guó)家劇團(tuán)是參加革命。一些主要演員放棄了原來(lái)的高薪收入，自動(dòng)減薪，有的從每天幾十元，甚至百元左右的工資降低到10元左右，只拿了原收入的五分之一或十分之一。這又是何等可貴的革命熱情啊！實(shí)踐證明∶國(guó)家劇團(tuán)建立之后，在對(duì)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)管理、制度改革上，在劇目的創(chuàng)作和演出上，在舞臺(tái)藝術(shù)的革新上，都作出許多成績(jī)，為民間職業(yè)劇團(tuán)起到了一定的示范作用，從而有力地推動(dòng)了戲曲改革工作的深入發(fā)展。
隨著五六年社會(huì)主義改造高潮的到來(lái)，廣大戲曲藝人要求將劇團(tuán)的制度作進(jìn)一步的改革。他們敲鑼打鼓，要求文化主管部門加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，將民間職業(yè)劇團(tuán)都轉(zhuǎn)變?yōu)閲?guó)家劇團(tuán)。廣大藝人這種要求加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)的愿望是好的，但是，民間職業(yè)劇團(tuán)究竟和私營(yíng)工商業(yè)不同，它本身原是屬于社會(huì)主義性質(zhì)的集體所有制，根據(jù)我國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度，也不可能把所有劇團(tuán)全部政為國(guó)營(yíng)。當(dāng)時(shí)，這些劇團(tuán)雖然戴上了“新國(guó)營(yíng)”的帽子，但在實(shí)質(zhì)上未有什么改變。
從這些劇團(tuán)的內(nèi)部情況來(lái)說(shuō)，還相當(dāng)復(fù)雜，以前雖做過(guò)一些整頓，但很不徹底，相反，由于戲曲界的民主改革比其他戰(zhàn)線開(kāi)展得晚，致使一些社會(huì)渣滓混了進(jìn)來(lái)，直到1958年將全市180多個(gè)戲曲、曲藝、魔技團(tuán)體（包括小班）下放到區(qū)、縣，加強(qiáng)了領(lǐng)導(dǎo)，派了工作組，進(jìn)行了民主改革和較為徹底的整頓，清理了一批混在戲曲隊(duì)伍中的反革命分子和其他社會(huì)渣滓，基本上純潔了隊(duì)伍，而且發(fā)展了一批黨、團(tuán)員，建立了黨、團(tuán)組織，確立了黨的領(lǐng)導(dǎo)，在行政、人事、財(cái)務(wù)、藝術(shù)創(chuàng)作和排練等方面也建立了必要的制度，區(qū)、縣所屬的集體所有制劇團(tuán)才走上了健康發(fā)展的軌道。（未完待續(xù)）【來(lái)源：《戲劇藝術(shù)》1979年第2期?！?/span>
1954年1月，為了承繼和發(fā)展昆曲藝術(shù)，培養(yǎng)下一代而籌設(shè)的昆曲演員訓(xùn)練班宣告成立，開(kāi)始招考第一班學(xué)生60名，并于三月一日舉行了開(kāi)學(xué)典禮。這具有歷史意義的第一班就是后來(lái)出類拔萃、聲名顯赫、被戲劇界公認(rèn)為“班級(jí)成材率最高”的上?！袄ゴ蟀唷薄！?/span>
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