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晏平

1957年5月生于天津

天津畫(huà)院副院長(zhǎng)

院藝委會(huì)副主任

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家

文化部國(guó)家藝術(shù)基金專家成員

天津市政協(xié)委員

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

民盟中央美術(shù)院理事

中國(guó)·水墨藝術(shù)研究院首席研究員

應(yīng)邀為中華人民共和國(guó)外交部，中國(guó)駐冰島大使館，中國(guó)駐科特迪瓦大使館，中國(guó)駐巴基斯坦大使館，為天津市委、天津市政府、天津市人大、天津迎賓館等重要設(shè)施創(chuàng)作巨幅中國(guó)畫(huà)作品，永久收藏。

濃烈太行情結(jié)壯哉祖國(guó)山川

——評(píng)晏平山水畫(huà)

蕭平

作為我國(guó)東部地區(qū)的重要山脈，太行山不僅在地理上具有舉足輕重的地位，更是眾多畫(huà)家施展創(chuàng)作才略的圣地。這正是個(gè)“江山代有才人出”的年代，當(dāng)代山水畫(huà)畫(huà)家中，鐘愛(ài)太行山的大有其人，而天津畫(huà)院的美術(shù)家晏平正是其中的佼佼者。從他那氣勢(shì)恢宏、吞吐山河的豪邁筆觸中，人們能深刻感受到他內(nèi)心濃烈的太行情結(jié)與對(duì)祖國(guó)山川大美的真心熱愛(ài)。

有石皆含水 無(wú)峰不住云128x120cm

作為山水畫(huà)家，晏平深知中國(guó)山水畫(huà)的理格底蘊(yùn)。如果不能經(jīng)年徜徉山水之間，那所畫(huà)作品只有形而不具備魂。因此即使已經(jīng)是天津畫(huà)院副院長(zhǎng)，晏平依舊常常深入自然之界，聆聽(tīng)大自然的悅?cè)饲逡?，捕捉奇妙的瞬息靈感，正是無(wú)數(shù)次的經(jīng)驗(yàn)積累，才能凝煉出自己匠心獨(dú)具的創(chuàng)作方法。

燕山繞龍瀑136x68cm

那些畫(huà)出的嶙峋怪石、奔流涌泉、千年古院、青翠樹(shù)林不僅僅是天賜之景，更是作者內(nèi)心率性情感的真實(shí)體現(xiàn)。在畫(huà)作《山水自清靈》《家在云山深處》中，最吸引目光的莫過(guò)于巍峨矗立的巨大巖石。

先秋獨(dú)早涼68x136cm

作者用無(wú)數(shù)紛亂繁雜的線條構(gòu)建巖石的形狀，下筆粗放縱恣，提按頓捺都蒼勁有力，皴擦勾染間既刻畫(huà)出太行山脈的險(xiǎn)象環(huán)生，又展示了作者精巧利落的構(gòu)圖布局。

松山行旅136x68cm

他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“善用筆者善用墨”，這正是他繪畫(huà)水平的絕佳自白。晏平很喜歡用鮮艷醒目的色彩搭配黑白墨色，僅在山頭點(diǎn)綴一些黃色花朵，或開(kāi)出星星點(diǎn)點(diǎn)的紅花，就足以讓有些單調(diào)的畫(huà)面流露新鮮的生命意趣。如不是胸中裝有太行名勝，恐怕也不會(huì)有這般回味悠蕩的、令人神往的精品佳作了。

松山無(wú)盡圖76x200cm

在晏平所有作品中，形式最特別、最震撼的莫過(guò)于《暮靄》《歸駝》《暮歸》等畫(huà)作。暮，顧名思義是指黃昏時(shí)分的景色，天地間上下融為一體的昏黃，竟沒(méi)有邊界線之分。

山水自清靈123x125cm

在這昏黃的背景下，作者運(yùn)用焦、濃、重、淡、清的不同墨色進(jìn)行大面積渲染，幾乎完全沒(méi)有線條的勾勒，僅僅依靠不同陰影的淺微變化塑造不同景物，從而營(yíng)造了一種迷離開(kāi)闊的氛圍，對(duì)作者的畫(huà)技是不小的考驗(yàn)。

秋菊95x38cm

那孤獨(dú)騎著駱駝踏上歸途的旅人成為一個(gè)小小又奪目的縮影，最終將會(huì)隱沒(méi)在連綿起伏的山脈中，山間常常終日煙霧繚繞，稍不熟悉就極易迷路，但那種終將走向光明的精神，可謂是中華民族自強(qiáng)不息的象征。

春消息700x530cm

于中國(guó)傳統(tǒng)文化，晏平一直十分熱愛(ài)，從其作品中也可反映出來(lái)。為畫(huà)作命名同樣是他畫(huà)作的一大亮點(diǎn)，他喜歡以耳熟能詳?shù)脑?shī)歌命名，如《春江潮水連海平》、《海上明月共潮生》，有的干脆用自己創(chuàng)作的詩(shī)句，如《雨后曾香色風(fēng)來(lái)遁草香》，著實(shí)見(jiàn)得作者扎實(shí)深厚的詩(shī)文造詣。

早春圖68x68cm

個(gè)人十分喜愛(ài)晏平作品中的一些具有意向性的動(dòng)物。不論是忍辱負(fù)重的駱駝，還是齊整歸去的大雁，或是屹立枝頭的烏鴉，以及目視遠(yuǎn)方的奔牛，都為以靜態(tài)為主的山水畫(huà)增添了盎然生機(jī)。

他的畫(huà)作既有動(dòng)感十足的流動(dòng)性，又有著悠韻雅致的詩(shī)畫(huà)境，人們會(huì)在這些巨幅山水面前駐足細(xì)細(xì)品鑒，每一遍都會(huì)體會(huì)到新的感受。

“中國(guó)畫(huà)講究氣韻生動(dòng)，虛實(shí)相生，講究空白的妙用?？臻g物象，虛處不夠?qū)嵦幷遥瑢?shí)處不夠虛處找，黑白的處理可使畫(huà)面產(chǎn)生無(wú)窮的變化，是表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)生命意識(shí)、空間意識(shí)、時(shí)間意識(shí)的舞臺(tái)?！?/p>

這是當(dāng)代國(guó)畫(huà)家晏平關(guān)于中國(guó)畫(huà)的深切感悟。從事繪畫(huà)四十余年以來(lái)，晏平將全部創(chuàng)作激情付諸于壯麗風(fēng)景，所取得的成就有目共睹。

他的繪畫(huà)風(fēng)格是基于多年耕耘經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上又加入自己個(gè)性的表現(xiàn)手法，山川更加奇險(xiǎn)，流水更加俊逸，從中能讀出作者追求內(nèi)心寧?kù)o平和、看淡凡世一切喧囂的性格特征。

晏平的作品，是筆墨與情感交融，所迸發(fā)出的靈感火花所淬煉而成的。在這個(gè)市場(chǎng)化的時(shí)代，能夠抵制住外界的誘惑，堅(jiān)持不作跟風(fēng)之作而只做自己并不容易，

在接受采訪時(shí)，他曾這樣談及對(duì)名利的看法：“功利境界主于利，學(xué)術(shù)境界主于真，誠(chéng)然虛名可以浪得，但成功不一定成功。”

對(duì)世界事物有清明冷靜的認(rèn)知，作品的整體格調(diào)也隨之升華了，這是作畫(huà)做人的最基本要求，晏平做到了。

晏平(Cqct2016)