扇子在古代有“搖風(fēng)”“涼友”等別稱(chēng)，在電風(fēng)扇、空調(diào)普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始畫(huà)家和文人在扇子上繪畫(huà)書(shū)寫(xiě)之時(shí)，扇子開(kāi)始從單一的實(shí)用性而走向功用與審美的雙重功能，從而變?yōu)槲娜搜攀渴种械囊槐嫖铮骸把派取薄Ｒ蚱湫∏杀銛y故而影響廣遠(yuǎn)，所以又可稱(chēng)之為“一種能夠游走的藝術(shù)”。

明清時(shí)期，折扇成為扇面書(shū)畫(huà)的主要載體，因其具有實(shí)用性、工藝性和美術(shù)性多種特性，而受到社會(huì)各個(gè)階層的青睞，幾乎所有的文人書(shū)畫(huà)家都曾在扇面上作畫(huà)。由于風(fēng)格與流派的不同，扇面書(shū)畫(huà)也呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌。扇面藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)全盛時(shí)期。

在傳世的許多明清折扇中，畫(huà)家們借景托物，寫(xiě)心寫(xiě)意，比興多方，成為中華文化藝術(shù)寶庫(kù)中的重要組成部分。尤其許多經(jīng)典的扇畫(huà)藝術(shù)更是后世賞習(xí)、研究、臨摹、借鑒的范式與楷模。

▲明 陳繼儒 水墨溪山

▲明 沈周 綠蔭亭子

▲明 周廷策 牡丹孔雀

▲明 沈周 秋景山水

▲明 沈周 樹(shù)蔭垂釣

▲明 文徵明 滄浪濯足

▲明 文徵明 松蔭策馬

▲明 文徵明 柏樹(shù)竹石

▲明 唐寅 朝霜秋風(fēng)

▲明 唐寅 牡丹圖

▲明 唐寅 松山高士

▲明 仇英 花巖游騎

▲明 仇英 解馬彎弓

▲明 丁云鵬 桃花潭

▲明 丁云鵬 調(diào)鵬圖

▲明 董其昌 秋山積翠

▲清 龔賢 秋林茅屋

▲清 龔賢 古柳新荷

▲明 藍(lán)瑛 溪亭秋晚

▲清 王鑒 溪亭山色

▲清 王鑒 浮煙遠(yuǎn)岫

▲清 董其昌 山莊秋景

▲明 沈周 芝石圖

▲明 文徵明 蘭竹圖

▲明 陳淳 山茶水仙

▲明 張之冕 梅花鵪鶉

▲明 陳洪綬 竹石圖

▲明 陳嘉言 梨花白燕

▲明 傅清 梅花幽禽

▲清 吳昌碩 上林春杏

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