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文/李凌

本文寫于1987年，李凌先生通過電視看了殷秀梅主演的《傷逝》，聽了殷秀梅兩盤盒帶專輯，有所感。原文較長(zhǎng)，摘抄了多數(shù)內(nèi)容。

早在七十年代中期,就聽到在黑龍江工作的孩子回來說:“東北鶴崗出了一個(gè)業(yè)余民間歌手叫殷秀梅,在業(yè)余歌唱比賽中得獎(jiǎng),很受歡迎,被鶴崗市歌舞團(tuán)收為演員”。不久,中央廣播藝術(shù)團(tuán)又把她調(diào)來北京。那時(shí)正是十年動(dòng)亂剛過去,首都的藝術(shù)活動(dòng)重新活躍起來,在電視廣播中,常常聽到一個(gè)新人,歌聲比較優(yōu)美,即使她是剛從邊遠(yuǎn)的地區(qū)物色來的,但她毫無拘束,唱得清新活潑,在同臺(tái)中顯得非常自如,有點(diǎn)像一個(gè)久經(jīng)沙場(chǎng)的戰(zhàn)士。

殷秀梅最初是屬于民間歌手,專門演唱一些當(dāng)時(shí)比較流行的民歌及簡(jiǎn)單新歌。由于她有著美好的歌音又大膽,大方,唱得精巧,有韻味,較受一般的聽眾所歡迎。

但是,她對(duì)自己的藝術(shù)發(fā)展,有一個(gè)比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的考慮,她感到,單靠自己的聲音和天資,每每容易走不遠(yuǎn),唱不長(zhǎng)。發(fā)展會(huì)有局限,容易被別的年青人所代替的。她就決心去考取中央音樂學(xué)院歌劇專業(yè),刻苦進(jìn)修,在老師沈湘的教導(dǎo)下,嚴(yán)格地對(duì)音準(zhǔn),力度,聲區(qū)的統(tǒng)一、協(xié)調(diào),以至藝術(shù)表現(xiàn),各國(guó)各個(gè)時(shí)代的風(fēng)格,韻味…這些方面,有較深入的要求,因而后來能較好地?fù)?dān)當(dāng)施光南寫的歌劇《傷逝》的女主角的全部藝術(shù)。

殷秀梅最初為全國(guó)聽眾所賞識(shí),是在電視廣播中介紹了施光南的《在希望的田野上》,她以真摯,優(yōu)美的歌音,唱出了廣大青年在三中全會(huì)以后的喜悅心聲,歌聲充滿激情,甜美而富生活氣息,這種清新,純樸的生活氣息,幾年來已被那種矯揉造作的所謂“女性化”的“合理病態(tài)”所代替了,但她不愿隨波逐流,大量介紹一些反映新建設(shè)的歌篇,因而特別使人感到可貴。由于她的力度應(yīng)用較好,又富有對(duì)比,把這首格調(diào)較高,而富詩意的歌曲,唱得比較出色,引起許多工廠,農(nóng)村的青年,爭(zhēng)相學(xué)習(xí),給廣大的人們,在經(jīng)歷過苦難深重的十年之后,恢復(fù)對(duì)祖國(guó)新生的信心。

殷秀梅的《黨啊,親愛的媽媽》,也是較受群眾喜愛的。她一往情深地,以真摯誠(chéng)虔的歌聲,唱出億萬人民對(duì)黨的熱愛和思念。是的,如果排除那些故弄虛玄的自我主體澎脹觀點(diǎn),和對(duì)革命傳統(tǒng),對(duì)中外傳統(tǒng)的優(yōu)秀歌曲的盲目貶抑的作弄和欺騙,許多許多的青年,是會(huì)在理智地回思既往得失,總結(jié)歷史,認(rèn)識(shí)改革,開放,從而創(chuàng)造出一塊嶄新的更為寬闊的天地。

殷秀梅在中央音樂學(xué)院歌劇系進(jìn)修以后,參加施光南的《傷逝》排練。這個(gè)歌劇,是比較難演的,沒有特別曲折和驚險(xiǎn)奇特的故事情節(jié)。舞臺(tái)非常簡(jiǎn)單,只在一個(gè)光圈下來回歌唱,創(chuàng)造了如《不幸的人生》那一樣深沉之歌使人留下難忘的印象,我是在電視里聽看了她的演出。