地球村美術(shù)視線——藝術(shù)家個(gè)案研究
·海外藝術(shù)家 李劍華
楊立奇出生于山東，70年代生人。齊魯深厚的文化底蘊(yùn)，中原雄渾壯闊的地域環(huán)境，加之從小受家父的影響，較早步入繪畫之路。
受教于南藝，師從名師江宏偉，主攻工筆花鳥繪畫，畢業(yè)后留校任教。近十余年中作品入選國(guó)內(nèi)外大展、舉辦數(shù)場(chǎng)個(gè)展、有的獲獎(jiǎng)，成為現(xiàn)代中國(guó)花鳥畫領(lǐng)域，備受關(guān)注的中青年畫家。
去年，在東京觀楊立奇花鳥畫作品給人印象深刻。在他的作品中既有中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的內(nèi)涵，又具創(chuàng)新意識(shí)。淡墨色的畫卷里隱喻著深層的古意、典雅中透出朦朧詩一般的意境，展現(xiàn)出現(xiàn)代水墨精神及細(xì)膩畫風(fēng)。
畫家善于選取自然界現(xiàn)象，將云霧、嵐光、落寞與月色等自然、宇宙與環(huán)境色彩融入創(chuàng)作之中，整體呈現(xiàn)出典雅清新的格調(diào)。
其藝術(shù)語境的形成，受中國(guó)儒道思想的影響，他善于從古代優(yōu)秀花鳥畫作品中吸取養(yǎng)分。譬如《柑橘》從構(gòu)圖到設(shè)色，借鑒了南宋馬麟的《橘綠圖》，選擇柑橘折枝的畫面、以半角葉片淡墨色勾畫出橘與枝的形態(tài)，并運(yùn)用背景色的相互襯托，將柑橘玲瓏飽滿之態(tài)表現(xiàn)更富于現(xiàn)代感。
翻開世界美術(shù)史，西方把靜物從人物畫的道具、背景之從屬關(guān)系，逐步發(fā)展形成獨(dú)立的繪畫形式。進(jìn)入19世紀(jì)，靜物畫發(fā)展到了頂峰。中國(guó)花鳥畫以寫生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志，構(gòu)成獨(dú)特的語言體系。再觀西洋靜物畫（含花卉、花鳥寫生），均以借助物象的表現(xiàn)，抒發(fā)畫家個(gè)人的情感及審美意趣，在此東西方既相同又相近。
古代，花鳥畫被賦予美的意義。從圖騰式的思維、演變和發(fā)展，通過花鳥寄托主觀情思。更強(qiáng)調(diào)畫家個(gè)人的存在，以心與自然相隨，追求形式上的物趣或理趣之境。楊立奇注重從生活中獲取創(chuàng)作源泉，不斷通過寫生觀察生活，無論涉及花卉、果木、或風(fēng)景之中的各類動(dòng)物，如白鷺、大雁、野鴨等融入創(chuàng)作中，以“托物言志”，更增加了花鳥畫的寄情和寓意性。經(jīng)過多年的探索，畫家筆下的花鳥畫所形成的氣勢(shì)和格局已構(gòu)成個(gè)人鮮明的藝術(shù)特征：空靈、意境深遠(yuǎn)、色墨交融，又兼顧現(xiàn)代抽象意味。
從借鑒與吸收，他不斷對(duì)五代、南北兩宋到明清花鳥畫寫意精神、繪畫技法進(jìn)行深入研究，吸收、以造化為師，通過探索與嘗試，創(chuàng)造出新工筆花鳥畫色墨飽滿而堅(jiān)實(shí)、立體、清秀、朦朧之中透出悠遠(yuǎn)之境。因此，有人比喻楊立奇的工筆花鳥畫為“新工筆畫”。
隋唐五代、南北兩宋、明清等不同朝代涌現(xiàn)出、包括薛稷、邊鸞等花鳥畫高手。之后又產(chǎn)生了黃筌、徐熙等名師，花鳥畫逐漸成科。
傳統(tǒng)花鳥畫從“寫生”開始，講究氣韻、寓情于景，形神兼?zhèn)洹盍⑵嫔朴趶乃伎?、吸納與借鑒之間尋找突破口。在創(chuàng)作過程他極為重視觀察生活，從寫生入手。運(yùn)用工筆細(xì)描手法表現(xiàn)一系列花鳥畫作品，有意淡化色墨、追求朦朧的單色畫面效果，注重筆墨之間的微妙變化，并融入先人在花鳥、花卉表現(xiàn)技法，譬如從徐熙沒骨花鳥畫、南宋的減筆花鳥畫、也包括元、明、清不同時(shí)期的花鳥畫的精髓加以融匯。對(duì)表現(xiàn)的景物并非唯刻意某單一的形態(tài)，而是從內(nèi)心的觀察體悟從中獲得一種感受，創(chuàng)造一種朦朧的物象風(fēng)景世界。
據(jù)了解，立奇在選用畫材方面頗有講究，他專程到徽州去淘生宣紙和古墨，通過嘗試，發(fā)現(xiàn)這種生宣紙具有較強(qiáng)的暈散性的特點(diǎn)，通過紙質(zhì)的特性，結(jié)合墨色烘托、產(chǎn)生特殊的韻味感，形成新工筆花鳥繪畫之特色。
在東京立奇的個(gè)展上，觀看其筆下表現(xiàn)的一系列花卉、禽鳥、靜物原作，特別是畫面上呈現(xiàn)出來的那種淡墨色調(diào)的畫面，不禁讓人記起橫山大觀老先生獨(dú)創(chuàng)“朦朧體”水墨山水畫，淡墨色調(diào)下的山峰云霧、充滿夢(mèng)幻意境之中的風(fēng)景，無愧于近現(xiàn)代一代水墨繪畫大家。
水墨畫極其重于精氣神之表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)意境、畫法之變。楊立奇花鳥朦朧新體的繪畫現(xiàn)象，展現(xiàn)出現(xiàn)代新工筆水墨之風(fēng)。細(xì)觀其淡色朦朧充滿古意詩情的畫面之間，更讓人驚艷畫中有意將色線隱秘地“藏”起來。大片淡墨色背景下的物象世界氣韻生動(dòng)，頗具情趣。運(yùn)用這種手法，古代稱其“沒骨法”，沒骨畫法即淹沒而含蓄之意。
沒骨畫法，古代傳統(tǒng)花卉、花鳥繪畫中常見的一種畫法。通過運(yùn)筆和設(shè)色將墨與色、筆墨之間的融入滲透，重在蘊(yùn)意，依勢(shì)而行。
五代的黃筌筆下的沒骨法鉤勒工細(xì)，上色不見筆跡，故而北宋徐崇嗣效妨學(xué)黃筌。在現(xiàn)代，采用沒骨法繪出新意并非易事。楊立奇作品中常用淡青、綠、赭等色彩暈染，呈現(xiàn)出朦朧的丘壑、樹石、花鳥風(fēng)景之境。他作品中的沒骨工筆新體之表現(xiàn)手段精細(xì)，介乎工筆及寫意之間，既有筆墨線條工穩(wěn)、細(xì)致、流暢，色彩勻凈、典雅、造型準(zhǔn)確、生動(dòng)逼真，又兼具現(xiàn)代意識(shí)，平面而單純，筆墨渾然一體。
楊立奇的作品依靠工細(xì)、雙鉤蠆填彩、墨線與色彩的層層暈染，很好地吸取與兼容了黃筌、徐熙的沒骨畫法之神韻。創(chuàng)造出驚人之空靈物象世界、隱喻著深層的古意、充滿詩情畫意。特別是新作、以靜物組合的花卉極具現(xiàn)代裝飾意味，簡(jiǎn)筆、平面化的處理更符合畫家個(gè)人所追求的工筆新體繪畫新語境。
“晨光透過相交疊映的竹葉，活像透過篩子似的，斑駁篩落一地。青草沉浸在晨光的沐浴中，猶如籠上了一層薄紗。竹枝搖曳，蟲鳴聲聲，微風(fēng)中彌散著濕潤(rùn)的氣息。這一切讓我心曠神怡，久久的站著，聆聽著樹葉的沙動(dòng)聲，鳥兒的清啼聲，河床的潺流聲，自己仿若也化身音符……
對(duì)于藝術(shù)，我認(rèn)為創(chuàng)作要契合心靈之感受，將自己對(duì)事物獨(dú)到的觀察體悟用屬于自己的畫作方式來表達(dá)，觸動(dòng)心靈，齊魯大地，惠我良多。
藝術(shù)是一種生命狀態(tài)的文化暗喻。我是一個(gè)喜歡清靜的人，此時(shí)此刻，畫隨心愿，愈見之深、愈見之奇，以中國(guó)山水畫的景觀意識(shí)去觀察花草樹木，以佛家的靜心去品大自然的空靈雅逸之結(jié)果。只有融入自然才能切身體悟到那份寧?kù)o的美，那片博大與寬容。萬物也只有藝術(shù)在返照自然中”。從這段獨(dú)白，似乎更深刻體會(huì)到畫家的心境。
藝術(shù)家 楊立奇：
1979年生于山東省招遠(yuǎn)市。南京藝術(shù)學(xué)院花鳥專業(yè)研究生，現(xiàn)在南京藝術(shù)學(xué)院任教。南京市政協(xié)委員，2007年獲當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展銀獎(jiǎng)，2008年紀(jì)念改革開放30周年全國(guó)中國(guó)畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。2011年全國(guó)高校美教聯(lián)盟2011年中國(guó)畫作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，2014楊立奇《物語》香港個(gè)展等各大展覽。出版有2008出版當(dāng)代工筆畫唯美新勢(shì)力楊立奇工筆畫精品集，2009出版唯美新銳工筆畫家精品集2013出版《中國(guó)書畫》。2013出版《生氣青年》2013年中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品集，2014出版《為中國(guó)畫》全國(guó)高等藝術(shù)院?；B畫教|學(xué)研討會(huì)教師、學(xué)生作品展教師作品集等。2016年舉辦“做己貴人"個(gè)展，2017年參加畫語詮新語境全國(guó)高軍藝術(shù)院?；B畫大展。、
展覽經(jīng)歷：
獲2007當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展銀獎(jiǎng)；
參加2007第三屆成都雙年展；獲2008當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展田黎明獎(jiǎng)；
2008紀(jì)念改革開放30周年全國(guó)中國(guó)畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。
2009參加當(dāng)代美術(shù)名家邀請(qǐng)展
2009在養(yǎng)墨堂美術(shù)館舉辦楊立奇素履之往個(gè)展
2009當(dāng)代花鳥名家精品集
2011中國(guó)畫當(dāng)代青年名家邀請(qǐng)展
2011全國(guó)高校美教聯(lián)盟2011年中國(guó)畫作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展
2012中韓交流展
2012閎約深美南京藝術(shù)學(xué)院百年校慶師生美術(shù)作品展
2013金陵晚報(bào)中青年藝術(shù)家提名展
2013諸子 癸巳印象70先鋒當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展
2013《守望經(jīng)典》百年水墨展
2013臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)南京藝術(shù)學(xué)院書畫聯(lián)展
2014首屆“70后”水墨大展
2014《為中國(guó)畫》全國(guó)高等藝術(shù)院?；B畫教學(xué)研討會(huì)教師、學(xué)生作品展
2014楊立奇《物語》香港個(gè)展
2014墨向非常態(tài) ，中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展
地球村美術(shù)視線——藝術(shù)家楊立奇?zhèn)€案研究
圖：藝術(shù)家楊立奇寫真。
圖：楊立奇作品系列《青山清雨后》31x68cm、創(chuàng)作年代：2018年。
圖：楊立奇作品系列《靜物冊(cè)頁之七》32x39cm、創(chuàng)作年代：2015年。
圖：楊立奇作品系列《靜物冊(cè)頁之八》32x39cm、創(chuàng)作年代：2015年。
圖：楊立奇作品系列《靜夜思》67x106cm、創(chuàng)作年代：2018年。
圖：楊立奇作品系列《靜賞》34x44cm、創(chuàng)作年代：2018年。
圖：楊立奇作品系列《靜賞》34x44cm、創(chuàng)作年代：2018年。
圖：楊立奇作品系列《梅花香成雨》22x105cm、創(chuàng)作年代：2019年。
圖：楊立奇作品系列《碧荷仙鷺祥瑞圖》67.5x130cm、創(chuàng)作年代：2016年。
圖：楊立奇作品系列《柳塘獨(dú)棲》67x104cm、創(chuàng)作年代：2014年。
圖：藝術(shù)家楊立奇在教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。
圖：藝術(shù)家楊立奇在教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。
圖：藝術(shù)家楊立奇寫真。
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