古董市場上的買家和賣家突然有種不祥的感覺，東西難找了。
幾乎所有人都意識到，中國古董市場的貨源危機(jī)已來臨。
這突出表現(xiàn)在：一、較上世紀(jì)90年代初、中期，市場上夠年份夠路份(檔次)的古董再難覓身影。如瓷器，明及明以前各代名窯的瓷器自不必說，10年前尚可求到的“清三代”(康雍乾)高檔瓷器也近絕跡。清中期至民國(1949年以前)的細(xì)路和大型瓷器均告奇缺。連國際市場不屑經(jīng)營的“殘瓷”，只要夠檔次，在國內(nèi)也呈旺銷。
再如木器:歷來難得的明代黃花梨、清代紫檀家具，上世紀(jì)80年代時有所見，上世紀(jì)90年代前期雖稀缺，但收藏者尚可勉力染指，但今天卻再無力結(jié)緣;10年前市場尚多的清代和民國硬木家具，今也難見上品。其他古董門類如字畫、漆器、玉器、竹牙器等，情況大抵相同。從近一兩年各藝術(shù)品拍賣公司春秋拍賣的形勢看，雖數(shù)量未減少，質(zhì)量卻明顯降低。

  

二、今天的古董價格，也印證了危機(jī)的存在。近10年，古董身價扶搖直上，國內(nèi)頂級拍賣公司拍出驚天高價的例子時有所見，貼近普通收藏者的一般古董品種價格也呈十幾倍、幾十倍上漲。市場較多見的清嘉道青花小“喜”字將軍罐，為中檔瓷器，10年前一對售價在千元左右，今已漲至萬元至數(shù)萬元;舊時居家?guī)缀醣貍涞膿燮?，曾是市場最俗最多見的品種，幾乎無人問津，一對只有數(shù)百元，如今路份稍高的撣瓶，竟有數(shù)萬元的買賣;明末清初的青花蓮仔罐，算是普通人能收藏的高檔瓷器，10年前約在三五千元上下，今10萬元已難企及。
木器中蘇(州)作紅木“拉錢”八仙桌存世量不少，可作價格尺度，5年前一張上品桌約為7000元，今5萬元已算便宜。前年北京一次藝術(shù)品展銷會上，一只康熙五彩花觚，已重殘，開價7萬元，10年前最多超不過2000元;一只清末青花卷缸，也重殘，開價4萬元，10年前不過千元。如以10年為一坐標(biāo)系，除去物價平均指數(shù)變化因素，古董價格上升曲線呈愈近愈疾態(tài)勢。以瓷器為例，近2年與過去8年的上漲速率相比，這一特征極為明顯。

三、假貨充斥，也是貨源危機(jī)的重要“癥狀”。真貨斷檔，假貨應(yīng)運(yùn)而生。無論瓷器、木器、銅器、玉器、字畫;無論“高仿”還是粗仿，假貨幾乎覆蓋了真貨中所有年代的所有品種。全國聞名的潘家園舊貨市場，今天幾乎成了假貨的世界，不惟此處，全國各大城市的古董店和各種規(guī)模的拍賣公司都難抵假貨侵襲，以至于國際低端藝術(shù)品市場上中國貨較日本、韓國貨價格低得多。

歸結(jié)貨源危機(jī)的原因大致有幾點(diǎn)：
首先，新中國成立初期，低水平生活標(biāo)準(zhǔn)使百姓難有余力顧盼這一領(lǐng)域，古董民間存量雖較多，但價格不高?！拔母铩鼻耙患蠙n次的瓷器，文物商店收購僅幾元之?dāng)?shù);“文革”10年，古董大量損毀，使貨源銳減?！拔母铩焙蠛荛L一段時間，民間收藏意識淡漠，至上世紀(jì)90年代初、中期，中國古董市場還只是少數(shù)人的世界。上世紀(jì)80年代末至90年代初，北京大規(guī)模拆遷，“打草驚蛇”，趕出大量藏在犄角旮旯里的古董，甚至不乏驚世絕品，而那時的價格之低，形同收售廢品。一批先知先覺者大量收購，成批販往境外，貨源流失極為可觀。

古玩收藏群收藏，藏收公眾號
其次，至上世紀(jì)90年代中期以后，社會文化生活取向日趨多元化，物質(zhì)生活水平提高，媒體啟蒙助推，全民收藏意識覺醒，收藏隊(duì)伍迅猛壯大。古董不是工業(yè)品，存量衡定，導(dǎo)致市場存貨日稀。
第三，如果說截至上世紀(jì)末，古董收藏尚屬文化范疇的活動，到了近年，收藏即更多地被“異化”為投資行為，拍賣市場不乏機(jī)構(gòu)吸貨者。百姓也因投資渠道缺乏和不暢，嘗試把余資投向古董市場，造成市場進(jìn)一步干涸。
第四，古董是一種特殊商品，“收藏”是其與生俱來的屬性，相當(dāng)一部分古董的收藏周期甚長，以“代”計(jì)算。一件被主人喜愛的古董，自收入囊中始，不離不棄，要等主人辭世才有機(jī)會重現(xiàn)市場。不少文明發(fā)達(dá)國家古董收藏傳統(tǒng)一直延綿不斷，市場上以“代”為周期的吐納已呈循環(huán)之勢。而我國自1949年至上世紀(jì)90年代末收藏勃興，算來已有半個世紀(jì)至少3代人從循環(huán)“鏈”中脫節(jié)，至今收藏古董者還遠(yuǎn)未到這一“代”的終結(jié)，只納不吐，是造成貨源危機(jī)的歷史原因。

危機(jī)已出現(xiàn)，何以應(yīng)對？
應(yīng)該說，古董市場有別于其他市場，無法用加班生產(chǎn)或緊急調(diào)配來解決貨源問題，想根本改變這一狀況，尚需慢功。
首先要培育健康的市場大環(huán)境，即良性的社會氛圍。浮躁、投機(jī)、誠信缺失、急功近利等幾乎所有當(dāng)今存在的不良社會行為，無不折射于古董市場。因此，培養(yǎng)安定的社會心理，讓人們有安全感、和諧感，提高幸福指數(shù)，提高文化品位，是藝術(shù)品市場健康發(fā)育的前提。


同時，媒體對古董市場應(yīng)有正確的導(dǎo)向。古董自來有藝術(shù)欣賞和投資兩種屬性，今天媒體更側(cè)重其投資屬性，催生投機(jī)心理，使本應(yīng)寧靜、儒雅、文化氣息濃厚的古董市場成了企盼發(fā)財?shù)奈镉麍?。因此媒體應(yīng)更多從藝術(shù)欣賞方面下功夫，把藝術(shù)品投資的風(fēng)險講深講夠，使人們更趨理性，使并不喜愛古董的投機(jī)者離開市場，并放出手中的藏品;使古董收藏更多地成為一種文化行為，讓以收藏養(yǎng)收藏的人得以收放自如，不斷送出“舊愛”，收入“新歡”，促進(jìn)流動，調(diào)劑市場貨源。

促進(jìn)“回流”也是組織貨源的重要手段。目前因市場法則的撬動，已有很多人把目光投向海外，購回不少近代流失的珍品，但珍品的國際行情和國內(nèi)基本接軌，且數(shù)量有限，不能滿足普通收藏者的需求，倒是中低檔古董的某些品類，目前國際市場價位仍低于國內(nèi)，宜于吸納。對此應(yīng)作政策性鼓勵，并以個人與機(jī)構(gòu)相結(jié)合，批量購進(jìn)，用以滿足國內(nèi)市場需要。

總之，今天的貨源危機(jī)，有其深刻的歷史和社會原因，也會有爆發(fā)、蕭條、復(fù)蘇的周期運(yùn)動，不可能短期恢復(fù)，應(yīng)做好療傷治病的細(xì)功，化淤活血，溫補(bǔ)慢瀉，加上社會環(huán)境和煦，人文生態(tài)優(yōu)良，經(jīng)一二十年調(diào)養(yǎng)，使收藏“高熱”退潮。在迎來新時期第一個吐貨高峰時，倘若人心雅靜，世態(tài)安詳，古董藏量豐富的中國，俏貨會涓涓回到市場，開始新的良性循環(huán)。
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其實(shí)，我們早把古玩藝術(shù)品拍賣劃入了市場經(jīng)濟(jì)概念范疇。

這一兩年的香港秋拍，還是出了幾個億元記錄，讓業(yè)界提振。譬如北宋汝窯天青釉筆洗成交價為2.943億港幣、明永樂銅鎏金大威德金剛以1.3216億港元成交，李可染《千巖競秀萬壑爭流》以1.22億港元成交，拍場不倒翁崔如琢以1.77億港元完成他今年的秋拍任務(wù)；現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的王者這次換主角了，旅美華裔畫家朱沅芷被推上臺前，他的《工業(yè)之輪在紐約》成交價達(dá)1.0528億港元，這次億元大咖不再是趙無極、常玉或吳冠中了。明碼實(shí)價目前擺在大家眼前，拍場又一新貴橫空出現(xiàn)了。

李可染《千巖競秀萬壑爭流》1.22億港元成交
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崔如琢巨幅水墨《聽聲》1.77億港元成交

我們就以億元朱沅芷說下這次秋拍的風(fēng)向標(biāo)。直言朱沅芷這種模仿野獸派畫風(fēng)的作品是否真有其獨(dú)到的藝術(shù)價值。但我們在談?wù)撨@件作品時，對其藝術(shù)價值，盡管大可放開來說，但對于市場價格，我們還是保守一點(diǎn)為好。因?yàn)閺拿佬g(shù)史的地位而言，常玉、趙無極有其不可以替代的藝術(shù)成就，他們的作品融貫中西、意境獨(dú)創(chuàng)，有著無數(shù)的藏家粉絲，市場地位早就鞏固起來了。但畫家朱沅芷，包括他這件《工業(yè)之輪在紐約》拍品，還未能展現(xiàn)出一個中國藝術(shù)家融貫中西藝術(shù)的造詣。再根據(jù)近幾年朱沅芷的不算成熟的拍場地位，這次突然拉升到億元天價，似有拔苗助長之嫌。
旅美華裔畫家朱沅芷的《工業(yè)之輪在紐約》成交價達(dá)1.0528億港元
雖然我們希望，中國現(xiàn)代藝術(shù)家都能拍出個億元天價，但一蹶而就總歸并非好 事。這次古董專場拍出的億元天價的記錄，感覺比春拍要實(shí)至名歸一些，更比前兩年的天價讓人信服。2.94億的北宋汝窯天青釉筆洗，跟春拍那一對成交價為1.31億元的粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊比要高水準(zhǔn)得多，但拍馬都追不上2015年那件5.54億元的清乾隆“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶。另外明代的鎏金銅佛像從來不缺天價，明代永樂和宣德兩朝宮廷制作的藏式佛像，稱之為“永宣宮廷造像”或“永宣造像”，更是鎏金佛像的巔峰。在2013年，收藏家鄭華星就以2.1億港元拿下一尊明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像，這次明永樂銅鎏金大威德金剛坐上億元寶座，總算走上價值回歸的正途。

明永樂 銅鎏金大威德金剛，成交價：1.3216億港幣

當(dāng)然，目前拍賣業(yè)界普遍認(rèn)可的“減量提質(zhì)”策略，從2016年春拍之后得到延續(xù)，這是能維持市場信心的唯一好方案。香港蘇富比本次秋拍就推出18個專場3400多件拍品，總成交額31.5億港元，相比2016年的20個專場4050件拍品22億港元總成交額實(shí)現(xiàn)了升級；香港保利推出11個專場總估價超過10億港元1600余件藝術(shù)品，總成交額逾18億港元，比2016年秋拍的14個專場1800余件拍品總成交額11.15億港元實(shí)現(xiàn)了升級。并不是每家拍賣行都執(zhí)行“減量提質(zhì)”的策略，香港嘉德今年秋拍就以14個專場拍品總成交額6.526億港元完成比去年翻倍的升級任務(wù)，去年為9個專場1237件拍品總成交3.38億港元。今年的市場略比去年有所回暖，加上港股通熱錢南下，所以香港嘉德能較去年增加五成的拍品就實(shí)現(xiàn)了翻倍的成交總額，是有一定客觀因素的。
拍賣行為應(yīng)對市場形勢，采取了多元化的策略，“減量提質(zhì)”或者“增量保質(zhì)”，都圍繞著買家展開。這兩年新進(jìn)場買家增加，對拍品也有新的訴求，合理的調(diào)整很正常。這次香港保利就特意精選了巴斯奎特的涂鴉作品，尤倫斯“金器古玩”專場，香港嘉德推出“木趣居——家具中的嘉具”專場，香港嘉德和匡時推出的珠寶首飾精品也滿足了香港地區(qū)藏家的口味，獲得了完美的成交價。蘇富比、佳士得、嘉德和保利等各大拍賣行更需要這次拍賣獲得一個未來的提升方向：怎么得到更優(yōu)質(zhì)的精品，拍出一個更理想的價格，怎么協(xié)調(diào)拍賣行與買家之間的關(guān)系。
我們需要一種正能量，應(yīng)對拍賣業(yè)許多重任與困難，雖然今年有“拍而不付”的官司沖擊，但藝術(shù)品拍賣畢竟是一個成熟的經(jīng)濟(jì)行業(yè)，“去蕪取精、因理選材”，我們更希望買家們能理性舉牌，得到自己承受得起的價位；拍賣行懂得適可而止，切勿為營造競拍熱情而盲目推高成交價。

該不該投資古玩？
市場正在洗牌中 投資古玩正當(dāng)時
 隨著收入水平的增加，人們手中可操作的“閑錢”也逐漸增加？良好的“閑錢”投資可以帶來更好的收益，那“閑錢”投向哪兒呢？
答案是：投資真正的古玩、文物藝術(shù)品。
但有人說，古玩、文物贗品泛濫，騙局不可勝數(shù)，怎么敢花錢去玩？怎么敢去投資古玩、文物產(chǎn)業(yè)？
其實(shí)，多年來，哪一個領(lǐng)域沒有欺詐？是的，假冒偽劣充斥在咱們的經(jīng)濟(jì)生活之中。但關(guān)鍵還是在于要有火眼金睛，要善于審時度勢，要瞧準(zhǔn)時機(jī)，明確投資方向！
有實(shí)力雄厚的文物經(jīng)營者一方面把高貨待價而沽，絕不低價出售，另一方仍然孜孜不倦地在尋覓高貨，以撿漏價收于囊中；君不見，在古玩、文物市場上以高級知識分子（教授、專家、工程師、企事業(yè)高管等）為生力軍的收藏家仍然活躍其間；
原來眼力好、入行早、收藏品豐富而檔次高的退休高級知識分子，退休后，也在新建的條件不落伍的市場里，開起店鋪來；原因在于三十多年來，古玩、文物藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)（拍賣公司、古玩城、古玩市場、古玩商鋪和古玩地攤等）是伴隨著房地產(chǎn)業(yè)畸形而飛速發(fā)展起來的，現(xiàn)在房地產(chǎn)業(yè)泡沫化即將破裂化解，古玩、文物藝術(shù)品市場也必然重新洗牌！長期以來，幾乎是所有從事真古玩藝術(shù)品生意的經(jīng)營者都有一個共識：倒騰假古玩藝術(shù)品比買賣真古玩藝術(shù)品更省事，更輕松，更少成本，更能發(fā)財致富——這一點(diǎn)，經(jīng)常在古玩、文物藝術(shù)品市場上逛悠的人們心里都明白。然而，情勢正在反轉(zhuǎn)！
《關(guān)于聯(lián)合開展文物流通市場專項(xiàng)整頓行動的通知》發(fā)出，《通知》特別強(qiáng)調(diào)了整治和查處“買賣國家禁止買賣的文物和售賣假'文物’”。上述官方的意志表達(dá)，必然是對古玩、文物市場重新洗牌的有力推動，有利于古玩、文物市場的健康發(fā)展。同時，由于反腐倡廉使古玩、文物藝術(shù)品作為行賄受賄的載體功能基本喪失。
廣大古玩、文物藝術(shù)品經(jīng)營者和收藏者，鑒別真?zhèn)蔚哪芰兔缹W(xué)、價值的評判水平的不斷提高，使得贗品市場急劇萎縮，古玩文物藝術(shù)品市場在規(guī)范化和法制化的軌道上正獲得新的發(fā)展契機(jī)。古玩文物藝術(shù)品市場作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，現(xiàn)在和將來都將成為國家“供給側(cè)改革”和“補(bǔ)短板”的重要方面。
從商品學(xué)上說，強(qiáng)調(diào)“投資古玩、文物藝術(shù)品不僅是正道，而且正當(dāng)時”是由古玩、文物藝術(shù)品區(qū)別于其他商品的特殊性決定的。古玩、文物藝術(shù)品的歷史性、文化性、工藝性、稀缺性和不可再生性決定了其保值、升值的商品特性。其他的商品在消費(fèi)的過程中，隨著其使用價值的減少或喪失，其價值就會減少或完全喪失。而古玩、文物藝術(shù)品，只要保存完好，其價值就會得到保持，而且還會隨著時間的流逝而不斷升值。

從商品經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生以來，古玩、文物藝術(shù)品從來就是一種保值品和增值品，其抗跌性，低風(fēng)險性和高回報率是其他合法投資對象望塵莫及的。收藏古玩、文物藝術(shù)品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何投資理財?shù)氖找妫缺４娼疸y和珠寶更為可靠，歷來被有識之士視為良好的不動產(chǎn)積蓄。既是財富的保存和享用，也是資源的合理配置。國內(nèi)乃至世界上，幾乎所有的金融大鱷和億萬富豪都是古玩、文物藝術(shù)品的收藏者，就是明證。
以收藏古代陶瓷為例：古陶瓷因其久遠(yuǎn)、名貴、稀少和不可再生，隨著時間的推移變得越來越值錢，這是不爭的事實(shí)。英國鐵路養(yǎng)老基金會1989年拍出的乾隆豆彩罐比14年前的價格上揚(yáng)了55倍。
2000年香港佳士得拍賣行拍出的“清乾隆粉彩如意尊”落槌價為3000萬港元，而1979年蘇富比拍賣這件東西的時候，落槌價僅為50萬港元，21年的時間，同一件投資品增值60倍。
投資渠道多如牛毛，收藏文物是正道，市場正在洗牌中，投資古玩正當(dāng)時。投資古玩，更大的價值是為藏家推送有收藏價值的藏品，而不是光圖賺錢。