●范寬、
1、小傳：
范寬，姓范，名中正，字仲立，華原人。性溫厚，有大度。故時人目為范寬。居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮。學李成筆，雖得精妙，尚出其下。遂對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家。故其剛古之勢，不犯前輩，由是與李成并行。宋有天下，為山水者，惟中正與成稱絕，至今無及之者。時人議曰：李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離坐外；皆所謂造乎神者也。然中正好畫冒雪出云之勢，尤有氣骨。
范寬以山水知名，為天下所重，真石老樹挺生筆下，求其氣韻，出于物表，而又不資華飾。在古無法，創(chuàng)意自我，功期造化，而樹根浮淺，平遠多峻，此皆小瑕，不害精致，亦列神品。
2、集評：
宋郭若虛：畫山水惟營丘李成，長安關仝，華原范寬，智玅入神，才高出類，三家鼎跱百代，標程前古。雖有傳世可見者，如王維、李思訓、荊浩之倫，豈能方駕？近代雖有專意力學者，如翟院深、劉永、紀真之輩，難繼后塵。夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也。石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閑者，關氏之風也。峰巒渾厚，勢狀雄強，槍筆俱勻，人屋皆質者，范氏之作也。復有王士元、王端、燕貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘訥之流，或有一體，或具體而微，或預造堂室，或各開戶牖，皆可稱尚。然藏畫者方之三家，繇諸子之于正經(jīng)矣。（《圖畫見聞志》）
宋米芾：范寬山水嶫嶫如恒岱，遠山多正面，折落有勢。晩年用墨太多，土石不分，本朝自無人出其右。溪出深虛，水若有聲，其作雪山，全師世所謂王摩詰。（《畫史》）
宋劉道醇：評曰：范寬以山水知名，為天下所重。真石老樹，挺生筆下。求其氣韻，出于物表，而不資華飾。在古無法，創(chuàng)意自我，功期造化。而樹根浮淺，平遠多峻，此皆小瑕，不害精致，亦列神品。（《宋朝名畫評》）
元湯垕：范寬名中正，以其豁達大度，人故以寬名之。畫山水初師李成，既乃嘆曰：“與其師人，不若師諸造化。”乃脫舊習，游京中，偏觀奇勝，落筆雄偉老硬，真得山水骨法。宋世山水超絕唐世者，李成董元范寬三人而已。嘗評之：董元得山之神氣，李成得山盟海誓之體貌，范寬得山之骨法。故三家照曜古今，為百代師法。寬尤長雪山，見之使人凜凜。（《畫鑒》）
明董其昌：范寬山水渾厚，有河朔氣象，瑞雪滿山，動有千里之遠。寒林孤秀，挺然自立，物態(tài)嚴凝，儼然三冬在目。（《畫禪室隨筆》）
明張?zhí)╇A：范中立清曠超遠，王晉卿結構精微，未可輕置軒輊。（《寶繪錄敘論》）
清布顏圖：問李成成范寬畫法有以異乎？曰：筆墨皆同，但用法各異。李成筆巧墨淡，山似夢霧，石如云動，豐神縹緲，如列寇御風。范寬筆拙墨重，山頂多用小樹，氣魄雄渾，如云長貫甲。兩畫皆入神品。（《畫學心法問答》）
清華翼綸：宋時盛稱李范郭，真郭未之見，見真華原，格超筆老，枝木陰森，云煙滃郁，筆墨一點一斫，無不精蘊。（《畫說》）
3、傳世作品
溪山行旅圖 軸 絹本墨筆 縱206.3cm橫103.3 cm（臺北故宮博物院藏）
雪景寒林圖 軸 絹本水墨 縱193.5cm橫160.3cm （天津藝術博物館藏）
雪山蕭寺圖 軸 絹本設色 縱182.4cm橫108.2cm （臺北故宮博物院藏）
●崔白、
1、小傳：
崔白，字子西，濠梁人。工畫花竹翎毛，體制清贍，作用疏通。雖以敗荷鳧雁得名，然于佛道鬼神，山林人獸，無不精絕。凡臨素多不用朽，復能不假直尺界筆為長弦挺刃。
熙寧初，命白與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇，而白為首出。后恩補圖畫院藝學。白自以性疎闊度，不能執(zhí)事，固辭之。于時上命特免差遣，非御前有旨毋召，出于異恩也。蓋白恃才，故不能無利鈍，其妙處亦不減于古人。
2、 集評
宋董逌：崔白為蟬雀，近時為絕筆，非居寧牛戩輩可頡頏其間，世以畫評為據(jù)，不知此亦何所主哉。（《廣川畫跋》）
宋趙希鵠：崔白多用古格，作花鳥必先作圈線，勁利如鐵絲，填以眾采逼真。所作荷蘆，颯然風生。（《洞天清祿集》）
元湯垕：崔白蘆雁之類雖清致，余平生不喜見之。獨有一大軸，絹闊一丈許，長二丈許，中濃墨塗作八大雁，盡飛鳴食之態(tài)。東坡先生大字題詩曰：“扶桑之繭如甕盎，天女織絹云漢上，往來不遣鳳啣梭，誰能鼓臂投三丈?！痹圃?，真白之得意筆也。（《畫鑒》）
3、傳世作品
寒雀圖 卷 絹本設色 縱25.5cm橫101.4cm （故宮博物院藏）
雙喜圖 卷 絹本設色 縱193.7cm橫103.4cm （臺北故宮博物院藏）
●郭熙
●郭忠恕、
1、小傳：
郭忠恕，字恕先，河南洛陽人。七歲能誦書屬文，舉童子及第，尤工篆籀。弱冠，漢湘陰公召之，忠恕拂衣遽辭去。周廣順中，召為宗正丞兼國子書學博士，改周易博士。建隆初，被酒與監(jiān)察御史符昭文競于朝堂，御史彈奏，忠恕叱臺吏，奪其奏毀之。坐貶為乾州司戶參軍。乘醉毆從事范滌，擅離貶所，削籍配隸靈武。其后流落，不復求仕進，多游歧、雍、京、洛間，縱酒跅弛，逢人無貴賤，輒呼苗。有佳山水，即淹留浹旬不能去?；蛴庠虏皇?，盛暑暴露日中，體不沾汗，窮冬鑿河冰而浴，其傍凌澌消釋，人皆異之。尤善畫，所圖屋室重復之狀，頗極精妙。多游王侯公卿家，或待以美醞，豫張紈素倚于壁，乘興即畫之。茍意不欲而固請之，必怒而去，得者藏以為寶。
太宗即位，聞其名，召赴闕，授國子監(jiān)主簿，賜襲衣、銀帶、錢五萬，館于太學，令刊定歷代字書。忠恕性無檢局，放縱敗度，上憐其才，每優(yōu)容之。益使酒肆言謗讟，時擅鬻官物，取其直。詔減死，決杖流登州。時太平興國二年。已行至齊州臨邑，謂部送吏曰：“我今逝矣?！币蜣宓貫檠ǎ瓤扇萜涿娓└Q焉而卒，稿葬于道側。后累月，故人取其尸，將改葬之，其體甚輕，空空然，若蟬蛻焉。所定《古今尚書》，并釋文，并行于世。（《宋史》卷四百四十三《文苑四·郭忠恕傳》）
2、集評：
宋劉道醇：評曰：畫之為屋木，猶書之有篆籀，蓋一定之體，必在端謹詳備，然后為最。忠恕俱為當時第一，豈其二者之法相近而然邪？可列神品。（《宋朝名畫評》）
宋郭若虛：隋唐五代已前，洎國初郭忠恕王士元之流，畫樓閣多見四角，其斗栱逐鋪作為之，向背分明，不失繩墨。今之畫者多用直尺，一就界畫，分成斗栱，筆法跡繁雜，無壯麗閑雅之意。（《圖畫見聞志敘論》）
明唐寅：屋宇不用界自恕先始，用界折算無遺，自伯駒始。其后李嵩輩，則是木工界法，終成下品。（《大觀錄》）
明文徵明：畫家宮室最為難工，故自唐以前，不聞名家，至五代衛(wèi)賢，始以此得名，然而未為極致。獨郭忠恕以俊偉奇特之氣，輔以博文強學之資，游規(guī)矩準繩中而不為所窘，論者以為古今絕藝。
明王肯堂：郭恕先界重樓復閣，層見疊出，良木工料之，無一不合規(guī)矩。其人世以為狂士而實世外人也，尚能于小藝委曲精微如此。（《郁岡齋筆塵》）
明陳繼儒：郭恕先以篆籀畫屋，故上折下算，一斜百隨，咸中尺度。（《妮古錄》）
清錢杜：郭忠恕畫《清濟貫河圖》一筆貫四十丈，安能有若是之長筆？大抵筆墨相接處，泯然無痕耳，此即畫水之法。（《松壺畫憶》）
3、傳世作品
北宋 郭忠恕 雪霽江行圖 軸 絹本墨筆 縱74.1cm橫69.2cm （臺北故宮博物院藏）
●李公麟
1、 小傳
李公麟，字伯時，舒州人。第進士，歷南康、長垣尉，泗州錄事參軍。用陸佃薦，為中書門下后省刪定官、御史檢法。好古博學，長于詩，多識奇字。自夏、商以來鍾鼎尊彝，皆能考定世次，辨測款識。聞一妙品，雖捐千金不惜。
紹圣末，朝廷得玉璽，下禮部諸儒議。言人人殊。公麟曰：“秦璽用藍田玉，今玉色正青，以龍蚓鳥魚為文，著帝王受命之符。玉質堅甚，非昆吾刀、蟾肪不可治，雕法中絕。此真秦李斯所為不疑?！弊h由是定。
元符三年病痹，遂致仕。既歸老，肆意于龍眠山巖壑間。雅善畫，自作《山莊圖》，為世寶。傳寫人物尤精，識者以為顧愷之、張僧繇之亞。襟度超軼，名士交譽之。黃庭堅謂其風流不減古人，然因畫為累，放世但以藝傳云。（《宋史》卷四百四十四《文苑六·李公磷傳》）
2、集評
宋米芾：李公麟病右手三年，余始畫。以李嘗師吳生終不能去其氣。余乃取顧高古，不使一筆入?yún)巧?。又李筆神彩不高，余為目睛面文骨木，自是天性，非師而能。（《畫史》）
宋鄧椿：畫之六法，難以兼全，獨唐吳道子，本朝李伯時，始能兼之耳。然吳筆豪放，不限長壁大軸，出奇無窮。伯時痛自裁損，只于澄心紙上，運奇布巧，未見其大手筆，非不能也，蓋實矯之，恐星光或近眾工之事。（《畫繼雜說》）
宋羅大經(jīng)：李伯時工畫馬，曹輔為太仆卿，太仆廨舍，御馬皆在焉。伯時每過之，必終日縱視，至不暇與客語。大概畫馬者，必先有全馬在胸中，若能積精儲神，賞其神駿，久久則胸中有全馬矣。信意落筆，自然超妙，所謂用意不分乃凝于神者也。（《鶴林玉露》）
宋俟名：人物自吳晉以來，號為名手者，才得三十三人。其卓然可傳者，則吳之曹弗興，晉之衛(wèi)協(xié)，隋之鄭法士，唐之鄭虔周昉，五代之趙巖杜霄，本朝之李公麟。（《宣和畫譜》）
元湯垕：李伯時，宋人人物第一。專師吳生照映前古者也。畫馬師韓幹，不為著色，獨用澄心堂紙為之。惟臨摹古畫用絹素著色，筆法如行云流水，有起倒。作天王像全法吳生。士人高仲常專師伯時，彷彿亂真。至南渡吳興僧梵隆亦師伯時，但人物多作出水紋，稍乏神氣，若畫馬則全不能也。伯時暮年作畫蒼古，字亦老成。余嘗見《徐神翁像》，筆墨草草，神氣炯然。上有二絕句，亦老筆所書，甚佳。又見伯時摹韓幹《三馬》神駿突出縑素，今在杭州人家，使韓幹復生亦恐不能盡也。（《畫鑒》）
明王世貞：南渡以前獨重李公麟伯時，伯時白描人物遠師顧吳，牛馬斟酌韓戴，山水出入王李，似于董李所未及也。（《藝苑巵言》）
明李日華：李伯時在彭蠡濱，見野馬千百為群，因作《馬性圖》。蓋謂散逸水草，蹄龁起伏，得遂其性耳。知此則平日所為金覊玉勒，圍官執(zhí)策以臨者，皆失馬之性矣。是亦古人作曳尾龜之意。（《六硯齋筆記》）
3、傳世作品
五馬圖 卷 紙本墨筆 （日本東京末次三次藏）
蓮社圖（南宋摹本） 軸 絹本設色 （南京博物院藏）
唐 韋偃 牧放圖（李公麟?。?卷 絹本設色 縱46.2cm橫429.8cm （故宮博物院藏）
●米芾·米友仁
1、 小傳
米芾字元章，吳人也。以母侍宣仁后藩邸舊恩，補浛光尉。歷知雍丘縣、漣水軍，太常博士，知無為軍。召為書畫學博士，賜對便殿，上其子友仁所作楚山清曉圖，擢禮部員外郎，出知淮陽軍。卒，年四十九。
芾為文奇險，不蹈襲前人軌轍。特妙於翰墨，沈著飛翥，得王獻之筆意。畫山水人物，自名一家，尤工臨移，至亂真不可辨。精於鑒裁，遇古器物書畫則極力求取，必得乃已。王安石嘗摘其詩句書扇上，蘇軾亦喜譽之。冠服効唐人，風神蕭散，音吐清暢，所至人聚觀之。而好潔成癖，至不與人同巾器。所為譎異，時有可傳笑者。無為州治有巨石，狀奇丑，芾見大喜日：“此足以當吾拜！”具衣冠拜之，呼之為兄。又不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。嘗奉詔倣黃庭小楷作周興嗣千字部韻語。又入宣和殿觀禁內所藏，人以為寵。
子友仁，字元暉，力學嗜古，亦善書畫，世號小米，仕至兵部侍郎、敷文閣直學士。
（《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾傳》）
2、集評
宋米友仁：此卷乃菴上所見山。大抵山水奇觀，變態(tài)萬層，多在晨晴晦雨間，世人鮮復知此。余生平熟瀟湘奇觀，每于登臨佳處，輒復寫其真趣，成長卷以悅目，不俟驅使為之，此豈悅他人物者乎？（《題瀟湘奇觀圖卷》）
元湯垕：作畫喜寫古賢像，山水其源出董元，天真發(fā)露，怪怪奇奇，枯木松石，時出其新意，然傳世不多耳。其子友仁字元暉皆傳家學，作山水清致可掬，亦略變其尊人所為，成一家法。煙云變滅，林泉源點綴，生意無窮。平生亦珍玩，不輕易予人。（《畫鑒》）
明董其昌：米元暉作《瀟湘白云圖》，自題云：“夜雨初霽，曉云欲出，其狀若此?！贝司碛鄰捻椈薏徶瑪y以自隨。至洞庭湖舟次，斜陽篷底，一望空闊，長天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。（《畫眼》）
明李日華：米南宮多游江湖，每卜居必擇山水明秀，松柏茂郁處。其初不能作畫，以目所見，日漸摹仿之，遂得天趣。其作墨戲，不專用筆，或以紙筋、或以蔗滓、或以蓮房梗，皆可為畫。紙不用膠礬，不寫在絹上，今所見米畫用絹者，皆后人偽作，米氏父子不如此。（《六硯齋筆記》）
明李日華：米元暉潑墨，妙處在樹株向背取態(tài)，與山勢相映。然后以濃淡漬染，分出層數(shù)。其連云合霧，洶涌興沒，一任其自然而為之，所以有高山大川之象。若夫布置段落，視營丘摩詰輩入細之作，更嚴也。譬之祝公妙八風舞，旋轉如鬼物，而按其耳目鼻口，與人不差分毫也。今人效之，類推而納之荒煙勃燒中，豈復有米法哉！（《六硯齋筆記》）
明惲向：米源于董而意象凹凸，自謂出奇無窮，其實恍惚迷離之趣，遠祖吳道子而人不能知。究之米家學問狂而非狷，故讀書人偶為之，而不敢沉淪于此也。惟董巨氣象沉雄，骨力蒼秀，為吾輩指南正路。（《玉幾山房畫外錄》）
明沈顥：米襄陽用王洽之潑墨，參以破墨，積墨，焦墨，故融厚有味。（《畫塵》）
明張?zhí)╇A：米南宮創(chuàng)為云山一格，嘗于咫尺而有煙波千頃之勢，蓋由唐時王洽先有此法，而米氏遂紹其傳，至其神情酣暢，筆墨圓融，則過于王矣。（《寶繪錄敘論》）
清華翼綸：大米云氣蒸蔚，山勢渾厚，無筆墨痕。濕筆之中，間以干筆破枝，一筆直下，力可屈鐵。用筆如錐，用墨如飛。倏然變幻而神氣仍是閑逸。房山枝本亦似米而房屋人物極細，山容峭拔而雄厚，蓋頂一筆圓勁而有意趣。（《畫說》）
清沈宗騫：且如米元章倪云林方方壺諸人其所傳之跡，皆不過平平之景，而其清和宕逸之趣，縹緲靈變之機，后人縱竭心力以擬之，鮮有合者，則諸人之所得臻于此者，乃是真正之奇也。（《芥舟學畫編》）
清錢杜：山水中松最難畫，各家松針凡數(shù)十種，要惟挺而秀，則疏密肥瘦皆妙。昔米顛作《海岳庵圖，松計百余樹，用鼠須筆剔針，針凡數(shù)十萬，細辨之無一敗筆，所以古人筆墨貴氣足神完。（《松壺畫憶》）
清錢杜：米家煙樹山巒，仍是細皴，層次分明，然后以大闊點點之。點時能讓出少少皴法更妙。唐子畏云：“米家法要知積墨破墨方得真境，蓋積墨使之厚，破墨使之清耳?！泵最嵣剿螄L一片模糊哉？（《松壺畫憶》）
清盛大士：近人寫雨景多仿米氏父子，及高尚書法，往往淋漓濡染，墨有余而筆不足。不知元章畫法出自北苑，清刻透露，筆筆見骨。性嗜奇石，每得佳者曲意臨摹，惟恐不肖。鑒別畫理，纖細不遺，今古推為第一。元暉早得家學，其山水清致可掬，略變乃翁所為，成一家法。意在筆先，神超象外。（《谿山臥游錄》）
清鄭績：雨點皴全用點法，宜于雨景也。雨景之法始于米元章，故人皆稱為米點。元章天性活潑，不入纖小，隨意點綴，便成樹林、山石，或濃或淡漠，乍密乍疎，模糊處筆墨之跡交融，明凈處點渲之形俱化。一幅淋漓，不必樓臺殿閣。若有若無，自有雨中春樹萬人家景象也。米家發(fā)源北苑，寫山亦有輪廓，寫樹亦有夾葉，蓋變北苑之披麻專取北苑之雨點，自成一家。今人不味米中奧旨，輒曰米畫易學，殊為可惜。友仁畫仍用雨點，但用筆稍細致，變大米而成小米，所謂雨點法即米家父子法也。高房山善學之。（《夢幻居畫學簡明》）
清邵梅臣：雨景宜米，非米以前無雨景也。米氏乃畫家一派耳。晴亦宜，宜，讀畫者讀雨景，初不必計其是米非米也。（《畫耕偶錄》）
3、傳世作品
北宋 米芾 珊瑚筆架圖 紙本墨筆 縱27cm橫24.8cm （故宮博物院藏）
南宋 米友仁 瀟湘奇觀圖 卷 紙本水墨圖 縱19.8cm橫289.5cm （故宮博物院藏）
●南宋 李唐·劉松年·馬遠·夏珪
1、 小傳
李唐，字晞古，河陽人。徽宗朝曾補入畫院，建炎間太尉邵淵薦之，奉旨授成忠郎、畫院待詔，賜金帶，時年近八十。善畫山水人物，筆意不凡，尤工畫牛。高宗雅愛之，嘗題《長夏江寺卷》上云；“李唐可比唐李思訓?！?/p>
2、集評
明何良?。呵G浩關仝其一家也，董源僧巨然其一家也，李成范寬其一家也，至李唐又一家也。（《四友齋畫譜》）
明董其昌：李思訓寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠、夏珪寫錢塘山，趙吳興寫霅苕山，黃子久寫海虞山，若夫方壺蓬閬必有羽人傳照，余以意為之，未知似否？（《畫旨》）
明張?zhí)╇A：南宋畫師無甚表表者，劉李馬夏，俱負重名，而李馬為最，但較之北宋，門庭自別，其風氣使然歟？（《寶繪錄敘論》）
3、傳世作品
壑松風圖 軸 絹本設色 縱188.7cm橫139.8cm （臺北故宮博物院藏）
長夏江寺圖 卷 絹本青綠設色 縱44cm橫249cm （故宮博物院藏）
採薇圖 卷 絹本淡設色 縱27.2cm橫90.5cm （故宮博物院藏）
二、 劉松年
1、 小傳
劉松年，錢唐人，居清波門，俗呼為暗門劉。淳熙畫院學生，紹熙年待詔。師張敦禮，工畫人物、山水，神氣精妙，名過于師。寧宗朝進《耕織圖》稱旨，賜金帶，院人中絕品也。頗恬潔，與張訓禮相上下，但平坡遠岸不及之爾。
2、 集評
明 屠?。核萎嬙u者謂之院畫，不以為重，以巧太過而神不足也。不知宋人之畫，亦非后人可造堂室。如李唐、劉松年、馬遠、夏珪，此南渡以后四大家也，畫家雖以殘山剩水目之，然可謂精工之極。（《畫箋》）
3、傳世作品
秋山行旅圖 軸 絹本設色 縱160cm橫99.5cm （四川省博物館藏）
羅漢圖 軸 絹本設色 縱117cm橫55.8cm （臺北故宮博物院藏）
四景山水圖 卷 絹本設色 縱41.3cm橫68cm （故宮博物院藏）
中興四將圖（傳） 卷 絹本設色 縱26cm橫90.6cm （中國歷史博物館藏）
三、 馬遠
1、 小傳
馬遠，馬興祖之后，字欽山。光寧時畫院待詔，山水人物花鳥，種種臻妙，自成一家，與夏珪齊名，時稱馬夏?；蛑^遠所繪，多殘山剩水，不過南渡臨安風景，故人稱馬一角云。
2、集評
明吳寬：馬遠不以畫水名，觀此十二幅，曲盡水態(tài)，可謂多能者矣。全卿家江湖間，蓋真知水者，宜其有取于此（《書畫譜》）
3、傳世作品
水圖 卷 絹本設色 縱26.8cm橫41.8縱橫4cm （故宮博物院藏）
踏歌圖 軸 絹本設色 縱192.cm5橫111cm （故宮博物院藏）
孔子像 頁 絹本設色 縱27.7cm橫23.2cm （故宮博物院藏）
梅石溪鳧圖 頁 絹本設色 縱26.7cm橫28.6 cm（故宮博物院藏）
白薔薇 頁 絹本設色 縱26.2cm橫25.9cm （故宮博物院藏）
四、 夏圭
1、 小傳：
夏珪，字禹玉，錢唐人。寧宗朝待詔，賜金帶。善畫人物，高低醞釀，墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全學范寬。院人中畫山水，自李唐以下，無出其右者也。樓閣不用界尺，信手而成，突兀奇怪，氣韻尤高。
2、集評：
明何良?。耗纤务R遠夏圭亦是高手，馬人物最勝，其樹石行筆甚遒勁。夏圭善用焦墨，是畫家特出者，然只是院體。（《四友齋畫譜》）
明王穉登：夏珪《長江萬里》橫卷其水勢欲濺壁，石欲出云，樹欲含霧，人物舟楫樓櫓室廬，種種悉具氣韻。但用水墨而神采燦爛，如五色莊嚴，可與李唐并驅爭先，馬遠諸人皆當北面。（《江邨銷夏錄》）
3、傳世作品
雪堂客話圖 頁 絹本設色 縱28.2cm橫29.5cm （故宮博物院藏）
梧竹溪堂圖 頁 絹本設色 縱23cm橫26cm （故宮博物院藏）
松溪泛月圖 頁 絹本設色 縱24.7cm橫25.2cm （故宮博物院藏）
煙岫林居圖 頁 絹本筆墨 縱25cm橫26.2cm （故宮博物院藏）
山水十二景 卷 （存四景） 絹本設色 （美國納爾遜.艾京斯美術館藏）
遙岑煙靄圖(傳) 頁 絹本墨筆 縱23.5cm橫24.2cm （故宮博物院藏）
溪山清遠圖 卷 紙本墨筆 縱46.1cm橫889.1cm （臺北故宮博物院藏）
●元趙孟、
1、小傳：
趙孟頫字子昂，宋太祖子秦王德芳之后也。五世祖秀安僖王子偁，四世祖崇憲靖王伯圭。高宗無子，立子偁之子，是為孝宗，伯圭，其兄也，賜第于湖州，故孟頫為湖州人。曾祖師垂，袓希永，父與訔，仕宋，皆至大官；入國朝，以孟頫貴，累贈師垂集賢侍讀學士，希永太常禮儀院使，并封吳興郡公，與訔集賢大學士，封魏國公。
孟頫幼聰敏，讀書過目輒成誦，為文操筆立就。年十四，用父蔭補官，試中吏部銓法，調真州司戶參軍。宋亡，家居，益自力於學。
至元二十三年，行臺侍御史程鉅夫，奉詔搜訪遺逸于江南，得孟頫，以之入見。孟頫才氣英邁，神采煥發(fā)，如神仙中人，世祖顧之喜，使坐右丞葉李上，或言孟頫宋宗室子，不宜使近左右，帝不聽。時方立尚書省，命孟頫草詔頒天下，帝覽之，喜曰：“得朕心之所欲言者矣。
二十四年六月，授兵部郎中，二十七年，遷集賢直學士。
帝欲使孟頫與聞中書政事，孟頫固辭，有旨令出入宮門無禁。每見，必從容語及治道，多所裨益。帝問：“汝趙太祖孫耶？太宗孫耶？對曰：“臣太祖十一世孫。”帝曰：“太祖行事，汝知之乎？”孟頫謝不知，帝曰：“太祖行事，多可取者，朕皆知之。”孟頫自念，久在上側，必為人所忌，力請補外。二十九年，出同知濟南路總管府事。僉廉訪司事韋哈剌哈孫，素苛虐，以孟頫不能承順其意，以事中之，會修世祖實錄，召孟頫還京師，乃解。久之，遷知汾州，未上，有旨書金字藏經(jīng)，既成，除集賢直學士、江浙等處儒學提舉，遷泰州尹，未上。
至大三年，召至京師，以翰林侍讀學士，與他學士撰定祀南郊祝文，及擬進殿名，議不合，謁告去。仁宗在東宮，素知其名，及即位，召除集賢侍講學士、中奉大夫。延祐元年，改翰林侍講學土，遷集賢侍講學士、資德大夫。三年，拜翰林學士承旨、榮祿大夫。帝眷之甚厚，以字呼之而不名。帝嘗與侍臣論文學之土，以孟頫比唐李白、宋蘇子瞻。又嘗稱孟頫操履純正，博學多聞，書畫絕倫，旁通佛、老之旨，皆人所不及。有不悅者間之，帝初若不聞者。又有上書言國史所載，不宜使孟頫與聞者，帝乃曰：“趙子昂，世祖皇帝所簡拔，朕特優(yōu)以禮貌，置於館閣，典司述作，傳之後世，此屬呶呶何也！”俄賜鈔五百錠，謂侍臣曰：“中書每稱國用不足，必持而不與，其以普慶寺別貯鈔給之?！泵项\嘗累月不至宮中，帝以問左右，皆謂其年老畏塞，敕御府賜貂鼠裘。
至治元年，英宗遣使即其家，俾書孝經(jīng)。二年，賜上尊及衣二襲。是歲六月卒，年六十九。追封魏國公，諡文敏。
孟頫所著，有尚書注，有琴原、樂原，得律呂不傳之妙；詩文清邃奇逸，讀之，使人有飄飄出塵之想。篆、籀、分、隸、真、行、草書，無不冠絕古今，遂以書名天下。天竺有僧，數(shù)萬里來求其書歸，國中寶之。其畫心水、木石、花竹、人馬，尤精致。前史官楊載稱孟頫之才頗為書畫所掩，知共書畫者，不知共文章，知其文章者，不知其經(jīng)濟之學。人以為知言云。
2、集評：
元錢選：趙文敏問畫道于錢舜舉，何以稱士氣？錢曰：“隸體耳。畫史能辨之，即可無翼而飛，不爾便落邪道，愈工愈遠；然又有關捩，要得無求于世，不以贊毀撓懷?！蔽釃L舉似畫家，無不攢眉，謂此關難度，所以年年故步。（《容臺集書畫譜》）
明王世貞：趙松雪孟頫，梅道人吳鎮(zhèn)仲圭，大癡老人黃公望子久，黃鶴山樵王蒙叔明，元四大家也。松雪尚工人物資流通樓臺花樹，描寫精絕，今時人極重之，宋體為之一變。（《藝苑巵言》）
明王世貞：吳興畫兩馬，其前馬從容細步，與前人顧盼呼侶之意。后人攀鞍欲上不得，后馬搐尾頓蹄，欲馳而后隱忍態(tài)，描寫殆盡，偶一開卷，宛然若生，故不必以龍耆鳳臆嘶風逐電為快也。（《弇州續(xù)稿》）
明董其昌：趙榮祿枯樹法郭熙李成，不知實從飛白結字中來也。（《畫禪室隨筆》）
明張?zhí)╇A：趙魏公秀潤可方摩詰，婉熟可方李氏父子，兼以顧陸皆在其筆端，凡有摹仿，無不盡善，豈止領袖有元，千年以來一人而已。（《寶繪錄敘論》）
清錢杜：趙松雪松下老子圖，一松一石一藤榻一人物而已。松極煩，石極簡。藤榻極煩，人物極簡。人物中衣褶極簡，帶與冠履極煩。即此可參悟參錯之道。（《松壺畫憶》）
清錢杜：子昂嘗謂錢舜曰：“如何為士夫畫？”舜舉曰：“隸法耳?！彪`者有異于描，故書畫皆曰寫，本無二也。（《松壺畫憶》）
3、傳世作品
鵲華秋色圖 卷 紙本設色 縱28.4cm橫93.2cm （臺北故宮博物院藏）
人騎圖 卷 紙本設色 縱30cm橫52cm（故宮博物院藏）
水村圖 卷 紙本墨筆 縱24.9cm橫120.5cm（故宮博物院藏）
蘭竹石圖 軸 紙本墨筆 縱44.6cm橫33.5cm（上海博物館藏）
紅衣羅漢像 卷 紙本設色 縱26cm橫52cm（遼寧省博物館藏）
秋郊飲馬圖 卷 絹本設色 縱23.6cm橫59m（故宮博物院藏）
墨竹圖 卷 紙本墨筆 縱34cm橫108cm（故宮博物院藏）
老子像 紙本設色 縱24.8cm橫15cm（故宮博物院藏）
雙松平遠圖 卷 紙本設色 （美國大都會美術館藏）
秀石踈林圖 卷 紙本墨筆 縱27.5cm橫62.8cm（故宮博物院藏）
幽篁戴勝圖 卷 紙本設色 縱25.4cm橫36.2cm（故宮博物院藏）
古木竹石圖 軸 絹本墨筆 縱108.2cm橫48.8cm（故宮博物院藏）
浴馬圖 卷 絹本設色 縱28.1cm橫155.5cm（故宮博物院藏）
洞庭東山圖 軸 絹本設色 縱61.9cm橫27.6cm（上海博物館藏）
●黃公望、
1、小傳：
黃公望，字子久，又號大癡道人。富春人，一云平江常熟人。天姿孤高，少有大志。試吏弗遂，遂歸隱。據(jù)梧隱幾，若忘身世，蓋游方之外，非世主所能知也。博書史，尤通音律圖緯之學。詩工晩唐。善畫山水，師董源。晩年變其法，自成一家。山頂多巖石，自有一種風度。
2、集評：
元倪瓚：本朝畫山水林石：高尚書之氣韻閑遠，趙榮祿之筆墨峻拔，黃子久之逸邁不群，王叔明之秀雅清新，其品第固自有甲乙之分，然皆余斂袵無間言者，處此則非余所知矣。（《跋黃子久畫卷》）
明唐志契：寫畫多有因地而分者，不獨師法也。如李思訓黃筌便多山峽氣象者，生于成都也。宋二水范中立有秣陵氣象者，家于建康也。米海岳曾作宦京口，便多鎮(zhèn)江山色。黃公望隱于虞山，落筆便是常熟山色，信高人筆底往往為山川所囿乎？（《繪事微言》）
明李日華：陳郡丞嘗謂余言：“黃子久終日只在荒山亂石叢木深筱中坐，意態(tài)忽忽，人不測其為何。又每往泖中通海處看急流轟浪，雖風雨驟至，水怪悲詫而不顧?！编妫〈舜蟀V之筆，所以沉郁變化，幾與造化爭神奇哉。（《六硯齋筆記》）
明李日華：大癡老人為孫元琳作，時年八十有二。此幅山作屏障，下多石臺，體格俱方，以筆腮拖下，取刷絲飛白之勢，而以淡墨籠之，乃子久稍變荊關法而為之者，他人無是也。然亦由石壁峻峭者，其稜脈麄壯，正可三四筆取之，若稍繁絮，即失勢矣。今人用以寫斜坡圓巒，豈能得妙。（《六硯齋筆記》）
明惲向：嘗見子久山色，全體古澹，不作分明圭角，如舊墨色，漸少黑氣而意甚流暢，然則所謂古人全用重墨者，又不盡然也。群龍無首，當于此處得之。子久本如富春、天池石壁、浮巒暖翠、春山聚秀等圖，其筆多而墨不設，其步曲折而神不碎，其用紙片折而氣不局，游移變化，隨管城出沒，而力不傷。董先生云：“煙云供養(yǎng)以至于壽而仙者稱曰高人?！蔽嵋詾辄S公子久外，無他人也。（《玉幾山房畫外錄》）
明張丑：大癡畫格有二：一種作淺繹色者，山頭多巖石，筆勢雄偉；一種作水墨者，皴紋極少，筆意尤為簡遠。近見吳氏藏公《富春山居圖》卷，清真秀拔，繁簡得中，其品固當在松雪翁上也。而云林生云：“黃翁子久雖不能夢見房山鷗波，要亦非近世畫手可及。（《清河書畫舫》）
明張?zhí)╇A：子久逸格之祖也，蓋繇享壽遐遠，藝業(yè)愈精，所為登峰造極者，雖與王蒙旗鼓相當，而王蒙終遜一籌也。（《寶繪錄敘論》）
清布顏圖：元四家皆師法北宋，筆墨相同，而各有變異。子久師法北苑，汰具繁皴，瘦其形體，巒頂山根，重如疊石，橫起平坡，自成一體。（《畫學心法問答》）
清華翼綸：子久用筆猶有一二古拙之處。墨薄如紗，筆軟如棉，若不用力而力在其中，全以神運，無一點矜能虛矯之氣。（《畫說》）
清錢杜：大癡披麻皴，苔多橫點，碎石處不過七八點，巒上四五點而已。此洪谷子法也。（《松壺畫憶》）
清鄭績：嘗觀黃子久真跡，馬牙皴，橫豎倒插，石壁嶙峋，先用墨水染出背面，后加潤色，一石全赭，一石全綠，一石全墨，而藍墨綠赭之外，又有赭入綠，綠入墨，墨入赭，赭入藍，藍入墨，互相兼色，分別相間，通幅嶙峋中層次顯成，或豎或插，片塊不紊，甚覺蒼古。（《夢幻居畫學簡明》）
3、傳世作品
天池石壁圖 軸 絹本設色 縱139.4cm橫57.3cm（故宮博物院藏）
溪山雨意圖 卷 絹本墨筆 縱26.9cm橫106.5cm（北京市文物事業(yè)管理局藏）
九峰雪霽圖 軸 絹本墨筆 縱117cm橫55.5cm（故宮博物院藏）
富春山居圖 卷 紙本設色 縱33cm橫636.9cm（臺北故宮博物院藏）
富春山居圖 紙本墨色 縱31.8cm橫51.4 cm(浙江省博物館藏)
富春大嶺圖 軸 紙本墨筆 縱74cm橫36cm（南京博物院藏）
水閣清幽圖 軸 紙本墨筆 縱104.5cm橫67.3cm（南京博物院藏）
剡溪訪戴圖 軸 紙本墨筆 縱75.5cm橫56cm（云南省博物館藏）
丹崖玉樹圖 軸 紙本設色 縱101.3cm橫43.8cm （故宮博物院藏）
●王蒙
1、小傳：
王蒙，字叔明，湖州人。趙孟頫之甥也。敏于文，不尚榘度。工畫山水，兼善人物。少時賦宮詞，仁和俞友仁見之，曰：“此唐人佳句也”，遂以妹妻焉。元未官理間，遇亂，隱居黃鶴山，自稱黃鶴山樵。洪武初，知泰安州事。蒙嘗謁胡惟庸于私第，與會稽郭傳、僧知聰觀畫。惟庸伏法，蒙坐事被逮，瘐死獄中。（《明史·文苑一》）
2、集評：
明張丑：王蒙山水，其人物草樹，煙云烘鎖，一一效仿李昇，止皴法為稍異耳。（《清河書畫舫》）
清布顏圖：元四家皆師法北宋，筆墨相同，而各有變異。王叔明號黃鶴山樵，松雪之甥也。少學其舅，晩法北苑，將北苑之披蔴皴，屈律其筆，名為解索皴。其堅硬如金鉆鏤石，利捷如鶴嘴劃沙，亦自成一體。（《畫學心法問答》）
清華翼綸：王蒙沉郁古拙，以印泥畫沙之筆，寫其胸中之邱壑，令觀者如身游其際，有不能遽出之勢。（《畫說》）
清方薰：陳惟寅與王蒙斟酌畫《岱宗密雪圖》，雪處以粉筆夾小竹弓弾之，得飛舞之態(tài)，仆曾以意為之，頗有別致，然后知筆墨之外，又有吹雪彈雪之妙。（《山靜居畫論》）
清錢杜：山樵皴法有兩種：其一世所傳解索皴，一用澹墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，望之郁然深秀。此翁胸具造化，落筆岸然，不顧俗眼，宜乎倪元鎮(zhèn)有扛鼎之譽也。古來詩家皆以善變?yōu)楣?，惟畫亦然。若千篇一律，有何風趣？使觀者索然乏味矣。余謂元明以來善變者，莫如山樵，不善變者莫如香光，嘗與蓬心蘭墅論之。（《松壺畫憶》）
清鄭績：王叔明畫云頭皴用赭墨筆，依墨筆加皴，勾出背面，俟乾然后以赭黃連面兼背一筆染過，其赭黃之筆雖不分背面，而赭墨先有陰陽，便不見板。此法明凈蒼秀可愛，況墨皴與赭皴筆筆玲瓏，不為色掩。予豈目睹叔明用色用筆而知耶？但見叔明多是此體，予初時臨摹屢不知法，至今年近五十，乃窮究深悟中試而得之，故筆之于書，以待來學。（《夢幻居畫學簡明》）
3、傳世作品
竹石圖 軸 紙本墨筆 縱77.2cm橫27cm（蘇州博物館藏）
夏山高隱圖 軸 絹本設色 縱149cm橫63.5cm （故宮博物院藏）
青卞隱居圖 軸 紙本墨筆 縱140.6cm橫42.2cm（故宮博物院藏）
夏日山居圖 軸 紙本墨筆 縱118.4cm橫36.5cm（故宮博物院藏）
葛稚川移居圖 軸 紙本設色 縱139cm橫58cm（故宮博物院藏）
丹山瀛海圖 卷 紙本設色 （上海博物館藏）
太白山圖 卷 紙本設色 縱27.6cm橫238cm（故宮博物院藏）
●吳鎮(zhèn)、
1、小傳：
吳鎮(zhèn)，字仲圭，號梅花道人。嘉興人。畫山水師巨然。其臨模與合作者絕佳；而往往傳于世者，皆不專志，故極率略。亦能墨竹墨花。
2、集評：
明沈周：繪事必以山水為難，南唐時稱董北苑獨能之，誠士大夫家之最。后嗣其法者，惟巨然一人而已。迨元氏則有吳仲圭之筆，非直軼其代之人，而追巨然幾及之。是三人若論其布意之趣，高閑清曠之妙，不能無少優(yōu)劣焉，以巨然之于北苑，仲圭之于巨然可第而見矣。（《寓意編》）
清沈宗騫：大癡用墨渾融，山樵用墨灑脫，云林用墨縹緲，仲圭用墨淋漓，思翁用墨華潤。諸公用墨妙諦，皆出自筆痕間，至其凹處及晦暗之所亦猶夫人也。（《芥舟學畫編》）
清布顏圖：元四家皆師法北宋，筆墨相同，而各有變異。吳仲圭號梅花道人，師學巨然，儼然一體。然巨然山頭坡腳，畫法緊密，而仲圭之山頂坡腳畫法疎落。又于陰坳處重加墨苔，號為胡椒點以取蒼茫之勢，只此少異耳，余處皆同。（《畫學心法問答》）
清華翼綸：梅道人運筆如鐵，墨分五彩，古拙異常。（《畫說》）
3、傳世作品
雙檜平遠圖 軸 絹本墨筆 縱180.2cm橫111.4 cm（臺北故宮博物院藏）
漁父圖 軸 絹本墨筆 縱84.7cm橫29.7cm（故宮博物院藏）
松泉圖 軸 紙本墨筆 縱105.6cm橫31.7cm（南京博物院藏）
墨梅圖 卷 紙本墨筆 2縱9.6cm橫35cm（遼寧省博物館藏）
墨竹譜 冊 紙本墨筆 縱40.3cm橫52cm縱橫22cm（臺北故宮博物院藏）
蘆花寒雁圖 軸 絹本墨筆 縱83.3cm橫27.8cm（故宮博物院藏）
松石圖 軸 紙本墨筆 縱10cm4橫31cm（故宮博物院藏）
墨竹坡石圖 軸 絹本墨筆 縱103.4cm橫33cm（故宮博物院藏）
枯木竹石圖 軸 絹本墨筆 縱53cm橫69.8cm（故宮博物院藏）
●倪瓚
1、小傳：
倪瓚，字元鎮(zhèn)，無錫人也。家雄于貲，工詩，善書畫。四方名士日至其門。所居有閣曰清閟，幽迥絕塵。藏書數(shù)千卷，皆手自勘定。古鼎法書，名琴奇畫，陳列左右。四時卉木，縈繞其外，高木修篁，蔚然深秀，故自號云林居士。時與客觴詠其中。為人有潔癖，盥濯不離手。俗客造廬，比去，必洗滌其處。求縑素者踵至，瓚亦時應之。
至正初，海內無事，忽散其貲給親故，人咸怪之。未幾兵興，富家悉被禍，而瓚扁舟箬笠，往來震澤、三柳間，獨不罹患。張士誠累欲鉤致之，逃漁舟以免。其弟士信以幣乞畫，瓚又斥去。士信恚，他日從賓客游湖上，聞異香出葭葦間，疑為瓚也，物色漁舟中，果得之。抶幾斃，終無一言。及吳平，瓚年老矣，黃冠野服，混跡編氓。洪武七年卒，年七十四。（《明史·隱逸》）
2、集評：
明李開先：倪云林如幾上石蒲，其物雖微，以玉盤盛之可也。（《中麓畫品》）
明沈周：云林在勝國時，人品高逸，書法王子敬，詩有陶韋風致，畫步驟關仝，筆簡思清，至今傳者，一紙百金，后雖有王舍人孟端學為之，力不能就簡而致繁勁，亦自可愛，云林之畫品，要自成家矣。（《寓意編》）
明董其昌：作云林畫，須用側筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。宋人院體皆用圓皴，北苑獨稍縱，故為一小變。倪云林黃子久王叔明皆從北苑起祖，故皆有側筆，云林其尤著者也。（《畫禪室隨筆》）
明陳繼儒：倪迂畫在勝國時，可稱逸品。昔人以逸品置神品之上。歷代惟張志和盧鴻可無愧色。宋人中米襄陽在蹊徑之外，余皆從陶鑄而來。元之能者雖多，然率承宋法，稍加蕭散耳。吳仲圭大有神氣，黃子久特妙風格，王叔明奄有前規(guī)，而三家未洗縱橫習氣，獨云林古淡天然，米癡后一人而已。（《妮古錄》）
明李日華：倪云林著色山水，余見五六幅，各有意態(tài)。戊辰三月在金陵，王越石示余一幅，乃為周南老作者，云嵐霞靄，尤極鮮麗。所寫松皆枯毫渴筆，就意為之，而天趣溢出。周南老題云：“云林小景，著色者甚少，嘗客寒齋，間作一二，觀其繪染，深得古法，殊不易也?！保ā?span>六硯齋筆記》）
明張丑：元鎮(zhèn)書法本自遒勁，旋就清婉；畫品原初詳整，漸趨簡淡，世人但尚老筆粉披，而不知其早歲之精細，陋矣哉?。ā?span>清河書畫舫》）
明張?zhí)╇A：盛唐之畫，大都婉麗秀潤，巧法相兼，后來荊關稍加蒼勁，倪迂更為變通其法，遂成逸格，此乃獨出之宗派也。（《寶繪錄敘論》）
明張?zhí)╇A：倪迂深自貴重，不輕點染，譬如藐姑射神人不食煙火，故姿態(tài)特異。（《寶繪錄敘論》）
清布顏圖：元四家皆師法北宋，筆墨相同，而各有變異。高士倪瓚師法關仝，綿綿一脈，雖無層巒疊嶂，茂樹叢林，而冰痕雪影，一片空靈，剩水殘山，全無煙火，足成一代逸品。我觀其畫，如見其人。（《畫學心法問答》）
清華翼綸：倪元鎮(zhèn)平淡天真，簡而厚，淡而有精彩，絕不經(jīng)意，純乎天趣。（《畫說》）
清沈宗騫：倪云林詩云：“擬將爾雅蟲魚筆，寫出喬林古木圖?！鄙w言生動流活之趣如蟲魚也，亦即余所論似嫩之妙諦也。（《芥舟學畫編》）
清錢杜：云林區(qū)惜墨如金，蓋用筆輕而松，燥鋒多，潤筆少，以皴擦勝渲染耳。夫渲染可以救枯瘠，生云煙，迂翁又何嘗頃刻離是法哉？特不肯用濕筆重筆耳，學者當細味之。作書貴中鋒，作畫亦然。云林折帶皴皆中鋒也。惟至明之啓禎間，側鋒盛行，蓋易于取姿，而古法全失矣。（《松壺畫憶》）
清戴熙：云林無法不備，一法不立。學者正如帆隨湘轉，望衡九面，此惟親見多識廣呂仙吹冷風笛者知之耳。云林畫法，程松圓得其疏，查梅壑得其淡，惲南田得其秀，蓋未有得其逸者。（《習苦齋題畫》）
3、傳世作品
（王繹合作）楊竹西小像 卷 紙本墨筆 縱27.7cm橫86.8（故宮博物院藏）
六君子圖 軸 絹本墨筆 縱61.9cm橫33.3cm（上海博物館藏）
漁莊秋霽圖 軸 紙本墨筆 縱96cm橫47cm（上海博物館藏）
樹石幽篁圖 軸 紙本墨筆 縱60.7cm橫29.3cm（故宮博物院藏）
梧竹秀石圖 軸 紙本墨筆 縱96cm橫36cm（故宮博物院藏）
幽澗寒松圖 軸 紙本墨筆 縱59.cm7橫50.4cm（故宮博物院藏）
竹枝圖 卷 紙本墨筆 縱34cm橫76.4cm（故宮博物院藏）
古木幽篁圖 軸 紙本墨筆 縱88.6cm橫30cm（故宮博物院藏）
●明沈周、
1、 小傳
沈周，字啟南，長洲人。祖澄，永樂間舉人材，不就。所居曰西莊，日置酒款賓，人儗之顧仲瑛。伯父貞吉，父恒吉，并抗隱。搆有竹居，兄弟讀書其中，工詩善畫，臧獲亦解文墨。邑人陳孟賢者，陳五經(jīng)繼子也。周少從之游，得其指授。年十一，游南都，作百韻詩，上巡撫侍郎崔恭。面試《鳳凰臺賦》，援筆立就，恭大嗟異。及長，書無所不覽。文摹左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅，并為世所愛重。尤工于畫，評者謂為明世第一。
郡守欲周賢良，周筮易，得遁之九五，遂決意隱遁。所居有水竹亭館之勝，圖書鼎彝充牣錯列，四方名士過從無虛日，風流文彩照映一時。奉親至孝。父歿，或勸之仕，對曰：“若不知母氏以我為命耶？奈何離膝下?！本雍銋捜氤鞘校诠庵眯懈C，有事一造之。晩年，匿跡惟恐不深，先后巡撫王恕、彭禮咸禮敬之，欲留幕下，并以母老辭。
有郡守徵畫工繪屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被攝?；騽裰苤]貴游以免，周曰：“往役，義也，謁貴游，不更辱乎！”卒供役而還。已而守入覲，銓曹問曰：“沈先生無恙乎？”守不知所對，漫應曰：“無恙?！币妰乳w，李東陽曰：“沈先生有牘乎？”守益愕，復漫應曰：“有而未至?！笔爻?，倉皇謁侍郎吳寬，問沈先生何人？寬備言其。狀詢左右，乃畫壁生也。比還，謁周舍，再拜引咎，索飯，飯之而去。周以母故，終身不遠游。母年九十九而終，周亦八十矣。又三年，以正德四年卒。（《明史·隱逸》）
山水花鳥，悉入神品。寫山水初于宋元名手，皆能變化出入，而于董北苑，僧巨然、李營邱尤有心得，中年以子久為宗，晚乃醉心梅道人，酣肆融洽，雜梅老真跡中有不能復辨者。每營一障，則長林巨壑，小節(jié)寒墟，高明委曲，風趣洽然，使夫攬者若云霧生于屋中，山川集于幾上。
沈氏少時畫，率盈尺小景，四十以后，始拓為大幅，粗枝大葉，雖草草點綴，而意已足。沈氏高致絕人，而和易近物，販夫牧豎，持紙來索，不見難色?；蜃髭I品求題者，亦樂然應之，酬給無間。一時名士如唐寅、文徵明之流，咸出其門。沈氏雖以畫擅名，詩文亦卓然成家，每成一軸，手題數(shù)十百言，風流文采，照耀一時。
2、集評
明李開先：沈石田如山林之僧，枯淡之外，別無所有。（《中麓畫品》）
明王穉登：神品志一人：沈周先生。贊曰：休矣煌煌乎，沈先生之作，集厥大成，其諸金聲而玉振之者歟？二父庭聞，杜公私淑，其有以陶育之也，夫然青出于藍矣。允矣觀于海者難為水也，處士淵孝，固一勺之多也。（《吳郡丹青志》）
明周天球：寫生之法，大與繪畫異。妙在用筆之遒勁，用墨之濃淡，得化工之巧，具生意之全，不計纖拙形似也。宋自黃崔而下，鮮有擅長者，至我明得沈石田，老蒼而秀潤，備筆法與墨法，令人不能窺其窔奧，真獨步藝苑，試閱其一二經(jīng)本，真能使眼明不可易視。（《江邨銷夏錄》）
清方薰：元張守忠墨花翎毛，筆墨脫去窠臼，自出新意，真神妙俱得者。石田常仿摹之，設色絕少。仆見其桃花小幀，以粉筆蘸脂，大小點瓣為四五花。赭墨發(fā)榦，自右角斜拂而上，旁綴小枝，作一花一蕊，合綠淺深，搨葉襯花蕊之間。點心鉤葉，筆勁如錐，轉折快利，余梗尺許，更不作一花一葉，風致高逸，入徐氏之室矣。（《山靜居畫論》）
3、傳世作品
仿戴進謝太傅游東山 軸 絹本設色 縱170.7cm橫89.9cm （翁萬戈先生藏）
廬山高 軸 紙本設色 縱193.8cm橫98.1cm（臺灣故宮博物院藏）
桐陰濯足圖 軸 青綠 縱199cm橫47.5cm（首都博物館藏）
云際停舟圖 軸 絹本設色 縱249.2cm橫94.2cm（上海博物館藏）
仿董巨山水圖 軸 紙本墨筆 縱163.5cm橫37.2cm（故宮博物院藏）
枯樹八哥圖 軸 紙本水墨 縱152cm橫27.4cm（揚州市博物館藏）
牡丹圖 軸 紙本墨筆 縱152.5cm橫67cm（故宮博物院藏）
辛夷墨菜圖 卷 兩段一為紙本設色，一為紙本墨筆 均縱35.2cm橫59.7cm
報德英華圖 卷 紙本墨筆 縱29cm橫251.5cm（故宮博物院藏）
雪夜讌集圖 卷 紙本水墨 縱30.8cm橫152cm（煙臺市博物館藏）
青園圖 卷 紙本設色 縱 19.1cm橫188.7cm（旅順博物館藏）
萱花秋葵圖 卷 紙本設色 縱21.2cm橫114.8cm（中國美術館藏）
岸波圖 卷 紙本設色 縱30cm橫165cm（蘇州市博物館藏）
盆菊幽賞圖 卷 紙本設色 縱23.4cm橫86cm（遼寧省博物館藏）
虎丘送客圖 軸 紙本設色 縱173.3cm橫64.2cm（天津市藝術博物館藏）
山溪客話圖 軸 紙本設色 縱82.5cm橫32cm（無錫市博物館藏）
兩江名勝圖 冊 絹本設色 縱42.2cm橫23.8cm（上海博物館藏）
魏園雅集圖 軸 紙本設色 縱145.5cm橫47.5cm（遼寧省博物館藏）
東莊圖 冊21頁 紙本設色 縱28.7cm橫33cm（南京博物館藏）
落花詩意圖 卷 紙本設色 縱35.9cm橫60.1cm（南京博物館藏）
●文徵明、
1、 小傳
文徵明，長洲人，初名璧，以字行，更字徵仲，別號衡山。父林，溫州知府。叔父森，右僉都御史。林卒，吏民醵千金為賻。徵明年十六，悉卻之。吏民修故卻金亭，以配前守何文淵，而記其事。
徵仲幼不慧，稍長，穎異挺發(fā)。學文于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。皆父友也。又與祝允明、唐寅、徐禎卿輩相切劘，名日益著。其為人和而介。巡撫俞諫欲遺之金，指所衣藍衣，謂曰：“敝至此邪？”徵明佯不喻，曰：“遭雨敝耳?！敝G竟不敢言遺金事。寧王宸濠慕其名，貽書幣聘之，辭病不赴。
正德末，巡撫李充嗣薦之，會徵明亦以歲貢生詣吏部試，奏授翰林院待詔。世宗立，預修《武宗實錄》，侍經(jīng)筵，歲時頒賜，與諸詞臣齒。而是時專尚科目，徵明意不自得，連歲乞歸。先是，林知溫州，識張璁諸生中。璁既得勢，諷徵眀附之，辭不就。楊一清召入輔政，徵明見獨后。一清亟謂曰：“子不知乃翁與我友邪？”徵明正色曰：“先君棄不肖三十余年，茍以一字及者，弗敢忘，實不知相公與先君友也?！币磺逵袘M色，尋與璁謀，欲徙徵明官。徵明乞歸益力，乃獲致仕。其山水遠宗郭熙、李唐，近追趙孟頫，王蒙，晩年，師李晞古、吳仲圭，翩翩入室，小圖大軸，皆有奇致。四方乞詩文書畫者，接踵于道，而富貴人不易得片楮，尤不肯與王府及中人，曰：“此法所禁也?！敝堋⒒罩T王以寶玩為贈，不啟封而還之。外國使者道吳門，望里肅拜，以不獲見為恨。文筆遍天下，門下士贗作頗多，徵明亦不禁。嘉靖三十八年卒，年九十矣。（《明史·文苑三》）
2、集評
明吳寬：文徵仲書畫為當代宗匠，用筆設色，錯綜古人，閑逸清俊，纖細奇絕，一洗丹青謬習。（《大觀錄》）
明唐寅：徵明先生《關山積雪圖》全法二李，兼有王維趙千里蹊徑。觀其殿宇樹石，村落旅況，無不曲盡精妙，可以追縱古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能。余生平謂文先生工于趙文敏叔明大癡諸名家，獨此卷豐致清逸，令人畏敬，信勝國諸賢不能居其右矣。（《大觀錄》）
明張?zhí)╇A：衡山初年多用偏鋒，故聲名特噪，洎晩年漸趨醇正，間用吳梅菴筆意，一種天然秀善、渾厚和平之氣，撲入眉宇，一望而知為端人正士之作也。大都取精松雪而出入大癡、黃鶴間?；蛟唬骸疤朴心υ?，元有松雪公，其接武乎。若以荊關之峭勁，北苑之皴法補之，更無遺憾矣。（《寶繪錄敘論》）
清錢杜：文待詔畫法師趙松雪及梅花道人，而靈秀之氣出自腕下，往往有出范圍之作。后之人欲瓣香停云須先領會其清超靜穆之神韻，然后邱壑位置，自然合格，漸脫渣滓而留清虛則近道矣。若一意在皴染鉤勒上取形似，終屬參死句漢也。（《松壺畫憶》）
清鄭績：文衡山畫小披麻夾小斧劈皴，多用赭墨染山背，用草綠染山頂。上綠下赭，隨山石分間處順筆染之，又不是板執(zhí)背面逐層分間，亦是一體。（《夢幻居畫學簡明》）
3、傳世作品
湘君湘夫人圖 軸 紙本設色 縱100.8cm橫35.6cm（故宮博物院藏）
高人名園圖 軸 絹本設色 縱69.7cm橫48.1cm（四川省博物館藏）
品茶圖 軸 紙本墨筆 縱136.1cm橫26.8cm（故宮博物院藏）
萬壑爭流圖 軸 紙本設色 縱132.4cm橫35.2cm（南京博物館藏）
霜柯竹石圖 軸 紙本墨筆 縱76.9cm橫30.7cm（上海博物館藏）
臨溪幽賞圖 軸 紙本墨筆 縱127.3cm橫50cm（故宮博物院藏）
秋花圖 軸 紙本墨筆 縱135.7cm橫50cm（故宮博物院藏）
東園圖 卷 絹本設色 縱30.2cm橫126.4cm（故宮博物院藏）
江南春圖 卷 絹本墨筆 縱24.3cm橫77cm（故宮博物院藏）
墨竹圖 軸 紙本墨筆 縱60cm橫30cm（吉林省博物館藏）
仿梅道人山水 軸 紙本墨筆 縱83cm橫29cm（上海人民美術出版社藏）
石湖圖 卷 紙本設色 縱30.3cm橫156.2cm（蘇州市博物館藏）
滸溪草堂圖 卷 紙本設色 縱26.7cm橫142.5cm（遼寧省博物館藏）
石湖清勝圖 卷 紙本設色 縱23.3cm橫67.2cm（上海博物館藏）
●唐寅
1、 小傳
唐寅，字伯虎，一字子畏。性穎利，與里狂張靈縱酒，不事諸生業(yè)。嘗鐫其章曰：“江南第一風流才子。”祝允明規(guī)之，乃閉戶浹歲。舉弘治十一年鄉(xiāng)試第一，座主梁儲奇其文，還朝示學士程敏政，敏政亦奇之。未幾，敏政總裁會試，江陰富人徐經(jīng)賄其家僮，得試題。事露，言者劾敏政，語連寅，下詔獄，謫為吏。寅恥不就，歸家益放浪。寧王宸濠厚幣聘之，寅察其有異志，佯狂使酒，露其丑穢。宸濠不能堪，放還。筑室桃花塢，與客日般飲其中，年五十四而卒。
寅詩文，初尚才情，晩年頹然自放，謂后人知我不在此，論者傷之。吳中自枝山輩以放誕不羈為世所指目，而文才輕艷，傾動流輩，傳說者增益而附麗之，往往出名教外。（《明史·文苑二》）
書得趙吳興法，山水、人物、仕女、樓觀、花鳥、無所不工。山水自李成、范寬、馬夏及元之黃王倪吳，靡不精究，行筆秀潤縝密而有韻度?；蛟唬阂鷰熤艹级潘族膭e，雖系其胸中多數(shù)千卷，實所得者眾也?；蛑^唐寅山水得劉松年、李晞古皴法，其筆資秀雅，青出于藍。著有《六如畫譜》行世。
2、集評
明李開先：唐寅如賈浪仙，身則詩人，猶有僧骨，宛在黃葉長廊之下。（《中麓畫品》）
明 王穉登：唐畫含英咀華，雕繪滿眼。（《吳郡丹青志》）
清沈宗騫：故用筆當直起直落，如書家之作篆籀，妙于此者吾得之于石田六如，以其能以正筆行其偏局，故偏而不跛。（《芥舟學畫編》）
清錢杜：南田翁云：“唐解元寫生有水墨一種，如虢國淡妝，洗盡脂粉，此可悟用墨如設色之法?！保ā?span>松壺畫憶》）
3、傳世作品
湖山一覽圖 軸 紙本設色 縱139cm橫56cm（中國美術館藏）
渡頭簾影圖 軸 絹本設色 縱170.3cm橫90.3cm（上海博物館藏）
丘陵獨步圖 軸 紙本墨筆 縱55.1cm橫27.8cm（無錫市博物館藏）
看泉聽風圖 軸 絹本水墨 縱72.5cm橫34.7cm（南京博物館藏）
洞庭黃茅渚圖 卷 紙本水墨 縱22.1cm橫66.8（上海博物館藏）
臨韓熙載夜宴圖 卷 絹本設色 縱30.8cm橫547.8cm（重慶市博物館藏）
孟蜀宮妓圖 軸 絹本設色 縱124.7cm橫63.6cm（故宮博物院藏）
牡丹仕女圖 軸 紙本設色 縱125.9cm橫57.8cm（上海博物館藏）
梅花圖 軸 紙本墨筆 縱59.9cm橫36.1cm（故宮博物院藏）
風竹圖 軸 紙本墨筆 縱84cm橫44.5cm（故宮博物院藏）
灌木叢篠圖 軸 絹本墨筆 縱109.4cm橫58.9cm（蘇州市博物館藏）
古木幽篁圖 軸 絹本水墨 縱146cm橫148.6cm（南京博物院藏）
步溪圖 軸 絹本設色 縱159cm橫84.3cm（故宮博物院藏）
虛閣晚涼圖 軸 絹本設色 縱171cm橫138cm（四川省博物館藏）
●仇英、
1、小傳
仇英，太倉人，移居吳縣。字實父，號十洲，初志丹青，師周臣，善山水人物士女，尤工臨摹，落筆亂真；至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。其山水多作青綠重彩，宗法趙伯駒，筆法出李唐，馬、夏，工細而見氣勢。董思白題其《仙弈圖》謂：實父是趙伯駒后身，即文沈亦未盡其法，非過譽焉。
2、集評
明董其昌：李昭道一派，為趙伯駒伯骕，精工之極，又有士氣。后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫錢舜舉是也。蓋五百年而有仇實父，在昔文太史極相推服。太史于此一家畫不能不遜仇氏，故非以賞譽增價也。實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧，顧其術亦近苦矣。行年五十，方知此一派畫，殊不可習。譬之禪定，積劫方成菩薩，非如董巨米三家，可一超入如來地也。（《畫禪室隨筆》）
明張?zhí)╇A：周文矩專精士女，刻畫宮室，似乎尋常淺近，而點染肖物，命意淵微，不下顧陸家法?；蛟唤朗蕹鹁愔恢鹬L，特依傍松雪門戶，故運筆多靈，至于周之摹景入神，上掩前代，則非后世所能班也。（《寶繪錄敘論》）
3、傳世作品
松溪論畫圖 軸 絹本設色 縱60cm橫105cm（吉林省博物館藏）
柳下眠琴圖 軸 紙本墨筆 縱176cm橫90cm（上海博物館藏）
桃村草堂圖 軸 絹本設色 縱150cm橫53cm（故宮博物院藏）
桃源仙境圖 軸 絹本設色 縱175cm橫66.7cm（天津市藝術博物館藏）
松溪橫笛圖 軸 絹本設色 縱116.4cm橫85.8cm（南京博物館藏）
松溪高士圖 軸 紙本墨筆 縱164.5cm橫87cm（榮寶齋藏）
停琴聽阮圖 軸 紙本設色 縱112.5cm橫43cm（廣州美術館藏）
雙勾蘭花圖 冊 紙本設色 縱38.9cm橫34.3cm（故宮博物院藏）
修竹仕女圖 軸 絹本設色 縱88.3cm橫62.2cm（上海博物館藏）
臨蕭照瑞應圖 卷 絹本設色 縱33cm橫723cm（故宮博物院藏）
人物故事圖 冊 絹本設色 縱41.1cm橫33.8cm（故宮博物院藏）
●董其昌
1、 小傳
董其昌，字元宰，松江華亭人。舉萬歷十七年進士，改庶吉士。禮部侍郎田一儁以教習卒官，其昌請假，走數(shù)千里，護其喪歸葬。還授編修?；书L子山閣，充講官，因事啟沃，皇長子每目屬之。坐失勢政意，出為湖廣副使，移疾歸。起故官，督湖廣學政，不徇請囑，為勢家所怨，嗾生儒數(shù)百人鼓噪，毀其公署。其昌即拜疏求去，帝不許，而令所司按治，其昌卒謝事歸。起山東副使、登萊兵備、河南參政，并不赴。
光宗立，問：“舊講官董先生安在？”乃召為太常少卿，掌國子司業(yè)事。天啟二年擢本寺卿，兼侍讀學士。時修《神宗實錄》，命往南方采輯先朝章疏及遺事，其昌廣搜博徵，錄成三百本。又采留中之疏切于國本、藩封、人才、風俗、河渠、食貨、吏治、邊防者，別為四十卷。仿史贊之例，每篇系以筆斷。書成表進，有詔褒美，宣付史館。明年秋，擢禮部右侍郎，協(xié)理詹事府事，尋轉左侍郎。五年正月拜南京禮部尚書。時政在奄豎，黨禍酷烈。其昌深自引遠，踰年請告歸。崇禎四年起故宮，掌詹事府事。居三年，屢疏乞休，詔加太子太保致仕。又二年卒，年八十有三。贈太子太傅。褔王時，謚文敏。
其昌天才俊逸，少負重名。初，華亭自沈度、沈粲以后，南安知府張弼、詹事陸深、布政莫如忠及子是龍皆以善書稱。其昌后出，超越諸家，始以宋米芾為宗。后自成一家，名聞外國。其畫集宋元諸家之長，行以己意，瀟灑生動，非人力所及也。四方興未艾金石之刻，得其制作手書，以為二絕。造請無虛日，尺素短札，流布人間，爭購寶之。精于品題，收藏家得片語只字以為重。性和易，通禪理，蕭閑吐納，終日無俗語。人儗之米芾、趙孟頫云。同時以善書名者，臨邑邢侗、順天米萬鍾、晉江張瑞圖，時人謂邢、張、米、董，又曰南董、北米。然三人者，不逮其昌遠甚。（《明史·文苑四》）
2、集評
明袁宏道：往與伯修過董玄宰。伯修曰：“近代畫苑諸名家，如文徵仲唐伯虎沈石田輩，頗有古人筆意否？”玄宰曰：“近代高手無一筆不肖古人者，夫無不肖，即無肖也，謂之無畫可也?！?
明唐志契：近日董太史只要取之不寫雪景，嘗題一枯木單條云：“吾素不寫雪，只以冬景代之?！比羧晃岵蛔R與秋景異否？此吳下作家有干冬景之誚。（《繪事微言》）
清沈宗騫：若思翁則天資秀美而柔和，茍任其質，將日流于妍媚之習而無以自振其氣骨矣。乃能祖述董巨，憲章倪黃，紹絕業(yè)于三百年之后，而為吾朝畫學之祖。余嘗論每見思翁妙跡，不必問其所作何體，但就其筆情墨態(tài)，的是兩間不可磨滅之物。其致也縹緲而欲飛，其神也優(yōu)渥而常潤，而生秀之氣，時復出其間，所謂能盡筆之柔德而濟以剛者也。（《芥舟學畫編》）
清王學浩：沒骨法始于唐楊升，董文敏嘗效其《峒關蒲雪圖》卷，余病其少古意。后于毘陵華氏見其《雪中待渡圖》真是匪夷所思。文敏所仿，特用其畫法耳，仍是文敏本色，非楊升后塵也。（《山南論畫》）
清華翼綸：董思翁上追北苑，不屑與文沈爭衡，用筆蒼茫，濕而不滯，厚而不俗，五百年來一人而已。（《畫說》）
清戴熙：白石翁筆力森爽，得氣之秋；香光翁墨態(tài)澹沱，得氣之春。兩翁聲名日盛，傳摹日多。香光漸墜于甜，白石漸流于霸。學者眼目往往為贗鼎所遮，幾不識廬山面目矣。（《習苦齋題畫》）
3、傳世作品
林和靖詩意圖 軸 絹本設色 縱154.1cm橫64.3cm（故宮博物院藏）
秋興八景圖冊 軸 紙本設色 縱53.8cm橫31.7cm（上海博物館藏）
書畫合璧金箋 冊 紙本設色 縱32.5cm橫23.5cm（翁萬戈先生藏）
山水小景八幅 冊 紙本墨筆設色均有 縱29.4cm橫22.9cm（上海博物館藏）
松溪幽勝圖 軸 紙本水墨 縱134.7cm橫46.6cm（南京博物館藏）
剪江草堂圖 軸 紙本水墨 縱94.3cm橫25.5cm（廣州美術館藏）
晝錦堂圖 卷 絹本設色 縱41cm橫180cm（吉林省博物館藏）
書畫合璧 卷 紙本水墨 縱28.2cm橫119cm（遼寧省博物館藏）
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