山水畫《空山雨后》創(chuàng)作思路探析
摘要:“遇于目,感于心,傳之手而為象,畫由心目成。”這是中國山水畫創(chuàng)作的總原則和規(guī)律。在創(chuàng)作山水畫的過程中,畫家整體上要把握大自然中山川的韻律,心中對自然景物有所構想，然后經(jīng)過技法加工轉(zhuǎn)化成藝術形象,畫面中畫家把自己的想法和要表達的情感融入其中，經(jīng)過筆墨技法的處理加工使作品更具生動形象，但又不失自然山川的獨特的本質(zhì)屬性，畫面整體和諧生動，體現(xiàn)了神似之美。本論文主要講述了進行山水畫創(chuàng)作的構思過程、創(chuàng)作方法及相關山水畫技法理論。同時，也闡述了山水畫創(chuàng)作中畫面構圖及筆墨技法的運用和體現(xiàn)。
關鍵詞: 臨摹 寫生 意境 構圖 筆墨技法
引言
山水畫的高境界，不在于大自然中山川之美的再現(xiàn)，而在于能掀起讀者心靈的共鳴。
本文由創(chuàng)作《空山雨后》系列作品展開，驅(qū)使我走入自然中發(fā)現(xiàn)自然山川的美，記錄自然之美的姿態(tài)，通過對山水畫的臨摹寫生來創(chuàng)作自己所要體現(xiàn)出的山水畫意境之美。
一、對創(chuàng)作山水畫《空山雨后》意境的構思
意境是創(chuàng)作一幅山水畫時畫家構思創(chuàng)作的第一步，要想使畫面意境生動，畫面景物活靈活現(xiàn)，畫家們必須經(jīng)過不斷的揣摩推敲，反復的嘗試，在繼承傳統(tǒng)繪畫程式的基礎上經(jīng)過細細研究，推陳出新，形成自己的創(chuàng)作風格，最終達到與畫家想要的意境的效果。
(一）臨摹對營造《空山雨后》意境的作用
臨摹是學習山水畫創(chuàng)作的重要手段，通過臨摹我們可以把前人的經(jīng)驗學到手，即繼承傳統(tǒng)。同時由于中國畫表現(xiàn)形式的獨特性,決定了我們對傳統(tǒng)繪畫技法的學習必須以臨摹為主。
首先我臨摹了幾幅古人的山水畫作品，有王蒙的《東山草堂圖》以及董源的《夏景山口待渡圖》，來學習傳統(tǒng)的山水畫技法，學習體會他們在刻畫山石樹木時運用的筆墨技法。 還有與本創(chuàng)作意境相關的作品進行臨摹體會，有黃賓虹的作品《空山雨后》以及呂紹福的朦朧山水畫系列作品，通過臨摹學習山水畫家呂紹福的朦朧山水畫系列作品，我能夠體會到他把自然秩序及抽象美之間的關系表現(xiàn)的淋漓盡致，每幅作品都具有自己想要表達的效果，然而對畫面效果的把握卻都有一個統(tǒng)一的模式，能夠看出作者要表達的不僅僅只停留在煙雨朦朧，虛無縹緲的畫面上，而是在傳達給當代畫家一種正確認識自己，不斷創(chuàng)新的思想。
（二）寫生對營造《空山雨后》意境的作用
前期的臨摹學習讓我初步了解了山水畫的表現(xiàn)形式，帶著這種感覺我嘗試著進入自然中寫生與自然親密接觸感受雨后山澗的清新，云霧繚繞的美景，搜集素材為創(chuàng)作做好了初步準備。在刻畫時我運用了山水畫中云的畫法進行嘗試，體會那種朦朧的意境是怎樣刻畫出來的，通過不斷的嘗試，我體會到寫生是一個創(chuàng)新經(jīng)驗的積累過程,山水畫寫生能把“師古人”與研究自然規(guī)律結(jié)合起來便于我今后能輕車熟路的掌握山水畫的學習和創(chuàng)作過程。
二、創(chuàng)作山水畫《空山雨后》的構圖
中國山水畫多采用不受現(xiàn)實及空間限制的“散點透視法”，畫家可以不固定某一位置觀察景物，達到視野遼闊的境界。宋代郭熙在《林泉高致》記載，山有三遠，即：高遠、深遠、平遠，此為三遠法?！捌竭h”是以平視的角度觀察，“深遠”是以俯視的角度觀察，“高遠”是以仰視的角度觀察。
（一）畫面的構成
我在自己的創(chuàng)作中運用山水畫中經(jīng)常采用的“散點透視”法并結(jié)合當代山水畫中的構圖形式進行分析創(chuàng)作，表現(xiàn)出自然山川在經(jīng)過雨水洗滌后云霧繚繞，蒼茫、朦朧的意境美。
《空山雨后》系列一，此創(chuàng)作中運用高遠法構圖，畫面主要由近景區(qū)，中景區(qū)和遠景區(qū)組成。近景區(qū)是一座座小丘陵，丘陵上長滿了茂密叢雜的樹木放眼望去江中的小船略顯渺小，茂密的枝葉擋住了一部分江面。中景區(qū)是一排排險峻的山峰，其中一條瀑布自上而下蜿蜒流淌下來，湍急的水流落下那一剎那泛起一波波漣漪，慢慢向外擴散開來。遠處的山峰因為剛下過雨被云霧籠罩，仿佛披了層窗紗時隱時現(xiàn)。整幅畫面給人一種雨后大山寧靜安詳?shù)木跋蟆?/span>
《空山雨后》系列二，此幅創(chuàng)作中運用高遠法構圖，主景區(qū)是一排結(jié)構整齊的山峰，左右山峰間一條瀑布蜿蜒而下，瀑布水由上而下流入江河泛起一波漣漪，使這寧靜的山澗多了些活力。山峰上從巖石間生長出的樹木枝葉繁茂為山峰增添了更多生機與活力，遠處的山峰由于雨后被云霧籠罩，變得若隱若現(xiàn)，產(chǎn)生一種朦朧的意境美。置身于此，有種與世隔絕，只能聽見潺潺水流聲，抬頭看見滿眼蔥綠如披了層薄紗，滿心寧靜與安逸。
三、創(chuàng)作山水畫《空山雨后》中筆墨技法的表現(xiàn)
《空山雨后》系列一，在創(chuàng)作中主景區(qū)山石先用大筆觸打底，并中側(cè)鋒結(jié)合，運用潑墨法近濃遠淡的勾皴山川的大體氣勢，在刻畫時根據(jù)畫面需要隨時調(diào)整筆墨的干濕濃淡營造出想要的效果，等到畫面快干時再用散鋒筆近濃遠淡的皴擦出山的細節(jié)及肌理，產(chǎn)生積墨的厚重效果。山川間由上而下流淌下來的瀑布水運用微波水的畫法就，用筆近濃遠淡進出線條厚重些，使水與山產(chǎn)生一種立體感。
《空山雨后》系列二，在創(chuàng)作中遠處的山峰運用漬墨法先用小噴壺噴濕潤畫紙再用較淡的筆墨勾皴出山峰的大體氣勢，待到畫面水分干透自然而然產(chǎn)生那種水墨淋漓的意境美。主景區(qū)山石先用大筆觸打底，并中側(cè)鋒結(jié)合，運用潑墨法近濃遠淡的勾皴山川的大體氣勢，在刻畫時根據(jù)畫面需要隨時調(diào)整筆墨的干濕濃淡營造出想要的效果，趁著畫面未干用破墨法在山川的巖石間添加疏密有致的樹木，等到畫面快干時再用散鋒筆近濃遠淡的皴擦出山的細節(jié)及肌理，產(chǎn)生積墨的厚重效果。
結(jié)語
在創(chuàng)作《空山雨后》系列作品中刻畫出了雨后山澗的朦朧，蒼茫的意境美，由系列一到系列四，畫面由水流的變化表現(xiàn)出雨后山間慢慢恢復寧靜的生活景象。在創(chuàng)作中那一幕幕美景深深的印刻在腦海里，靈感在一瞬間迸發(fā)出來，拿起畫筆記錄下這美景來表達自己當時內(nèi)心對此景象的喜愛。
參考文獻
[1]呂紹福.情有千千劫[J].國畫家,2006,22:16-19.
[2]鄭楚興.山水畫構圖意象特征探微[J].美術觀察,2012,05:13-15.
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