作者：安田繪
1.牡丹花頭的畫法:
花頭是牡丹的主體，花瓣略大而松散,依托花蒂，環(huán)花心而發(fā)，內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻。從形態(tài)上看，有正、側(cè)、俯、仰、掩、藏、露，畫時要把握以下幾點:
(1)長勢的一致性:即花心、花芎、花莖應在一條直線或弧線上，不可偏心脫離，尤其是在畫第一組花瓣時，要緊湊排列成弧形,要有“歸蒂連心”的效果。在畫花莖、老干時也應符合自然生長規(guī)律與特征,從而實現(xiàn)和諧統(tǒng)一的美感。
( 2)花頭姿勢的變化:牡丹花頭花瓣重疊、結(jié)構(gòu)復雜,表現(xiàn)它的風姿要有變化，忌千篇一律、不講氣韻?；ǘ涞男螒B(tài)近乎圓球體，半側(cè)或全側(cè)呈橢圓形，但應適度控制，不能畫成規(guī)整的弧線。組合安排要考慮到花朵的數(shù)量、顏色、大小、方向、主次、形態(tài)、聚散等各方面的關(guān)系，講究和諧統(tǒng)一。忌:花頭平均分布、同色牡丹堆疊、花頭姿態(tài)同方向、大小平行、等邊三角排列等。
(3 )墨色調(diào)和技巧:牡丹大多色澤明艷，畫面色彩一定要干凈。首先要以清水洗筆，并在筆根部保持一定量的水分，在筆肚與筆尖之間進行調(diào)色，要做到筆根有清水、筆肚有淡色、筆尖蘸濃色，這樣在畫出的花瓣上才能夠顯出濃、淡、清的漸變。調(diào)色時要注意深淺色彩，既要有自然過渡，又不能過度調(diào)和顏色，否則會缺乏變化。要潤澤、艷而不俗。
(4)行筆要點:掌握行筆速度的快慢,提、按、側(cè)、旋，就可以使花頭畫得鮮艷明快，濃而不滯。因牡丹的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶,因此可用較大的羊毫筆，畫時運筆要輕松快捷,流暢自然，不可反復描摹。
2.不同角度的花頭畫法:
(1）全盛正面花頭:盛開花朵的瓣形變化靈活、豐富，蕊頭松開能見其蕊絲。勾點蕊頭蕊絲時，要有疏密變化，切忌機械刻板。
(2）全盛側(cè)面花頭:側(cè)面花朵呈扁圓形，半側(cè)和正側(cè)的花朵有一定差異。全側(cè)面花一般看不到花蕊，畫時只點瓣和尊片。畫花莖時仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢，花莖扭曲或陡折都不美。
(3)背面花頭:從背面看牡丹，花形較圓，花萼明晰、不見花蕊，花瓣層數(shù)變化也少些。添加花莖、花芎要注意生長規(guī)律，做到自然生動。
3．花苞的畫法:牡丹花苞呈桃形，三片大芎緊緊相抱，花瓣未露或稍露一點。畫時，用白粉調(diào)曙紅，筆尖調(diào)胭脂，先左再右，最后畫后面的大尊。然后用藤黃調(diào)花青，筆尖調(diào)胭脂畫出花托、花柄。
4.大花蕾的畫法:大花蕾，花瓣色澤艷麗，極富生命力，不見花蕊或初見花蕊。用筆、用色和畫花瓣與小蕾尊片相仿,花瓣緊湊，卷褶較少。
5.初開花朵畫法:外緣瓣卷褶變化比大花蕾更多,不要過圓，既表現(xiàn)出旺盛的生命力，又婀娜多姿。
6.花芎:花芎是承上啟下的關(guān)鍵,如畫墨牡丹，芎片用較深的墨色(比花瓣略深)。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫。
7.花蕊:花蕊為點睛之筆，在畫面上起到對比、提神的作用。畫色彩牡丹時，用飽和的黃色點出，畫時要有聚散，不要拘于一蕊一絲。蕊要點得飽滿圓潤，大小錯落，有聚有散。多層瓣牡丹的蕊要散點于花瓣之間，一般的復瓣牡丹花蕊可集中點入。
三、牡丹花頭的用色:
1.大紅牡丹畫法:用筆蘸飽牡丹紅，再以筆尖蘸胭脂，在色碟上稍加調(diào)理，筆尖向內(nèi)，先畫里層花瓣，再畫中心深處，依次層層畫出。
⒉.黃牡丹畫法:先用白粉慘少量藤黃，蘸飽后用筆尖調(diào)朱磦而成?；ㄈ锟捎秒僦c出，使花蕊和花瓣色彩有明度對比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托。
3.藍牡丹畫法:以白粉調(diào)鈦青藍，稍加整理后畫出花瓣。藤黃點花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫出，也可純墨作濃淡葉。
4.紫牡丹畫法:用胭脂調(diào)花青，加適量白粉，調(diào)和蘸飽后畫出花瓣，藤黃點蕊。
四、牡丹葉子的畫法
小寫意牡丹葉子不像工筆畫那樣強調(diào)自然結(jié)構(gòu)，側(cè)重態(tài)勢、氣氛,重在烘托花的姿態(tài)，但也要表現(xiàn)出應有的向背關(guān)系。葉的重疊交錯，筆墨濃淡變化，突出花頭的主體，使整個畫面富有藝術(shù)魅力。具體作畫中要把握以下幾點:
1．成組畫葉:畫葉子要五片一組，避免雜亂無章，畫時由前及后,由濃而淡，以側(cè)筆為主，中鋒兼用，隨著葉子的俯仰反轉(zhuǎn)形態(tài)的變化，或用筆鋒,或用筆肚,或順或逆而變化不同。
2.單葉變化:牡丹葉片中，根據(jù)生長時間先后和空間層次不同，有葉芽、嫩葉
老葉、正反葉、側(cè)葉等，切忌形狀相似、平均擺放。牡丹單葉可由三筆畫成，用墨用色均可，中間一筆較長，兩側(cè)稍短小。起筆色墨飽和下筆迅疾，一筆一片葉，自然形成干濕濃淡的變化。嫩芽及花苞近處的嫩葉多朝上，形體雖小，但很有生氣。可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅畫出，用胭脂或朱紅勾葉筋。
3.層次分明:在嫩葉的基礎(chǔ)上加畫重色的葉子，要有層次感，一般嫩葉在前，老葉在后，背景葉子襯托前枝和葉子，前濃后淡。
4.適時勾筋:牡丹勾葉筋，要以中號葉筋筆，中鋒為主，趁濕隨畫隨勾，使墨色渾然一體。葉子的形態(tài)、動勢、轉(zhuǎn)折、向背以及組織結(jié)構(gòu)都決定于葉筋的變化。點葉要大膽取勢，勾筋則細心求神。
5.葉的用色調(diào)配:畫嫩葉，先蘸花青，再蘸藤黃，筆尖再蘸胭脂，中鋒入筆，側(cè)鋒畫出，要照顧到葉形與顏色的相協(xié)調(diào)。老葉為花青調(diào)藤黃，筆尖可適度調(diào)一點墨。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過渡，不要截然分開。
五、牡丹花莖和老干的結(jié)構(gòu)與畫法
整幅作品氣勢貫穿全靠莖與干的樞鈕作用。
l.花莖畫法;莖是中間部分，莖頂生花，莖中長葉，莖下連干。表皮光滑，呈草綠色。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤的質(zhì)感和光潔挺勁之勢。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜，不宜頓挫或陡折。干上接莖下連根須，表皮粗糙，呈赭褐色。莖與干的交接處往往長有幾片綠里透紅的嫩葉芽，畫時應注意表現(xiàn)這些特點。
2.老干畫法:老干多清瘦、蒼老、斑駁，因此畫老干宜用枯筆，偏鋒中鋒結(jié)合，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動，也可用逆鋒挫出?？捎敏髂部捎眉兡?。老干又是支撐整株牡丹的基礎(chǔ)部分，態(tài)勢必須和花、莖、葉等協(xié)調(diào)統(tǒng)一且要 有變化。
3.老干和花莖的穿插:老干和嫩莖形成了明顯的對比，在枝干穿插時要有序，注意聚散，并要理解其相互關(guān)系，做到結(jié)構(gòu)自然。忌雷同、平行、三股叉等。當兩株以上老干組合時，更要注意聚散和穿插。
六、牡丹的寫生與創(chuàng)作
臨摹是借鑒研習技法的好方法，想真正創(chuàng)作出生動的牡丹作品，還需到生活中去。通過寫生，深入了解牡丹的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征以及形態(tài)、色彩的變化，為創(chuàng)作積累必要的素材。
寫生的方法也因要求不同和各人習慣而異。大體上都要做到“整體著眼、細部入手”，一是觀察，二是描寫，三是整理。描寫大致可分六種:局部寫生、折枝寫生、整株寫生、構(gòu)圖寫生、簡寫、默寫。
由寫生到創(chuàng)作，是一個量變到質(zhì)變的過程。創(chuàng)作不是自然的翻版，而應“源于生活，高于生活?！睂懮鷷r要有取舍提煉，使寫生稿服務于創(chuàng)作構(gòu)圖。
《天香》畫法步驟
1.畫花頭、花苞。
(1）用白粉調(diào)牡丹紅或曙紅，筆尖稍濃些，畫出貼近花心部位的兩片花瓣。
(2)用白粉調(diào)曙紅，筆尖部分調(diào)胭脂，畫出花心，筆速不宜過慢，要有筆意的連續(xù)性和隨意性，這樣行筆的造型才會生動，筆觸的變化才能體現(xiàn)。
(3)用白粉調(diào)曙紅畫花心周圍的花瓣，要緊湊些且有變化。
(4)）用白粉調(diào)曙紅，筆尖調(diào)胭脂畫出花瓣里面的部分，注意濃淡變化和結(jié)構(gòu)要準確生動。
(5）花蕊:在花朵色彩將干未干時勾點花蕊。一般先用三青畫出雄蕊，再用白粉調(diào)藤黃畫出雌蕊，注意花頭的方向，依次點畫，會起到畫龍點睛的作用。
(6)花苞:用白粉調(diào)曙紅，筆尖調(diào)胭脂，先畫出左邊一瓣，第二筆畫出右邊一瓣，第三筆在左邊貼近上部畫出后面一瓣，然后用藤黃調(diào)花青，筆尖調(diào)胭脂畫出花托、花柄。
2.畫花葉
葉子基本上以五片為一組進行組合。用藤黃調(diào)花青，畫最前面的中間一片，然后畫左邊的一片，再畫右邊的一片，最后將后面的兩片分左右畫出。畫時既要考慮生態(tài)結(jié)構(gòu)，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白（虛處）和題款處。用筆要虛實有度，瀟灑自如，靈活多變,繁簡相間。
3.勾葉筋
趁葉子未干時，用胭脂調(diào)墨勾葉筋，根據(jù)葉形由濃至淡用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵一環(huán)，不可忽視。
4.花莖、葉柄、老干
花莖用藤黃調(diào)花青，筆尖調(diào)胭脂畫出，盡量一筆天成，保持自然有力，緊接著畫出葉柄的連接，達到渾然天成的效果。
牡丹主干為木本，但又有別于梅花或其他樹木，所以畫牡丹主干以墨為主，畫的時候注意要有一定的柔度，使其在老干和嫩枝之間的線條更能貼近真實的牡丹主干。要使花、莖、葉、干等成為有態(tài)勢的有機整體。平時多觀察思考，才能表現(xiàn)得更好。
5.為增強主題、襯托畫面，在畫面中增加一些如蝴蝶、錦雞等點綴物，寓意“富貴疊（蝶）來”''“富貴錦繡”等。在點綴時要注意避免喧賓奪主。
6.整理、題款、鈐印。
到此，牡丹已基本畫好，可懸起來審視一下，不足之處作些整理。這個“整理
更是局部小范圍的重墨提絲。要突出重點,就是求得整體筆法變化。
題款、鈐印的位置應在布局時預先統(tǒng)籌，要顧及畫面的虛實、平衡，決定內(nèi)容多少、款識安排，使詩、書、畫、印統(tǒng)一而有變化。印因其鮮紅的色彩而使畫面精神倍增，也能彌補畫面布局的一時不足，起均衡重心、穩(wěn)定畫面的作用。
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