素材摘錄自《國畫名家大范本 梅菊篇》，馬鴻達著，吉林美術(shù)出版社 2011年出版，僅節(jié)選部分內(nèi)容供朋友們借鑒參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
一、綠梅畫法
步驟一：用中號兼毫筆筆肚含淡墨筆尖蘸濃墨，臥側(cè)鋒起筆從下向右上畫一段粗干，再從左側(cè)畫一主枝向左上取勢拉起小枝，使畫面分割平衡，然后在粗干兩側(cè)添輔枝①②，總體取勢左向，添加輔枝要注意畫面協(xié)調(diào)?！?/p>
步驟二：用山馬筆或凈羊毫筆添加枝梢，注意穿插“女”字程式及前后、疏密、濃淡變化，并留出布花空隙，略干用濃墨在粗主干上點苔皴擦?！?/p>
步驟三：以羊毫大白云筆調(diào)三綠加淡墨，或花青加少許藤黃，再加淡墨畫花，注意花的形態(tài)和疏密，一般花苞和半干的多一些，盛開的少一些，小枝梢上密一些，粗枝干上不長花。將干時用濃墨畫花萼、蕊、須、柄?！?/p>
步驟四：用淡墨加汁綠再加少許赭石成淡色，飽含水分在花的局部周邊點苔，略加調(diào)整并潤色，最后落款鈐印?！?/p>
二、臘梅畫法
步驟一：臘梅性臘梅科，灌木植物，它和喬木梅花不同，灌木無明顯主干，花臘黃色。此幅折枝從右上起筆，向左下走勢，再分枝向上，中鋒畫小枝，用筆要剛健又不失柔韌，半干時干上苔點。↓↓↓
步驟二：添枝梢和輔枝。枝梢穿插要注意前后關(guān)系和留花空隙，枝條分割畫面空白的不規(guī)則形態(tài)?！?/p>
步驟三：蘸藤黃調(diào)少量淡墨再點朱磦畫花瓣，畫花瓣過程中隨時留意筆端色和水的干濕、濃淡和花形的不同朝向變化?！?/p>
步驟四：墨調(diào)赭石畫花萼、柄、蕊和須，在枝干上用濃墨點苔，最后用淡墨調(diào)少量赭石，飽含水分點染?！?/p>
三、紅梅畫法
步驟一：畫粗大老干宜淡墨。大號提筆蘸水，筆肚淡墨筆尖略濃墨，在下邊線偏左臥鋒起筆，下筆前對構(gòu)圖、布局及用筆做到胸中有數(shù)，用筆速度較快。沒骨法畫老干表現(xiàn)樹皮粗糙起伏，用筆要有提按頓挫、輕重緩急，以顯蒼勁有力。樹身背陰部分略濃，受光部分略淡。上端分枝處略虛，并有前后變化?！?/p>
步驟二：粗干墨色半干時可用略濃墨皴擦，略加調(diào)整以增強老干的質(zhì)感，接著蘸濃墨畫輔枝，順老干兩邊附勢向上，輔枝的形態(tài)和疏密要有變化，上邊兩小枝橫向右側(cè)發(fā)枝，所有小枝走向有不同變化，但附和總體氣勢，使畫面呈C形構(gòu)圖?！?/p>
步驟三：白云筆蘸淡朱磦調(diào)曙紅，筆尖點淡胭脂畫梅花。在老干和枝上用濃墨點苔，梅干上的點很重要，大小不同的點增加了物象的質(zhì)感和層次，并有提神醒目的效果?！?/p>
四、白梅畫法
步驟一：此干由左下向右上方運動取勢，中間留白以備補枝用，干頂端向下彎，墨色虛淡。樹身采用中偏鋒勾勒皴擦，用兼毫筆中墨枯濕，用筆要有提按頓挫，線條體現(xiàn)樹身的健韌、堅挺?！?/p>
步驟二：左下處出輔枝①及上方輔枝②、輔枝③附同主干向右運動走勢，畫面布局有起伏節(jié)奏感，頂端有一小枝取其反勢?！?/p>
步驟三：中鋒淡墨畫花，花和花蕾要注意形態(tài)透視變化，再用濃墨點花柄、萼、蕊、須。枝干半干時用濃墨點苔。題款在左偏上方和頂上一反勢小枝相呼應(yīng)，對畫面有平衡牽拉作用。最后用淡墨點苔以營造畫面上的光影效果和調(diào)整疏密關(guān)系。↓↓↓
梅花作品賞析
一枝橫斜意趣生
此圖右下發(fā)枝，主干挺拔向左上運作，另有輔枝和分枝交破，小枝縱橫交叉要挺拔有力。鈦白點胭脂畫梅花，赭石調(diào)墨畫花柄、萼和須蕊，濃墨點苔，用色紙畫此梅花會感覺淡雅和秀麗。
臘珠凌寒
此橫構(gòu)圖小品，一左一右兩叢梅枝，一疏一密，一多一少，出枝從紙面下方而起，顯得空曠。黃色花朵用淡赭色紙來畫顯得鮮艷。
東窗疏影
淡赭墨偏側(cè)鋒畫石，筆墨簡潔，此石壓住一角，為出枝奠定基石。右上向下疾速出枝，墨色半干時重墨點苔，三綠調(diào)墨畫花。右上角兩只小鳥用筆略工，和畫面形成對比并增添生氣。
空香數(shù)點回陽春
畫梅花枝干出枝一般有主材，主材粗而明顯，墨色略淡。主干上一長一枝兩輔枝向上生發(fā)，第三枝為破枝，穿插在兩枝中間，協(xié)調(diào)畫面變化。此畫左上一淡墨石崖下垂，一長枝偏左破石，一短輔枝偏右上，另一破枝枝梢布滿密集花朵，和左邊枝上稀疏之花形成對比，落款在左邊增加畫面穩(wěn)定。
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