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中國山水畫研修院山水畫教程：樹葉畫法
枝繁干簡
在構(gòu)圖上可用樹作近景安排，其目的是用樹頭的繁密與中景或遠(yuǎn)景的空間拉開層次（如圖一)，這樣對(duì)這組樹的表現(xiàn)手段就要采取“枝繁干簡”手法，或?qū)涞闹Ω山Y(jié)合在一起，形成枝葉不分，并有濃淡變化的中間色調(diào)與下面枝干少的樹叢連成一片密林。畫面中間色調(diào)的墨色和重墨拉開前后層次。有枝無枝
在一幅畫中，不是所畫的樹枝和干都必須筆筆到位，這樣易匠。更不宜將所有的樹用程式化的樹的符號(hào)隨處用。要根據(jù)畫面構(gòu)圖和黑白對(duì)比的需要，有的樹要刻畫得特別細(xì)，有的樹就適宜畫得粗而要概括，并且枝干要減少到似有似無，這種“有枝無枝”的畫法符合中國山水畫抽象與具象相融匯的藝術(shù)規(guī)律（如圖二、圖三)。樹葉畫法分為點(diǎn)葉法和夾葉法兩類,這兩種畫法都是傳統(tǒng)中國山水畫技法中已規(guī)范了的畫樹葉的程式符號(hào)。這些畫樹葉的符號(hào)是經(jīng)過歷代畫家在長期藝術(shù)實(shí)踐中對(duì)各種樹葉形態(tài)的概括，對(duì)當(dāng)代畫家寫生與創(chuàng)作有一定實(shí)用價(jià)值。點(diǎn)葉法:最常用的點(diǎn)葉法，即用大小不同、形態(tài)各異的墨點(diǎn)表現(xiàn)樹葉，其點(diǎn)葉法分兩類，
一類是根據(jù)樹葉形狀和所表現(xiàn)的樹種定名，例如:椿葉點(diǎn)、柏葉點(diǎn)、梧桐點(diǎn)、松葉點(diǎn)、竹葉點(diǎn)等。
另一類是按墨點(diǎn)形狀和筆觸定名，例如:梅花點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、平頭點(diǎn)、大混點(diǎn)、小混點(diǎn)、介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、尖頭點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、水藻點(diǎn)、菊花點(diǎn)。雖然歷代畫家創(chuàng)造了這么多樹葉的點(diǎn)法，但實(shí)用的常用的只是幾種，如個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、梅花點(diǎn)、胡椒點(diǎn)和松葉點(diǎn)等。在使用這些符號(hào)時(shí)可以靈活掌握，若用在近處是單葉，用在中景是一團(tuán)，遠(yuǎn)處是一個(gè)樹冠。
勾葉法
勾葉法又稱夾葉法。勾葉法的結(jié)構(gòu)單元與點(diǎn)葉法相似，所不同的是以雙勾的線條來組成葉子形狀。有三角形、介子形、圓形、個(gè)字形、菊花形、元寶形、楓葉形、梧桐形、柳葉形和椿葉形等。勾葉法用于表現(xiàn)相應(yīng)樹種和雜樹葉,可以增加畫面的變化。尤其是畫春天和秋天的樹更加適合。夾葉法適于著色，設(shè)色較濃而渾厚。如右上圖和右圖夾葉與樹枝穿插融為一體使畫面更加豐富生動(dòng)而華貴。雖然在這里較詳細(xì)地闡述了中國傳統(tǒng)山水畫，把各種類的樹葉歸納為點(diǎn)葉法(如右上圖)和雙勾法，其形狀各異，但是我們在實(shí)際運(yùn)用中不一定按所描繪的樹葉符號(hào)照搬套用，而應(yīng)該根據(jù)所描繪的樹的種類去靈活運(yùn)用，有些中景和遠(yuǎn)景的樹葉可只畫葉的感覺不求形似。枝干穿插與星羅棋布的樹葉布滿畫面的同時(shí)，要顧及到密要通風(fēng)，既要留出通氣口，并且這幾處通氣口要求大小各異，形狀不等，該密之處要枝葉布滿不宜透氣。這叫疏可跑馬密不通風(fēng)。
在臨摹時(shí)注意枝宜斷、藏、露，枝干斷處則是樹葉遮擋之處。這樣表現(xiàn)既能體現(xiàn)出枝葉的前后層次，也增加了畫面的厚重和變化。(一）先用木炭條打稿畫好枝干結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。
(二)用兼毫筆蘸較濃墨汁先勾勒樹主干并注意對(duì)疤結(jié)的刻畫和出枝口,然后勾枝干。當(dāng)筆上的墨快用盡時(shí)，不用再蘸墨汁,乘渴墨未盡趁緊皴擦樹干,表現(xiàn)枯干粗澀的質(zhì)感。
(三)勾枝權(quán)時(shí)注意穿插和疏密變化。
(四）用較細(xì)的兼毫筆采用夾葉法勾勒樹葉。
(五)著色不宜過濃或用填色法。
左上圖的雜草是采用蘆草點(diǎn)和雙勾法中的圓圈點(diǎn)及元寶點(diǎn)等點(diǎn)法畫出的，然后用大羊毫筆涂寫右下邊這塊濃墨。
左下圖水中的雜草和上面山坡的皴點(diǎn)是采用尖頭點(diǎn).蘆草點(diǎn).雜草點(diǎn)和大混點(diǎn)等方法表現(xiàn)的。畫岸邊水草要用渴墨，行筆要果斷。
上圖下面的雜草是用蘆草點(diǎn)和尖頭點(diǎn).夾葉法勾點(diǎn)出的。在表現(xiàn)此類雜草時(shí)用筆要靈活不宜死板套用某種勾法。勾勒后再用渴筆適當(dāng)皴擦。
似象非象
畫面上的樹有些需要具體刻畫求似，有些求非似，所以在畫樹葉時(shí)既可將葉畫得具體也可畫得概括或模糊。這是藝術(shù)處理手法的需要。
求神似
一幅山水畫不宜將畫面上所有的樹都畫得具體,近景一般求形似,而中景和遠(yuǎn)景求神似。上圖是一幅畫的局部,為了求畫面整體效果故將樹枝和樹葉融于一體，概括成一塊灰調(diào)，所以樹葉就不需勾畫得具體。
在創(chuàng)作實(shí)踐中“繁”是畫面不可缺少的表現(xiàn)形式。繁是畫家藝術(shù)創(chuàng)作中主觀理念產(chǎn)物之一，并以形象符號(hào)展現(xiàn)于畫面。盡管形象符號(hào)源于客觀生活，但畫家主觀上是強(qiáng)化一“繁”字，而“繁”(雜樹)是為了應(yīng)對(duì)“簡”的需求。故畫面上的繁雜樹叢是畫家主觀的產(chǎn)物。繁并不意味亂，因?yàn)樵谒囆g(shù)處理上，我們懂得疏可跑馬、密不通風(fēng)的理念，并以此來解決“疏密”的矛盾統(tǒng)一關(guān)系。020/52/67
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