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    有一次我在家抄寫《心經(jīng)》，呼玉邁跑過來看看，說：“筆筆側(cè)鋒，真難看！應(yīng)該中鋒用筆。”——從此我開始了對(duì)中鋒用筆的關(guān)注和研究。搜集了一些資料后，慢慢對(duì)中鋒用筆有了一點(diǎn)點(diǎn)了解。

    沒有好好練過書法的人很少知道什么叫中鋒用筆。中鋒用筆的確是書法、國(guó)畫的用筆精髓。明白了中鋒用筆，才明白什么叫力透紙背，入木三分。
    明白了中鋒用筆,也就容易明白為什么在針灸時(shí),那么長(zhǎng)而軟的銀針在手法老辣的老中醫(yī)手中能輕易的插入病人的體內(nèi)而不覺得疼。
    明白了中鋒用筆,也就容易明白為什么在武術(shù)格斗中，為什么同樣的兩柄刀，在不同的人手上使出來可以削鐵如泥，而別人卻似乎連在敵人身上砍出的刀口都不大。明白了中鋒用筆,甚至可以明白古人的“柳葉飛花亦可傷人”的道理。

　　如果找個(gè)好老師,只要半年就可以找到這種感覺，但是老師也不一定會(huì)說出來，我是自己領(lǐng)悟的道理，其實(shí)所謂中鋒用筆,再大的毫用起來，也只是用前端一點(diǎn)點(diǎn), 如果發(fā)現(xiàn)整個(gè)筆頭如蝸牛般在紙上掃, 如果發(fā)現(xiàn)寫字時(shí)手腕轉(zhuǎn)起來毫無規(guī)律可言，那一定有問題。

    筆用的時(shí)間長(zhǎng)了，就筆尖一點(diǎn)點(diǎn)在吃力，下筆時(shí)一點(diǎn)都不覺得軟，據(jù)我所知,所有的書法都講究中鋒用筆,中鋒用筆是書法的技巧中的重中之重.其作用類似于練武術(shù)的扎馬.沒有這基本功,什么都免談，用毛筆而不全用中鋒的中國(guó)筆墨藝術(shù)中,大約要數(shù)中國(guó)國(guó)畫了吧。

    書法講究中鋒，有一種如錐劃沙的感覺，正是中鋒用的好，毛筆少不了。自古書法講究以中鋒為主，側(cè)鋒為副以求變化！能悟到這一點(diǎn)的確不容易，也是書法大進(jìn)的前兆。

    不管什么字體都要用到中鋒,只不過是多與少的問題,如篆書,楷書等多用中鋒,嚴(yán)格說要筆筆中鋒,但在其他書體中則不能筆筆中鋒,如草書,要中側(cè)并用。

    馬仲偉先生在《談中鋒用筆》一文中說： 中鋒用筆，這是一個(gè)很古老、很流行的話題，幾乎在每個(gè)有成就的書法家都有過類似的論述。我國(guó)古代書論中所說的“椎畫沙”、“印印泥”、“屋漏痕”等，就是強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，我國(guó)現(xiàn)代最有成就的幾個(gè)大書法家都強(qiáng)調(diào)過中鋒用筆：王蘧常先生說：“書法之妙，全在用筆，用筆之貴，又在用鋒，用鋒之要，則在中鋒”。沈尹默先生則更進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)說：“用筆之妙，無非筆筆中鋒”，而白蕉先生則把中鋒用筆提到了前所未有的高度說：“用筆講用中鋒，是書法之憲法，是用筆之根本大法”
    但是在實(shí)際操作中，很多人，卻不能熟練的掌握或者沒有下功夫去掌握中鋒用筆，原因很簡(jiǎn)單，第一、長(zhǎng)期以來，我們習(xí)慣用鋼筆寫字，而鋼筆管與紙的角度是傾斜的，把這種寫字的方法帶到毛筆上，就成了偏鋒；第二，初學(xué)寫毛筆字的人，用偏鋒比較輕松，既不會(huì)遮擋視線，又能使筆毫順當(dāng)，容易運(yùn)行；而中鋒難度大，不容易掌握，由于力不從心，只能依醉而醉。
    如何掌握中鋒用筆呢？馬仲偉先生根據(jù)自己多年習(xí)字的體驗(yàn)認(rèn)為：

所謂中鋒用筆，就是在書寫時(shí)，應(yīng)該使筆鋒隨時(shí)和紙平面保持垂直，筆尖時(shí)刻保持在線條的中心部位，如蔡邕所說的“令筆尖在點(diǎn)畫中行”，在宣紙上，墨跡向兩邊滲透的寬度相同，這樣的筆畫看起來有立體感，對(duì)著光線看，筆畫的色調(diào)保持一致，不會(huì)出現(xiàn)有的地方談，有的地方濃的感覺，線條厚實(shí)，凝練，有力透紙背的感覺，這就是高質(zhì)量的線條。如果使用了偏鋒，比如寫橫畫，那么出現(xiàn)的情況就肯定是線條上部邊沿厚實(shí)，下部邊沿單薄，形成扁筆，這種線條質(zhì)量低劣。如清人笪重光所說的“能運(yùn)用中鋒雖敗筆亦圓，不會(huì)中鋒即佳穎亦劣，優(yōu)劣之根，端在于此。

　　中鋒用筆，在運(yùn)筆時(shí)，還須有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出“逆入，澀行，緊收” 的觀點(diǎn)，這六個(gè)字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。就是說，入筆時(shí)用逆鋒，中間的運(yùn)筆階段澀行，筆畫的末端收筆時(shí)使用回鋒。這樣行筆有什么好處呢？說白了，就是使線條更厚實(shí)，內(nèi)涵更豐富，同時(shí)使筆鋒在運(yùn)行中得到不斷的調(diào)整。我們知道，筆鋒是錐形的，如果起筆不運(yùn)用逆鋒，那么，線條的起端也就成了錐形，這就需要要通過回轉(zhuǎn)的辦法把線條的起端處理圓潤(rùn)；在中間運(yùn)行過程中，筆鋒不能象臺(tái)球運(yùn)行的軌跡一樣，是一條直線，而是有微小左右，上下擺動(dòng)，筆鋒前進(jìn)的方式也不是勇往直前，而是進(jìn)三步，退一步，作巡回式前進(jìn)，（當(dāng)然這種巡回是很微小的，通過書寫者的手指感覺的，或是從寫好的作品中感覺到的，旁邊觀看的人不一定能很仔細(xì)的觀察到）使墨汁在一定范圍內(nèi)反復(fù)堆積，體現(xiàn)立體感，這就是澀行。這種效果也就是古人說的“屋漏痕”。當(dāng)筆運(yùn)行到了線條的尾端，如果自然收筆，則線條末端露鋒，露鋒出現(xiàn)在直畫上還說得過去，出現(xiàn)在橫畫上就很庸俗，因而，須用回鋒的方法法把線條末端處理成藏鋒的效果?；劁h收筆的第二個(gè)作用是把筆鋒調(diào)整好。我們知道，當(dāng)筆鋒運(yùn)行到線條末尾時(shí)，筆鋒已經(jīng)朝后邊偏倒了，通過回鋒的過程，又把筆鋒調(diào)整端正，為書寫下一筆作好準(zhǔn)備。

    曾經(jīng)見一個(gè)網(wǎng)友說：“書法不用中鋒是畫畫，畫畫不用側(cè)鋒是寫字，有些人大書法家說自己的書法是中鋒側(cè)鋒兼用，其實(shí)是他中鋒不到家，是句搪塞的話,難到他不想用？不知怎的成了書法家，連寫篆書都敢用側(cè)鋒，哎，無奈無奈，側(cè)鋒是在抹字呀，這樣都能是書法的話,那刷墻的就是書圣了。”——他的說法雖然很情緒化，不過也是有些道理的哦。

　　評(píng)論：

?。ㄒ唬﹑at：

2008-04-15 20:46:22

劉老師果然是有問必答呀！
學(xué)學(xué)

在東亮的工作室促膝長(zhǎng)談，徹夜未眠。多少年都沒有過這樣的熬夜了，最有意思的是，第二天居然就沒什么困意！從來都沒有過的現(xiàn)象！東亮的房間布置果然適合思考！

清晨七點(diǎn)，東亮熬不住了，去睡了。我依然精神，于是抄經(jīng)。許久，抄畢。東亮見之，曰：筆筆側(cè)鋒，此非書法。予慚，問之“中鋒運(yùn)筆”，曰，過些天告訴你。
果然。

　?。ǘ﹦|亮：

2008-04-17 06:36:34

　　大家都有過被一本書上的一頁(yè)紙劃傷手的經(jīng)歷吧，那薄薄軟軟的一張紙，怎么就會(huì)在人手上揦出那么大一個(gè)口子呢？——是一股子寸勁呀，是你不小心讓那紙的邊緣在你手上“中鋒運(yùn)筆”了：）　

　　小時(shí)候晨練，看見有玩硬氣功的，拿了大刀在肚皮上砍，“騰”的一下子，大刀被彈了出去，那大漢的肚皮卻紋絲沒壞，皮膚都沒有傷一點(diǎn)，看了讓人奇怪不已。旁邊一個(gè)老者卻嘻嘻的笑，問他，老者說：“你要是去，砍上去的時(shí)候一抽刀，看他腸子不出來？！”
——給我嚇出一身冷汗！瞠目結(jié)舌的傻了半天。　　

　　　　2008-04-17 06:59:49

　　現(xiàn)在想想中鋒運(yùn)筆并不神秘，就像在廚房里切肉，刀偏了，或者是停滯在那里不動(dòng)，就算把全身的力氣都?jí)荷先?，也切不開。刀功好的廚子，切肉的時(shí)候又快又薄，只見刀片肉片湊湊翻飛，他還輕輕松松一點(diǎn)不累，這個(gè)就是竅門了，其實(shí)那個(gè)切可不是刀直上直下的切下去的，你仔細(xì)觀察，那刀實(shí)際是在空中畫圈的，刀鋒正，抽刀快，切中有割，所以既輕松又有效。