賞畫(huà)識(shí)道——師恩釗新北派山水藝術(shù)學(xué)術(shù)初探
多變的繪畫(huà)技法
張明寶
(一)中西融合的嘗試
當(dāng)你第一眼看到先生的作品,就會(huì)感到有一定的西畫(huà)的感覺(jué),在山體的結(jié)構(gòu)中,及天空、云氣和水的表現(xiàn),都融進(jìn)了素描的體面、明暗、光影、黑白灰對(duì)比等等關(guān)系,吸收了西畫(huà)的構(gòu)成、色彩、體積等元素,同筆墨皴擦點(diǎn)染傳統(tǒng)繪畫(huà)揉合起來(lái),對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法加以改造,走出了一條中西結(jié)合的路子,使畫(huà)面山石的塊面體積感更加突出,陰陽(yáng)明暗關(guān)系更加強(qiáng)烈,山石樹(shù)木和云水造型更加生動(dòng),畫(huà)面的整體效果更加諧調(diào),樣式新穎大氣,既有傳統(tǒng)根基,又富有現(xiàn)代感,構(gòu)成了一種新的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)境,給人以新的獨(dú)特的藝術(shù)感受,很能引人入勝。
撥云現(xiàn)碧水 200x200 cm
在色彩的運(yùn)用上,他有選擇地引入了西畫(huà)的色彩關(guān)系,與墨色的黑白灰形成了既對(duì)比又協(xié)調(diào)的畫(huà)面,他堅(jiān)持用傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏料,并且在每幅畫(huà)中,基本以一個(gè)色系為主,并且色不礙墨,墨不礙色,形成墨與色的既鮮明對(duì)比又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。比如有時(shí)用紅調(diào)子畫(huà)朝霞或夕照的山峰,有與時(shí)染紅色或藍(lán)色的天空與水墨的山體形成對(duì)比,有時(shí)以青綠調(diào)子顯示春色,以紅黃色調(diào)子表現(xiàn)秋光,有時(shí)又在整幅的墨色中加一點(diǎn)局部的亮色。
大山晨色200x200cm
總之,既保持了以水墨為主的傳統(tǒng)特色,又有一定的色調(diào)增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力,傳統(tǒng)繪畫(huà)的單一形式在視覺(jué)上拉開(kāi)了距離。將西畫(huà)的素描關(guān)系,明暗光影,色彩構(gòu)成等等元素的引入,形成了新北派山水具有時(shí)代特征的新的風(fēng)貌樣式。
(二)畫(huà)面結(jié)構(gòu)關(guān)系的變化
先生的山水作品不論尺幅大小,基本屬于滿構(gòu)圖,但其中包含了實(shí)在而虛渺的云氣。在畫(huà)面主要元素山石的布局上,構(gòu)成變化多端,打破了傳統(tǒng)構(gòu)成形式上下豎向疊壘,塊面左右堆砌的常見(jiàn)樣式。他畫(huà)的大小山峰,從體積,角度,形態(tài),結(jié)構(gòu)上,都刻意尋求變化,規(guī)避重復(fù)雷同。整個(gè)畫(huà)面大小峰石列陣布勢(shì),時(shí)而東斜西扭,左顧右盼。但無(wú)論怎樣變化多端,最終歸于融合籠氣,和諧圓潤(rùn),與傳統(tǒng)北派畫(huà)風(fēng)一脈相承又創(chuàng)新發(fā)展的。
初醒—寫(xiě)澳洲名山200x200 2019年
先生的山水畫(huà)創(chuàng)作,在山石、樹(shù)木、植被、云氣、天空、流水等要素的構(gòu)成上,沒(méi)有一幅是雷同的。先生在教學(xué)中常常強(qiáng)調(diào):作畫(huà)時(shí)不要盯著一處畫(huà),而要左顧右盼,畫(huà)這里,看那里,那里已經(jīng)有了,這里就要變了。山石草木線條造型勾皴點(diǎn)染濃淡干濕都不一樣,但整個(gè)畫(huà)面又要起承轉(zhuǎn)合,萬(wàn)相歸一,渾然一體,協(xié)調(diào)自然。
清曉126x68 2018年
樹(shù)木的布置安排也是如此。在先生的作品里,樹(shù)不是隨意畫(huà)上去的,而是按照畫(huà)面的需要進(jìn)行“植樹(shù)造林”。樹(shù)木的位置、大小、形狀、姿態(tài)、是左顧還是右盼,根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖而定,而不拘泥于眼見(jiàn)的自然形態(tài),是一種意象化寫(xiě)意化的樹(shù)木,變化而統(tǒng)一。
(三)山石體塊的塑造
先生的山水畫(huà)中,幾乎都有石質(zhì)堅(jiān)硬,挺拔壯偉的山體,這也是北派山水的主要特色。由于多年來(lái)從自然造化中搜集了大量的素材,先生畫(huà)的山石,造型生動(dòng)而變化多端,各種形狀,大小、角度、結(jié)構(gòu)、肌理都不盡相同,人為造出布局和安排。山石紋理的疏密聚散皴擦點(diǎn)染也盡量多變。
深谷鳴幽180x98 2019年
常常將主體的山石留的空白較多,少作皴擦處理,只是在加工調(diào)整的過(guò)程中,增加一些小的結(jié)構(gòu)和淡墨的皴擦,以突出主峰主體。他對(duì)山石塊面的營(yíng)構(gòu),已經(jīng)突破了傳統(tǒng)山水勾皴細(xì)密的模式。在墨色的安排上,一般將亮部留在山石的上部,重墨主要在下部及凹處,這樣既有一定的光感和體量感,又使山石的重力下移,這樣增強(qiáng)了山體和畫(huà)面的穩(wěn)重。
“歐洲屋脊——世界名山系列之三 200x200 cm
(四)水口瀑布的描寫(xiě)
水口瀑布往往是作為畫(huà)面的畫(huà)眼,需要匠心獨(dú)具,巧妙安排。在先生的畫(huà)中,有的飛流直瀉,有的曲折流回,有的從天際來(lái),有的從山石出,有的是潺潺細(xì)水,有的是跌宕入潭,有時(shí)在光中顯露,有時(shí)又與云霧韻化在一起。先生講山泉瀑布是擠出來(lái)的留白,落筆是黑,畫(huà)的是白,只有把黑擺的富于變化,才能使白水婀娜多姿。先生畫(huà)碧潭湖水常用重墨或深藍(lán)色彩,雪白的天鵝浮游其中,詩(shī)情畫(huà)意,生機(jī)盎然,美不勝收。
大野長(zhǎng)風(fēng)68x136 cm
(五)最具特色的云氣
人們常說(shuō)光看云便知是師恩釗的畫(huà)。他的云突破傳統(tǒng)的空白、勾線、渲染三種畫(huà)云模式,并不是簡(jiǎn)單的計(jì)白當(dāng)黑,而是把云當(dāng)做天地間一種實(shí)實(shí)在在又虛無(wú)縹緲的物質(zhì)在畫(huà)。他以水墨參考油畫(huà)的手法去畫(huà)云的形狀、姿態(tài)、體積和韻味,以淡墨為主,間用濃墨,大筆揮寫(xiě),反復(fù)收拾,注重筆觸的控制與水分的干濕,潑墨破墨積墨都用,造成了云彩和霧氣的交錯(cuò)融合。
南美脊梁200x200 cm
有實(shí)有虛,形無(wú)定則,變化多端,漂浮生動(dòng)。如作品《泰山日出》、《春涌》、《云生秋水》等云的造型像棉花團(tuán)一樣,浮游在群山之中。作品《春風(fēng)》、《春動(dòng)》、《惠風(fēng)和暢》、等,云霧被氣流拉成條狀,環(huán)繞大山峰巔,飛馳流動(dòng),風(fēng)云強(qiáng)勁。還有很多作品中的云氣如奇峰怪獸,上躍天蒼、下接碧水,中斷山谷,演繹出大自然的生命活力。先生常常在大山的頂端畫(huà)出條狀流云,是畫(huà)龍點(diǎn)晴的神來(lái)之筆。
春風(fēng) 春山系列之二 368x146 cm
山為靜態(tài),云為動(dòng)態(tài),動(dòng)靜相依,大道至成。他的畫(huà)面都離不開(kāi)煙云供養(yǎng),讓高山大川沉浸在云蒸霞蔚一派祥云瑞氣之中,所有景物滋潤(rùn)在云煙縹緲之間,云氣烘托出山勢(shì)的雄渾高大和神秘幽深,這就是他作品的最主要的特色。
(六)用筆用線的特色
筆墨是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在演進(jìn)過(guò)程中形成的一整套形式語(yǔ)言體系??梢哉f(shuō),是世界上獨(dú)一無(wú)二的表達(dá)方式。先生把用筆作為骨架,把用墨作為血肉,來(lái)演繹大山堂堂的北派氣象。他用筆與眾不同,一般硬毫使用較多,常常用大筆做小畫(huà)。
北山清夜68x136 2018年
有時(shí)將筆鋒壓成扁平片狀,著意用粗線條令畫(huà)面統(tǒng)一。勾、皴、點(diǎn)、染、擦、砍、厾皆用這種筆鋒,運(yùn)用自若。有的時(shí)候根據(jù)不同的描繪對(duì)象,也用中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、轉(zhuǎn)鋒、頓挫,依據(jù)畫(huà)面隨機(jī)而變,作畫(huà)有時(shí)速度很快,順、逆、拖、頓、掃一氣呵成,十分瀟灑自如,有時(shí)又速度很慢,謹(jǐn)慎造型精雕細(xì)刻。
夏融68x136 2017年
總之在用筆方面,先生也追求各種變化,有長(zhǎng)有短,有頓有挫,有潤(rùn)澤也有飛白,靈活運(yùn)用,隨機(jī)應(yīng)變。在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中,線一直作為造型的主要手段,塑造了中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的民族風(fēng)格。先生作畫(huà)以線為骨,注重線條的力度和粗細(xì)長(zhǎng)短的變化,剛?cè)嵯酀?jì),并根據(jù)畫(huà)面構(gòu)成的需要調(diào)整用筆用墨。把線條的構(gòu)造和筆墨運(yùn)用融為一體,呈現(xiàn)在畫(huà)面的線條質(zhì)量感極好,蒼澀毛辣,有輕重疾徐、長(zhǎng)短粗細(xì),干濕濃淡多種變化。有時(shí)也把勾線與皴擦結(jié)合起來(lái),一氣呵成,強(qiáng)化了山石的質(zhì)感。(未完待續(xù))
作者系山水、花鳥(niǎo)畫(huà)家、美術(shù)理論家
聯(lián)系客服