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仁美大學(xué)堂薛居波教授作品

中國山水畫有水墨畫和設(shè)色畫兩類?！澳痹趥鹘y(tǒng)上往往也被看作為“色”，唐張彥遠(yuǎn)說“運(yùn)墨而五色具”，后來又有“五墨、六彩，說法不一。一說黑、濃、濕、干、淡五種墨加上白，謂之六彩，一說五墨是濃、宿，焦、退、埃?？傊钦f墨有濃淡干濕的變化.

有筆而有墨，有墨而有筆，沉著痛快，燦然成象，是對一幅好的水墨畫的要求。

下面著重談設(shè)色畫。

一、山水畫設(shè)色的類別

傳統(tǒng)的山水設(shè)色，大體可分水墨淡彩、淺絳、青綠、金碧、沒骨等幾種。水墨淡彩。是指水墨為主，極少部分著以淡色的畫法。如元代王蒙“只以赭石著山水中人面及松皮，或僅用青、綠于苔點(diǎn)樹葉，或僅用赭石于小石坡側(cè)等，總之是用色既少而淡。

淺絳山水。絳是指暗土紅色。淺絳山水即是在水墨勾皴染點(diǎn)的基礎(chǔ)上，設(shè)以赭石(或加墨)為主，輔以花青、汁綠等的淡彩山水畫。最宜畫秋景。

青綠山水。青綠山水分小青綠和大青綠兩種。小青綠是在水墨淡彩或淺絳色的基礎(chǔ)上薄施石青、石綠;大青綠以色為主，墨骨多勾廓，少皴筆或無皴筆，所謂“空勾無皴”。

金碧山水。金碧山水是以大青綠的格式，用泥金勾皴山廓、石紋、坡腳、沙嘴，彩霞以及樓閣、宮室等建筑物。也有以金色籠罩，或檬在樹葉上加色點(diǎn)勾(也有用色筆蘸泥金畫山，表現(xiàn)初陽入照的，帶有沒骨的性質(zhì))，使景色“照耀陸離而明麗，同時得到全部調(diào)子的和諧。一般多用于朝暮及晴景，雪景山水施以泥金，更覺冷艷.

沒骨山水。沒骨法是指不用墨線勾皴，直接以色彩(或和墨，如以整合赭畫樹干，這里墨作色用)描繪物象。相傳南朝梁張僧繇創(chuàng)沒骨山水，唐楊升擅長這種畫法。明董其昌，藍(lán)瑛，清王原祁等偶一為之。沒骨山水不能追求過多的層次變化，要求明快顯豁。

另外有二種不用石青、石綠等礦質(zhì)色，仍以筆墨皴擦為主。以赭石，汁綠，花青等著色的山水，古人和現(xiàn)代作品,用得很多。這種設(shè)色，不“淺”又不用粉，由淺人深，數(shù)次加設(shè)，又可得明媚或深沉的感覺。

此外，又有所謂“純青法”、 “螺青法”、 “純綠法”等。

二、設(shè)色程序

淺絳山水的設(shè)色次序，一般是墨骨>赭色>汁綠>花青等點(diǎn)飾而成。畫好墨綠，待干透,該用赭色(或赭墨、赭黃，如山石陽面有時用淡赭，有時用赭黃，有明亮之感)的地方，如樹的枝干、山石、舟車人物之類，通幅按其陰陽、凹凸、深淺上完，再待干，樹葉，草坡等，多少用以汁綠或花青。天、水、云、煙，則以墨或墨青、墨綠染，最后用汁綠等點(diǎn)苔、勾草或再加勾皴。淺絳山水主要用的是赭石，花青、藤黃三色加上墨，再合面用之，可以有深淺赭色、淺墨、淺黃、深淺花青、深淺墨青、深淺汁綠(老綠、苦綠)等的變化，如果再加上胭脂、朱縹的淡色、石綠淺色，已可“用之無盡”了。

青綠山水,尤其大青綠，設(shè)色層次較為煩多，通常不少于這幾道:墨骨>底色(又從赭色>汁綠、墨青等透明色)>礦質(zhì)色(二鋪以上)>透明色暈染>汁綠或花青等勾皴，點(diǎn)飾苔草。金碧山水則又用泥金勾框、皴罩。如果畫在絹或較薄的紙上，背后又需用白粉或相應(yīng)的礦質(zhì)色涂襯，使正面的顏色更見厚重明凈。

礦質(zhì)色的施用，應(yīng)注意兩點(diǎn):

一是要打“底”，要在赭色或汁綠，墨青等透明色的“底”上敷石綠、朱砂、朱驃、石黃等，石青又要在石綠上敷設(shè)。據(jù)記載，古人有以朱砂為“底”上石青的，愈顯得沉厚，又是妙詣獨(dú)得了。如下:

如: 正色是石綠,,底色用赭色汁綠; 如正色是石青色,底色用赭色、汁綠、花青淡墨墨青石綠朱砂 ; 如正色是朱砂，朱標(biāo), 底色用赭色，胭脂洋紅膏.

其中有只用赭色為底的,也有先赭,再上花青,汁綠等色的(花青、汁綠之面積，要小于赭石;石青、石綠之面積，又耍要小于花青、汁綠。這樣，層次分明而有變化)。礦質(zhì)顏料，是所謂金石之色，易板實(shí)而難分濃淡。花青、汁綠、胭脂等為植物質(zhì)顏料，所謂草木之色。草木之色打底，就能使正色活潑而易分濃淡。底色的不同，又會有冷暖的不同感覺。

底色一定要打足，打底的目的，是為了施以礦質(zhì)色后，色彩的感覺達(dá)到明快、沉厚而不

膩滯的效果。如果底色上得不足，礦質(zhì)色上去顯得沒有精神，單薄，輕浮，難以達(dá)到預(yù)期的效果。底色的足與不足，關(guān)鍵地影響著施礦質(zhì)色的濃重程度，所以一定要審度好底色的深淺，不然的話，火候稍差，前功盡棄。

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