▲劉寶純
中國畫里的冬天·太美了
中國雪景水墨畫是中國畫中很有特色的一部分。雪景一直是畫家喜歡描繪的景色之一，從古至今，中國畫家們繪制了許多雪景主題的作品。經(jīng)過梳理發(fā)現(xiàn)，宋朝的雪景圖從數(shù)量和質量上都稱得上是個高峰。因古畫多為工筆畫，在中國水墨畫的意境寫意上還有欠缺。
劉寶純先生的繪畫中，以雪景為題材的作品數(shù)量眾多，冬日里的山水、花鳥及人物等都是他喜愛創(chuàng)作的素材。這些畫作中從早期傾向于寫實的淡彩雪景畫到注重表現(xiàn)意境的詩意水墨雪景畫，無論在繪畫技法還是在畫面的表現(xiàn)風格及意境等方面，對近現(xiàn)代中國雪景水墨畫都有了極大的創(chuàng)新、豐富和發(fā)展，有著自己獨特的文化韻味和藝術魅力。
1962年劉寶純先生泰山雪景寫生
劉寶純先生的雪景水墨畫，不論是花鳥畫還是山水人物畫，并沒有刻意畫雪，但讓觀者自悟聯(lián)想到白雪皚皚、銀裝素裹的場景。因其獨特的色彩和構圖，為畫面營造著更加富有意境的虛實效果及想象空間。
2015年劉寶純先生哈尼雪山寫生
他的雪景畫所表現(xiàn)出的高雅、禪悟、寧靜、孤傲、生命力等意境，不僅體現(xiàn)著畫家對四季中冬景，尤其是雪這種景物獨特的喜愛之情，更表現(xiàn)了畫面之外畫家的創(chuàng)作心境以及其所向往的人格精神世界。他熱衷于雪景山水的創(chuàng)作，為我們留下了大量的經(jīng)典傳世之作。讓我們展開畫卷，一起走入畫中的冰雪世界，感覺這份詩畫般的愜意與溫暖吧！
戰(zhàn)天斗地 43×100cm 1972年
這幅作品是文革時期紅色文化的經(jīng)典傳世之作，從題目的名字就能感覺到一群不屈不撓的中國勞動人民在冰天雪地中愚公移山、開墾農田、搭橋鋪路改造中國的場景。紅旗招展馬達轟鳴，一股生生不息的生命力讓人鼓舞讓人感動！作品立意新穎，是用水墨畫表現(xiàn)新時代新風貌的新中國山水畫派。不論是遠處的雪山、河流，還是近處的勞動人民與巖石，在構圖和用筆技法及功力上，可謂是開派大家之作。
雪霽 72×43cm 1981年
近景為一棵傲雪挺立的大樹，蒼勁挺拔的樹干和用焦墨勾畫的鋼絲般的樹枝，與遠處的皚皚雪山形成剛柔對比。
霜 77×53cm 1981年
此圖為三十八年前純水墨的作品，現(xiàn)在看也非常超前。作品意境深遠，以一種冰天雪地人蹤滅、鳥飛絕的場景表現(xiàn)寒冬。江水以國畫特色留白，江邊岸上和樹上掛滿冰凌，巧妙地運用了宣紙和水墨的特性。樹枝與巖石疏密有致，用筆灑脫流暢沒有多余一筆一劃，此功力非十年之寒。
泰山瑞雪 100×50cm 1982年
眾所周知劉寶純先生是泰山畫派的開派一代宗師，《泰山瑞雪》是劉寶純先生的代表作品之一，36年前就在中國各大報刊上發(fā)表，因此在拍賣會上有很多此畫作的贗品。作品以藍白色調雋永清新，雖用的藍色靚麗，但因雪為留白而顯的高雅不俗。陡峭的巖石上，聳立著的泰山青松更顯的挺拔秀麗，泰山頂上一青松，大雪壓頂腰不彎，把泰山松樹比喻成堅韌不拔的精神授予人格化。
瑞雪 45×65cm 1989年
此圖畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯落有致，清幽、潔凈、宛如神仙居住之所。畫面用筆老辣，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪山頂上分外突出。意境十分深遠，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林大雪紛飛的蕭索氣氛，極具藝術感染力。是劉寶純雪景山水的典型之作。
雪韻 68×68cm 1992年
整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方，山茶霽雪、銀裝素裹、百花凋零，萬物似乎還在沉沉睡中。幾枝山茶卻在沉寂的大地中悄悄地綻放了。
玉山積雪 68×68cm 1996年
此幅作品是1996年臺灣寫生的作品，此圖氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出玉山雪后景象。
玉山頌 68×68cm 1996年
此幅作品是1996年臺灣寫生的代表作品之一，畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面著色，樹木墨色較濃。構圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面著意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡潔，是作者精神高度凈化后的影跡，給人以偉俊、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。
大雪壓青松 100×68cm 1997年
圖繪高嶺競立，層巖蜂起，丘壑嬈崢，松樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴寒的山區(qū)景象。圖中山巒純用反襯空勾，淡墨漬染。天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。松樹用焦墨勾描，樹桿如“鐵柱”，樹枝如“鋼針”。讓人感受到挺拔青松的頑強生命力，再大的雪壓不住更壓不垮。用筆老辣，構圖新穎，平中寓險，風格雄奇。
菲菲有韻舞微風 100×100cm 1978年
以純水墨表現(xiàn)出冷寂唯美！奇石積雪、枯枝飄逸、靄靄幽深的北地景致。而斧刃狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。
泰山瑞雪 320×185cm 2003年
這幅是描繪泰山雪景的鴻篇巨制，在技法上達到了融會貫通的境界。構圖大致可分為三景，主峰屏立雄巖峻險，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄幽深的泰山奇觀，中景為長壽橋，畫面的下方，幾株松樹巍然矗立，在這銀裝素裹的冰雪世界里更顯現(xiàn)出一派凜然不屈的大丈夫氣概。在這幅作品中，畫家通過對樹木長短遠近、虛實疏密的變化處理，使畫面產(chǎn)生出強烈的縱深效果，進而使景象開闊，意境深幽。此作雖然是描繪雪景，卻沒有給人蕭瑟荒涼的感受，相反，在這冰天雪地的景色之中，似乎還隱約能夠感受到一絲融融的春意。一道在山崖間飛瀉直下的流泉，為畫面增添了動感，使作品有聲有色，更富有山河壯麗景象?？芍^中國山水畫從古至今之佳作。
梅魂 138x276cm 1985年
此圖為作者稀用白粉畫雪的作品，也許是有傲雪的紅梅相伴并沒有顯得市俗。飄舞的雪花和倒掛的冰凌用白粉，遠山和巖石及樹干上的積雪還是留白，雪花飛舞，寧靜祥和。畫上群山重重壁立、氣勢蒼茫、深谷幽靜，紅梅傲雪。畫面布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。用勾線和“搶筆”筆法，密點攢簇后加以渲染來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。
空林有雪相待 200×600cm 2000年
以巨幅圖寫北方冬日雪后山林氣象，氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出雪后山林如詩景象。此幅在中國畫里，雪景以留白為主之典范作品。
寒香 98×50cm 2011年
《梅花吟》寒風浩蕩江天爽，欲散宿云月混蒼。自古梅花多伴雪，只留氣度傲冰霜。（劉寶純詩作）
空山梅樹老橫枝 98×50cm 2011年
《白香雪》白梅鐵骨傲寒霜，一陣東風帶雪香。玉潔冰清別有韻，橫斜頂枝白花光。（劉寶純詩作）
香神 98×50cm 2011年
《香神》幽蘭溪畔自成群，皎潔繽紛對夕曛。我信生靈皆有性，乾坤共暢散清芬。（劉寶純詩作）
寒香圖 98×50cm 2011年
《梅花吟》俊俏梅花囅凍霰，晴空皎月落清粼。鐵枝玉梢忠貞范，雪蕾冰心不染塵。（劉寶純詩作）
白梅贊 136x68cm 2016年
《白梅贊》 殘山亂雪過風雷，綴玉梅花驟雨摧。浩態(tài)孤芳須善養(yǎng)，只留傲骨不攀魁。（劉寶純詩作）
雪月征雁 136x68cm 2018年
《雪月征雁》風物無邊爽氣凌，蒼天夾亂萬山騰。穿過征雁高空雪，霧斂煙凝月窟冰。（劉寶純詩作）
寒冬飛雪，天地蒼?！嬛醒┚?，看看劉寶純先生是如何畫雪的？太不可思議！
冰雪林中 34×34cm 2012年
畫面上運用了大量的留白，猶如八大山人作品一樣簡約大氣。一棵樹下兩只小羊，在雪地上蹦跳嬉戲。雖然沒有刻意畫雪，但是妙在寥寥幾個羊蹄印墨點，讓觀者頓感整個畫面冰天雪地。
路迷訪梅遲 34×34cm 2012年
《路迷訪梅遲》渺然欲訪寒梅影，無奈林深入路迷。夜雨東風敲玉杪，春芳晚徑落花泥。（劉寶純詩作）在冰天雪地里，一位持杖老者快步走在深雪中，終于尋見梅花。一切在白雪皚皚的冬日中都顯得靜謐安逸。
雪谷早行 34×34cm 2012年
早起的人已在趕路，仆人牽韁繩在前行走，主人騎驢昂首觀景思考，好似杜甫在吟詩，整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。江水冰封，蕭瑟冷寂。筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方。線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢。
大雪紛華 34×34cm 2012年
《梅傲霜雪》霜凝洼地雪封山，冬眠千林百鳥還。唯有梅花生傲骨，盛開險峻意遨閑。（劉寶純詩作）山巒皚皚白雪，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。樹下佇立著持杖老翁，昂首觀梅，凝目幽思，具有“意在其中，情見于外”的魅力。雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物凝神注目的神情表現(xiàn)出來。遠處山中百鳥飛翔，上方留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。
風雪歸途 34×34cm 2012年
此圖取高遠之景，繪大山深谷，古木怪石，山路蜿蜒，房屋坐落在山腳下，老翁行走在羊腸小道上。把人與山川緊密地融合在一起，打破冬日山川的荒涼感。畫面上雖然運用了大量的留白與渲染，但作者精妙的筆墨和高超的藝術處理手段，依然是畫面充滿生機，即使在白雪皚皚的寒冬，山川仍然有其精神和氣魄。在筆墨技法上，山石以淡墨為主，大面積的山體是留白的，或是只有一層淡淡的墨痕，使山川更有精神。樹則主要以勾勒為主。而為了強調山頭積雪，天空的墨色有意加重，這也使整個畫面更加統(tǒng)一。
風雪叩門 34×34cm 2012年
古樹盤錯，葉已凋零，山道上訪者趲行。樹枝恣意揮毫，筆墨飛動而剛健。樹上喜鵲枝頭，打破了深山的寂靜。深谷草屋，經(jīng)營亦妙。全畫氣勢宏偉，寫雪而不落俗套。在喜鵲草屋之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡潔而意境高深，有繼承更有發(fā)展，可視為文人畫風格較典型的一件作品。
林岡晴雪 34×34cm 2012年
畫中描繪了雪后欲融未化時的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機。古樹參天、喜鵲枝頭、羊兒雪中漫步，一派大自然的祥和景象。此作唯有熱愛大自然、熱愛生活的畫家所能繪之。
梅花伴雪開 34×34cm 2012年
《雪伴白梅》遠望千株香瑞雪，近看雪伴白梅花。傲骨冰心清霞氣，吐馥乾坤日月華。（劉寶純詩作）該圖描繪了一個身著白色披風、頭戴風雪帽的人穿行山谷的情景。畫面中的兩棵老梅樹，有著虬曲的枝干和稀疏的梅花，在以淡墨渲染的天空映襯下，給人以白雪皚皚之感，整個畫面呈現(xiàn)出一種荒涼蕭瑟的氛圍，堪稱水墨山水畫的經(jīng)典之作。
南山訪梅 34×34cm 2012年
畫面描繪一個老者在竹林旁、梅樹下，仿佛沉思、感嘆南山之梅的傲霜斗雪精神。背景以淡墨渲染映襯下，給人以梅花伴雪之景觀?！睹坊ň拥隆放D月高山夕日斜，雪中策杖訪梅花。芒寒色正真君子，明德惟馨日月華。（劉寶純詩作）
晴雪杖倚 34×34cm 2012年
此圖畫突兀雪山，巍巍娥娥，表現(xiàn)雪后放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方。一位老者顫顫巍巍蹣跚前行在小橋之上，也許是多日下雪未出門，望著晴雪后的一片美景陶醉其中。
瑞雪 34×34cm 2012年
所作山水具有氣象蕭疏，山林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微等鮮明特點，以爽脫的筆法和富有微妙變化的墨色，富有很強的筆墨表現(xiàn)力，用墨清淡而有層次，惜墨如金。落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。
雪霽 34×34cm 2012年
畫中屹立著一座山峰，氣勢磅礴中又有清雋瀟灑。雪峰陡峭重疊，閃著潔白晶瑩的寒光。雪后的山中非常的幽靜，在晦暗陰霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在醞釀著新的一場暴風雪。
踏雪觀梅 34×34cm 2012年
畫法怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤，構圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，用筆活而不亂，層次井然。背景用重墨渲染，以呈白雪蒼茫的景象。梅樹屈拔而起，蒼勁挺健，梅花勾線，周圍留白，宛然雪中花朵。整個畫面體現(xiàn)了一個“閑”字。橋上持杖老翁悠悠哉哉、樂在其中漫步，似乎對梅花并無興趣，卻望著緩緩的流水而出神。這是一幅耐人尋味的佳作。
踏雪歸來 34×34cm 2012年
墨筆畫雪山行旅之景，此圖描寫大雪封山的清晨，一山民牽著一只身馱媳婦的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。山石路基以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠處用淡墨鉤出。近與遠的筆墨濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。
劉寶純先生的冰雪水墨畫是一種“冷文化”和“筆墨當隨心境”等新的美學思想的體現(xiàn)。他的冰雪水墨畫以其特有的士大夫藝術語言和高雅筆墨技巧，表現(xiàn)出了“冷”的美感，彌補了中國傳統(tǒng)寫意水墨山水畫千年來表現(xiàn)冰雪意境不足的空白。
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