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我們今天來(lái)分享溫庭筠的《更漏子·玉爐香》：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
我們先看上片的前三句，“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思?！?/span>
“玉爐”了就是“香爐”，但是加了一個(gè)“玉”字，這個(gè)香爐就不一般了，第一它色澤很純凈，第二它價(jià)值不菲。
“玉爐”這個(gè)詞啊，同時(shí)也點(diǎn)明了主人公的家庭是一個(gè)富貴人家?！跋恪敝赶懔狭?，這個(gè)香料是在玉爐里邊燃燒的，所以他寫成“玉爐香”。
這一句啊特別像李清照《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”，“瑞腦”了是香料，“金獸”了就是這首詩(shī)中間的那個(gè)“玉爐”，“銷”就是燃燒。
不過(guò)比清照那首詞啊，她寫于宋代，溫庭筠這首詞了寫于晚唐。到宋代了，宋詞發(fā)展得非常成熟了，李清照用“瑞腦”代替了香，顯示了香的名貴。
溫庭筠了在詞的草創(chuàng)期寫的比較平實(shí)，他只用了一個(gè)“香”字，當(dāng)然和他選用這個(gè)詞牌也有關(guān)系。
“玉爐香”三個(gè)字寫女主人房中的香爐香煙裊裊。和“瑞腦銷金獸”一樣，“玉爐香”三個(gè)字，不僅是寫居室中香煙裊裊，更重要的是寫人。
是這座豪宅中的女主人，寫她什么呢？寫她百無(wú)聊賴呀、無(wú)所事事，她白天唯一做的一件事就是目視香爐打發(fā)時(shí)光。
所以“玉爐香”這三個(gè)字已經(jīng)把女主人的惆悵的心緒非常含蓄的點(diǎn)出來(lái)了。
有人說(shuō)“玉爐香”是寫景，我覺(jué)得不準(zhǔn)確，她寫的不是景，而是女主人一整天所看到的那個(gè)燃著香料的玉爐。
到了晚上當(dāng)然就不寫玉爐了，換了一種照明用具，因?yàn)橹袊?guó)古代晚上的照明用具，主要是兩種，一個(gè)是燭，一個(gè)是燈。
在礦物燭發(fā)明之前，古人用的是植物燭，這個(gè)植物燭是怎么做呢，它是融化一種樹，這個(gè)樹叫烏桕樹。
把烏桕樹籽外層的油蠟融化以后，中間了放一個(gè)插有燈草的一個(gè)艾蒿桿兒，然后把它澆到一個(gè)合適的粗細(xì)，就制成了蠟燭了。
它的顏色潔白，被稱為“素燭”，如果為了喜慶，那么在融化的蠟油上加上紅顏料就成了紅燭。
“紅蠟淚”這三個(gè)字比“玉爐香”要直白得多，因?yàn)檫@句雖然只有三個(gè)字，但它用了一個(gè)關(guān)鍵詞“淚”，紅蠟就是紅燭啊。
白天陪伴女主人一天的是玉爐香，晚上陪伴女主人的是紅燭，只是在愁腸百結(jié)的女主人的眼中，紅蠟流淌下來(lái)的不是蠟油，而是淚水。
一個(gè)“淚”字啊，寫盡了女主人的內(nèi)心的愁苦，所以“玉爐香，紅蠟淚”不是一般的寫景，它是寫女主人的心緒的。
第三句了緊接著第二句來(lái)寫“偏照畫堂秋思”，“畫堂”是雕梁畫棟之堂，再次點(diǎn)出女主人的豪宅。
“秋思”了本指秋天的懷念之情，在溫庭筠這首名作中，“秋思”指代的是秋天懷人的思婦，也就是豪宅的女主人，值得玩味的是“偏照”這兩個(gè)字。
本來(lái)夜色降臨，紅燭高照只是為了照明，它無(wú)所謂照誰(shuí)呀？但是在滿懷愁情的女主人看來(lái)，這個(gè)紅蠟是專門照自己的，為什么專門照自己呢？
一方面，它是提醒自己當(dāng)年和心上人共度良宵的幸福，另一方面是專門嘲笑今天一人獨(dú)處的悲涼凄苦，這是上片的前三句。
上片的后三句了，它是承接前三句而來(lái)的，上片的后三句承前三句而來(lái)，寫女子的妝容已經(jīng)殘了，女子的晨妝非常重視眉妝，要重視眉妝當(dāng)然要畫眉了。
古人畫眉，用的是翠，這個(gè)“翠”的指的是螺黛，是一種青黑色的礦物質(zhì)，古代女子常用螺黛作染料來(lái)描眉，所以稱眉妝為翠黛。
“眉翠薄”指的是畫的眉妝變淡了，這一方面是因?yàn)樵缟系揭雇磉@時(shí)間一長(zhǎng)妝容易淡。
另一個(gè)更重要的原因是晚上在床上翻來(lái)覆去、輾轉(zhuǎn)難眠，你睡不著，翻過(guò)來(lái)翻過(guò)去，結(jié)果了搞得那個(gè)畫的眉也變得淡了，所以叫“眉翠薄”了。
“鬢云殘”和這個(gè)“眉翠薄”是一個(gè)意思，“鬢”是指那個(gè)黑亮的鬢發(fā)，年輕女子的頭發(fā)特別漂亮的時(shí)候，它像云一樣，所以叫“鬢云”或者叫“云鬢”。
但是晨妝是專門打理這個(gè)黑發(fā)了，到了夜半的時(shí)候了，因?yàn)榉瓉?lái)覆去、輾轉(zhuǎn)難眠，就像那個(gè)“眉翠薄”一樣，床上的一番折騰也把鬢發(fā)搞亂了，所以叫“鬢云殘”。
“衾枕寒”，“衾”是被子，“枕”是枕頭，“寒”是指寒涼?！棒勒砗笔钦f(shuō)被子、枕頭都已經(jīng)透出陣陣寒意。
因此，“眉翠薄，鬢云殘，衾枕寒”是寫女主人晚裝的慘淡，同時(shí)也寫由于她內(nèi)心凄涼，感到了被子枕頭也是寒意陣陣。
這就從心寒寫到了“衾枕”之寒，這是上片的六句。
下片，“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”，我們先看換頭這三句，這三句了，寫女主人之所以白天對(duì)著“玉爐香”發(fā)呆，晚上瞅著“紅燭淚”難眠，原因是什么呢？
原因是離情正苦，是別離之情折磨著女主人，但是，溫詞的高妙是他不說(shuō)出此苦之前就做了大量的鋪墊。
這首詞整個(gè)的上片六句一直到下片換頭的“梧桐樹，三更雨”，都是寫離情正苦的鋪墊，上片的六句我們講過(guò)了。
我們看看下面換頭這兩句，“梧桐樹，三更雨”，“梧桐”和“雨”呀是唐詩(shī)宋詞中最常見(jiàn)的兩種意象，而且是表達(dá)凄苦之情的最佳意象。
你像白居易的《長(zhǎng)恨歌》，“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)”，你看“秋雨梧桐”，寫唐玄宗失去楊貴妃到蜀地之后那個(gè)愁苦的心情。
再比如李清照《聲聲慢》，這首詞我們現(xiàn)在沒(méi)有講，下面我會(huì)慢慢講到。
李清照的《聲聲慢》里邊有這么幾句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第怎一個(gè)愁字了得？”。
這幾句詞中間同時(shí)出現(xiàn)“梧桐”和“雨”兩個(gè)意向，這就是最好的例證。
這首詞在“雨”之前又加了一個(gè)三更兩個(gè)字，三更古代指的是夜晚十一點(diǎn)至凌晨一點(diǎn)，夜晚十一點(diǎn)至凌晨一點(diǎn)這個(gè)時(shí)間段也叫子夜、半夜。
所以有“三更半夜”這樣一個(gè)成語(yǔ)?！叭辍闭f(shuō)明了，這一個(gè)白天都寂寞孤獨(dú)的女主人三更半夜仍然沒(méi)有睡著，只能躺在床上聽著外面雨打梧桐的單調(diào)聲。
這個(gè)“不道離情正苦”，這個(gè)“不道”這兩個(gè)字是“不懂得”，這時(shí)候誰(shuí)不懂得了？是秋雨不懂得房?jī)?nèi)女主人的離情萬(wàn)千、愁腸百結(jié)。
所以夜半下起了綿綿秋雨，雨打桐葉點(diǎn)點(diǎn)滴滴的聲音讓輾轉(zhuǎn)難眠的女主人更煩惱，更難睡著。
這幾句直接寫的是雨聲，間接寫的是女主人的心情，因?yàn)槿炫魅诉€沒(méi)有睡著了，所以她才能聽到雨聲了。
更讓人難以忍受的是雨打桐葉的單調(diào)的聲音，還有打到空空蕩蕩的臺(tái)階上的雨點(diǎn)聲，這個(gè)女主人能夠準(zhǔn)確地聽出雨打桐葉和雨打空階這兩種聲音的不同。
這說(shuō)明在夜深人靜之時(shí)啊，女主人極其驚醒、聽覺(jué)極為敏感。
她不是睡意很濃，而是極為清醒，從三更雨開始到滴到明，這個(gè)雨是一直未停，雨未停實(shí)際上是寫人一直未眠。
詞中用“一葉葉，一聲聲”，說(shuō)院子里桐樹每一片桐葉上的雨點(diǎn)聲，空蕩蕩的臺(tái)階上，每一滴雨點(diǎn)聲她都聽得清清楚楚，這才叫“一葉葉，一聲聲，空階到天明”。
后來(lái)宋人聶勝瓊在他的一首詞，這個(gè)詞牌的名字叫《鷓鴣天·別情》寫了這么兩句“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。
”他把枕前淚點(diǎn)明了，把階前雨點(diǎn)明了，應(yīng)當(dāng)說(shuō)他是從溫庭筠這首詞這兩句中間化出來(lái)的，只是它的效果還達(dá)不到溫詞的水平。
溫庭筠這首詞我們前面講過(guò)《菩薩蠻·小山重疊金明滅》那個(gè)錯(cuò)金鏤彩的香軟詞風(fēng)很不一樣。
這首詞上片色彩濃艷，仍是溫詞的主導(dǎo)風(fēng)格，下片就完全拋開了綺麗濃郁、詞藻華艷的風(fēng)格，變得清淡簡(jiǎn)潔，結(jié)果形成全詞了上片濃、下片淡。
全詞濃淡結(jié)合的風(fēng)格，這在溫詞中間是獨(dú)樹一幟，所以他受到歷代詞學(xué)評(píng)論家的高評(píng)。
最后簡(jiǎn)單說(shuō)一下“更漏子”這個(gè)詞牌。
《更漏子》是個(gè)詞牌名，它是雙調(diào)，也就是它有上下兩片，一共是四十六個(gè)字。
上片是兩個(gè)仄聲韻，兩個(gè)平聲韻，下片了要三個(gè)仄聲韻，兩個(gè)平聲韻，最后我們?cè)僦販匾幌聹赝ン薜摹陡┳印び駹t香》：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
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