2017-06-16 04:00 | 豆瓣：每日可愛(ài)二百人
許美靜這個(gè)人和她的音樂(lè)非常有意思，明明喪得要死要活的，最紅的歌卻是《陽(yáng)光總在風(fēng)雨后》、《城里的月光》這種溫暖勵(lì)志型。在都市情歌大行其道的九十年代，李宗盛幾乎統(tǒng)治了所有最當(dāng)紅的情歌手，許美靜偏不唱他的歌，獨(dú)樹(shù)一幟。這有點(diǎn)兒類似于在高曉松幾乎承包了所有大陸校園民謠的年代，橫空出世來(lái)了個(gè)樸樹(shù)。
當(dāng)然許美靜跟樸樹(shù)的音樂(lè)氣質(zhì)很不一樣啦。許美靜主唱情歌，唱得好極了。我曾發(fā)過(guò)一條廣播：誰(shuí)才是都市情歌第一diva，許美靜or莫文蔚？留言區(qū)各執(zhí)一詞，難分伯仲。今天再想，在都市情歌的演繹上，許美靜似乎更勝一籌。莫文蔚當(dāng)然也很會(huì)唱，消化能力非常強(qiáng)，是少有的唱李宗盛的歌兒而不帶李宗盛味兒的歌手。不過(guò)莫文蔚個(gè)性太明朗了，西式的爽快樂(lè)觀，尤其在我們這種老粉看來(lái)，Karen酷的一面明顯蓋過(guò)了傷情的一面，低落凄慘的歌詮釋起來(lái)似乎始終不太跌得下去。至于林憶蓮，在國(guó)語(yǔ)情歌領(lǐng)域幾乎完全是李宗盛的傀儡，早中期的她也實(shí)在是太容易用力過(guò)猛了，過(guò)猶不及，至少我沒(méi)有用過(guò)林憶蓮的任何一首國(guó)語(yǔ)情歌療愈情傷（倒是被她的粵語(yǔ)歌治愈過(guò)，比如《破曉》）。
許美靜的唱法非常妙，清清冷冷淡淡然，卻聽(tīng)得人心碎斷腸。很多歌手至今依然停留在以灑狗血詮釋?xiě)K情歌的階段，自己感動(dòng)得不行，聽(tīng)眾愣是一臉冷漠。許美靜相比之下簡(jiǎn)直太高級(jí)了，舉重若輕的典范，再慘的歌，都能以一種哀而不傷的體面的方式傳達(dá)出來(lái)，并且始終能夠兼顧到聲音的美感。或許也是拜經(jīng)歷所賜吧，許美靜和詞曲制作人陳佳明的情感糾葛，網(wǎng)上流傳著各式各樣的揪心版本，如同劉若英愛(ài)上有婦之夫陳升，另一出愛(ài)而無(wú)果的虐戀大戲。
縱觀其音樂(lè)生涯，從1994到2000年，許美靜只發(fā)行了六張錄音室專輯（新歌加精選和EP不算數(shù)；粵語(yǔ)專輯只得一張，不過(guò)是把之前的國(guó)語(yǔ)歌重填了粵語(yǔ)詞而已，較為敷衍，也忽略不計(jì)）。如果非要從中選出最能代表許美靜的一張，我會(huì)選1999年發(fā)行的第五張個(gè)人專輯《快樂(lè)無(wú)罪》。
▲ 許美靜前四張個(gè)人專輯：《明知道》、《遺憾》、《都是夜歸人
許美靜的首張專輯《明知道》，初出茅廬的她一時(shí)還沒(méi)能找準(zhǔn)自己的特質(zhì)和方向，音樂(lè)風(fēng)格略微零亂，中國(guó)風(fēng)、巴薩諾瓦，甚至意亂情迷騷浪賤小曲兒，適合不適合的，一鍋亂燉。不過(guò)倒是誕生了《只是這人生》、《明知道》、《影子情人》三首熱歌，《明知道》即后來(lái)名噪一時(shí)的粵語(yǔ)經(jīng)典《明知故犯》，而《影子情人》則被林憶蓮青眼有加地?fù)爝x翻唱了（許美靜在后來(lái)的專輯中也親自重新演繹了這三首歌）。
幸好在第二張專輯《遺憾》中，許美靜很快就找準(zhǔn)了自己的音樂(lè)方向，并確定了最為重要的音樂(lè)伙伴兼情感冤家陳佳明。這張專輯奠定了許美靜最主要的音樂(lè)風(fēng)格——柔柔的情歌，淡淡的感悟，內(nèi)斂沉靜的美感，總之非常唯美動(dòng)聽(tīng)。此后的兩張專輯，《都是夜歸人》和《蔓延》，許美靜延續(xù)了《遺憾》的歌路和音樂(lè)形象。一招鮮，吃遍天。有些歌手必須得不停地銳意進(jìn)取歌迷才會(huì)買賬，比如王菲和蔡依林，而像許美靜這種氣質(zhì)較為固定且深入人心的歌手，歌迷根本不需要也不希望她費(fèi)心改變吧。何況，在這幾年貌似一成不變的歌路中，許美靜貢獻(xiàn)出了無(wú)數(shù)撫慰人心的經(jīng)典金曲。
然而在人生倒數(shù)第二張專輯《快樂(lè)無(wú)罪》中，許美靜還是做了一次改變，盡管改變力度并不特別大。先說(shuō)《邊界1999》這首另類之作，是我認(rèn)為許美靜狀態(tài)最好詞曲編咬合最渾然最酷的歌，直接宣告了下一張專輯《靜電》的電子樂(lè)走向。（插句題外話，《靜電》既然要做電子音樂(lè)，當(dāng)然少不了陳珊妮。陳珊妮在另類音樂(lè)界聲名赫赫，每個(gè)企圖求新求變的歌手都跟陳珊妮合作過(guò)吧。陳珊妮個(gè)人風(fēng)格非常強(qiáng)，寫(xiě)給許美靜的《眼睛》，很難不讓人想到她自己的《紅眼睛》，何況許美靜唱得真的有點(diǎn)像陳珊妮。）
而情歌方面呢，許美靜的選取觸手伸得更遠(yuǎn)了，固定搭檔陳佳明之外，分別找了林夕和李格弟填詞，又向陳冠蒨邀了一首歌，情感落腳點(diǎn)較之以往更廣闊了。最逆天的是，此時(shí)的許美靜，情歌演唱功力又精益求精地提高了一層。
我經(jīng)常會(huì)按照專輯發(fā)行順序來(lái)聽(tīng)歌，歌手的風(fēng)格、唱法以及嗓音的變化，來(lái)龍去脈摸索起來(lái)很有意思。王菲我太熟就不講了，聽(tīng)鄧麗君首張專輯，跟后來(lái)成熟時(shí)期的作品對(duì)比，原來(lái)像她這樣仿佛一成不變的溫婉歌者，最初也有些忸怩的小家子氣。巨星果然都不是一日煉成的。同樣，許美靜的音色和唱法變化也是有跡可循的。最早的許美靜，聲音清亮，不過(guò)還不太擅長(zhǎng)舉重若輕，某些處理還稍嫌生硬粗疏；往后一些，鼻音重了點(diǎn)，慵懶不爭(zhēng)的氣質(zhì)陡然提升，溫潤(rùn)如訴的語(yǔ)感大體形成；到了99年《快樂(lè)無(wú)罪》時(shí)期，許美靜演繹情歌的能力，在我看來(lái)達(dá)到了巔峰。
這年的許美靜，低音更穩(wěn)了，早年因音調(diào)太低而顯得笨拙的尾音處理，此時(shí)都被輕巧如耳鬢呢喃般地化解了；中音在保持了一貫的淡然傾訴式口吻的同時(shí)，音色的光澤美更有質(zhì)感了；而高音則更亮更強(qiáng)了，穿透力比以往加倍。舉三個(gè)例子——
一、陳冠蒨寫(xiě)的《回心轉(zhuǎn)意》。歌名很俗爛啦，忍不住想翻二百個(gè)白眼，可是旋律實(shí)在太美。許美靜換氣、咬字皆是戲，愣是把一首疑似口水的大俗歌唱得仿如碧海青天夜夜心的月宮仙女，尤其唱到副歌最后那句“我不怕苦，就怕等待”，之前的一個(gè)停頓、一聲輕嘆，令人心疼，唱商高極了。一般歌手別說(shuō)不懂得利用換氣來(lái)營(yíng)造情緒了，連最基本的以聲音傳達(dá)感情這一項(xiàng)都做不到位。
二、陳佳明作曲的《蕩漾》。一反常規(guī)流行歌的AB段式，《蕩漾》分ABC三段，音樂(lè)篇幅相當(dāng)長(zhǎng)，A段的流轉(zhuǎn)低落，B段的飄逸孤獨(dú)，C段的亮麗隱忍，情緒各不相同，句句換景移情。許常德的詞很平常，并沒(méi)有什么驚人之語(yǔ)，然而許美靜在這首歌里展現(xiàn)了高超的氣聲技巧和精細(xì)的拿捏能力，情緒濃度早已超過(guò)了歌詞本身，自帶淚點(diǎn)，每次聽(tīng)完都有種莫名想哭的動(dòng)容。
三、陳佳明/許美靜作曲，李格弟作詞的《風(fēng)的嘆息》。許美靜的聲音飄飄蕩蕩朦朦朧朧的，仿佛縈繞了一圈水汽，唱到“愛(ài)”字時(shí)聲音猛地一亮，厲害之極。有個(gè)說(shuō)法，流行歌里最難唱的字，是“愛(ài)”字，能否在“愛(ài)”這個(gè)字里唱出足夠的情緒，是檢驗(yàn)歌手唱商極為重要的標(biāo)準(zhǔn)。另外，詩(shī)人夏宇的詞人分身李格弟，詩(shī)心的感敏也相當(dāng)犀利，譬如“愛(ài)你的沉默，痛你的孤獨(dú)；痛你的防備，愛(ài)你的疲憊”這句，用字極簡(jiǎn)，用意極深，畫(huà)面感極強(qiáng)，單看這兩句詞我就已經(jīng)腦補(bǔ)了無(wú)數(shù)文藝片中的愛(ài)情橋段。
許美靜為人之低調(diào)、唱歌之清淡、以及情路之坎坷，黃偉文概括得相當(dāng)精準(zhǔn)——“紅眼睛幽幽地看著這孤城”。情傷的痛與深，聲線的輕與美，參差對(duì)照的幽眇動(dòng)人?？上С锰倭?，2000年就告別歌壇了。其后就只有斷斷續(xù)續(xù)的幾則消息，比如沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“酒店事件”，比如被曝罹患精神分裂癥。偶爾唱幾首質(zhì)量過(guò)硬的主題曲（推薦《留下》、《不知處》、《你的眼淚》，雖然只是影視劇配樂(lè)，但歌曲質(zhì)量非常之高），也幾乎仍都是陳佳明的作品。前兩年說(shuō)是要復(fù)出，音樂(lè)節(jié)亮相了，新專輯卻遲遲不來(lái)。
有人見(jiàn)我前幾日寫(xiě)到了許美靜，問(wèn)我她到底好在哪里，請(qǐng)我推薦幾首歌。其實(shí)許美靜的好，并不是某一首歌的好，而是整體的好，是音樂(lè)與人格共進(jìn)退同漲落的好，幽幽搖搖輕輕遠(yuǎn)遠(yuǎn)的好。坦白講，我以前也不太能明白她的好，不過(guò)是普普通通的不免俗的歌詞，初初聽(tīng)完并不覺(jué)得怎樣。直到經(jīng)歷過(guò)幾次愛(ài)與分離，體味了幾回痛與遺憾，再聽(tīng)，才終于就著自己的心事，懂得了她不露聲色不事張揚(yáng)的隱忍與哀傷。
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