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在漫長的京劇歷史上，作為流派創(chuàng)始人的一些杰出的藝術(shù)大家，在繼承和創(chuàng)新上大致有四種類型。
一、揚(yáng)長避短型：也就是說在任何流派既有其獨(dú)有的優(yōu)長之處，也有其獨(dú)具的先天不足之處。流派創(chuàng)始人常?？朔约合忍旄鞣N弱點(diǎn)和缺陷后揚(yáng)長避短，經(jīng)過艱苦探索和多年的錘煉積淀，創(chuàng)造出獨(dú)特的、超過前人的流派藝術(shù)，并與此同時(shí)形成了一批具有特色的流派劇目。這種類型的代表為老生行當(dāng)?shù)难跃张?、馬連良、楊寶森、周信芳，旦行中的程硯秋，凈行中的裘盛戎。言菊朋初學(xué)譚派，被稱為舊譚派中的代表團(tuán)人物，但在那個時(shí)代，言菊朋的藝術(shù)成就并不顯著，更沒有超越譚鑫培的藝術(shù)造詣。在他嗓子失去寬亮音以后，在學(xué)譚和繼承譚派的道路上不但失去的優(yōu)勢，甚至于無法與后起的譚富英爭衡。此時(shí)他自辟蹊徑，開創(chuàng)了前無古人的言派演唱藝術(shù)。特別講究唱念音韻的準(zhǔn)確性，重視語言的抒情性和唱腔的委婉跌宕、一波三折之間的內(nèi)涵聯(lián)系，善于運(yùn)用唱句之間的頓挫間歇、抑揚(yáng)虛實(shí)的對比來揭示人物的心靈深處的情緒活動，不僅音樂旋律聽起來蕩氣回腸，更為主要的是在情緒上感染令人回味無窮。程硯秋、楊寶森、周信芳也是在嗓子出了毛病后窮中求變，形成了不朽的藝術(shù)流派。
二、廣擷博采型：一些藝術(shù)家?guī)煶卸嚅T，并不專宗一流派特點(diǎn)，而是博采眾家之長，完全跳出前人的窠臼，成為一代名伶。此類型代表人物就是譚鑫培和梅蘭芳。譚鑫培曾經(jīng)師法程長庚，借鑒余三勝，私淑王九齡，但他開創(chuàng)的譚派唱腔，幾乎聽不出前幾位的任何痕跡。梅蘭芳也曾向眾多前輩學(xué)藝，從開蒙的吳菱仙，到陳德霖、路三寶、喬蕙蘭等，前后不下數(shù)十眾，吸取眾家之長，文武昆亂熔為一爐，成為空前的大師。
三、跳出窠臼型：一些藝術(shù)家開始時(shí)宗某一藝術(shù)流派，但在繼承中不局限于單純的繼承，而是根據(jù)劇情和人物的需要，在遵循藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行艱苦的探索，形成藝術(shù)的飛躍，創(chuàng)造出嶄新而又影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派。這一類型的典型代表人物為余叔巖、楊小樓、郝壽臣、侯喜瑞等。余叔巖早年承襲祖父余三勝的衣缽，后來潛心學(xué)譚，被子稱為新譚派的代表人物（即其學(xué)譚的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新）。到中年以后，嗓音塌中，演唱失去譚派的音色甜亮的特點(diǎn)，但結(jié)合自身特點(diǎn)，最大地發(fā)揮自己的長處，彌補(bǔ)自己的稟賦缺陷，在唱念做打等各方面苦心探摸，終于形成了嶄新的、在成就上超越譚派的余派藝術(shù)。
四、博大超脫型：一些藝術(shù)家不專宗一脈，在他們的一生中始終沒有以某某派別冠名，人們也沒有因?yàn)樗麄兾匆阅沉髋蓸?biāo)榜而不承認(rèn)其為博大精深的藝術(shù)大師。這一類代表人物為肖長華和李少春。肖長華可以說是大海、是淵潭，人們無法以某一種藝術(shù)手段作為流派特征來概略和標(biāo)定肖長華的藝術(shù)成就，但從宏觀上考究，肖長華對京劇藝術(shù)的推動作用超出了任何一個重要流派所起的作用。李少春文宗余、武學(xué)楊，堪稱文武全材。但因藝術(shù)個性不夠鮮明，終身未冠以“李派”頭銜，但這并沒有絲毫有損于他的藝術(shù)成就?？v觀其藝術(shù)創(chuàng)造，每一出戲、每一個人物都個性鮮明、獨(dú)具特色。
京劇藝術(shù)是浩瀚的海洋，流派只是從各個方面匯聚其中的江河支脈，任何一個流派都不能代表和代替整體京劇藝術(shù)。在今天繼承和學(xué)習(xí)的道路上，要兼收博采、深刻理解、細(xì)致模擬、求其神韻，然后再有所變化和發(fā)展。
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