作者：凌 鶴
重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作是國家工程，2009年至今，一批歷史性與藝術(shù)性有機相融的佳作載入美術(shù)史冊。這類題材創(chuàng)作不能忽視一個重要問題——重大題材美術(shù)創(chuàng)作不是歷史掛圖，高度地藝術(shù)表現(xiàn)才是關(guān)鍵。
這需要具備三方面內(nèi)涵。油畫《婁山關(guān)大捷》是收藏于中國國家博物館的長征主題美術(shù)創(chuàng)作。作品受到歷史專家和美術(shù)專家的雙重肯定，緣于作品具備三重內(nèi)涵。一是對歷史神韻的把握和呈現(xiàn)。神韻是衡量繪畫的核心標(biāo)準(zhǔn)，歷史神韻既要準(zhǔn)確提煉歷史，又要藝術(shù)再現(xiàn)歷史，兩者缺一不可。歷史神韻是表現(xiàn)過去時代的鮮明特征，讓人一望便可感可識。二是當(dāng)代精神的融入。當(dāng)代畫家如何理解歷史與英雄，如何認(rèn)知民族精神和英雄氣概，如何通過新的繪畫表現(xiàn)喚起觀眾對家國的熱愛，對黨的歷史的深刻認(rèn)知，這一切都要通過畫筆展現(xiàn)。要求藝術(shù)語言形式新穎，表現(xiàn)技法精熟，用當(dāng)代人的藝術(shù)方法論重新演繹歷史，且不發(fā)生與歷史對象的錯位。三是呈現(xiàn)人文意味。英雄被譽為大寫的人，其風(fēng)骨、品格、意志成為代代學(xué)習(xí)的楷模，真實生動刻畫人物形象，挖掘精神氣質(zhì)是作品感人的因素。人文性是從作品中散發(fā)出來的，需要畫內(nèi)功夫，透過畫面和視覺形式可感受歷史的厚重，看過畫作產(chǎn)生回味。
這三方面內(nèi)涵需要通過繪畫技藝、文化積累、知識儲備來完成，可避免將重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作變?yōu)闅v史掛圖。著名油畫家鄭藝談到創(chuàng)作體會時認(rèn)為，重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，要充分運用藝術(shù)語言手段，決不能僅僅是歷史照片的翻版，要按照藝術(shù)規(guī)律來完整體現(xiàn)歷史和作者的意圖。因此，注重強化作品的藝術(shù)風(fēng)格和形式，“藝術(shù)地言說”歷史，成為藝術(shù)家的首要任務(wù)。這其中的“度”需要通過藝術(shù)家的智慧和勞動來把握和完成，既是歷史的又是藝術(shù)的。
美術(shù)史論學(xué)家張敢談道，某些重大歷史題材美術(shù)作品，尤其是大尺幅作品顯得既平又散，如果不借助標(biāo)題，令觀眾不知所云。很顯然，畫家對空間、色彩、人體比例和透視等基本能力的掌握遠(yuǎn)沒有達(dá)到得心應(yīng)手的地步。作為一位歷史題材的畫家，應(yīng)該像一位優(yōu)秀的導(dǎo)演把主題中最感人的瞬間凝聚在畫面上，同時又暗示著事態(tài)發(fā)展的可能性。因此，選擇事件中的哪個瞬間加以表現(xiàn)，是藝術(shù)家必須思考的問題。（凌鶴）
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