水旱盆景是山水盆景與樹木盆景相結(jié)合而產(chǎn)生的一種類別。它以植物、山石、土、水等材料，經(jīng)過加工、布局，在盆中表現(xiàn)自然界那種水面、旱地、樹木、山石兼而有之的景觀。
水旱盆景系樹木與山水兩大類盆景結(jié)合而成，其制作的技術(shù)也建立在這兩類盆景之上。
1、 水旱盆景的制作程序
1. 選擇材料
（1）盆
在動手制作水旱盆景之前，必須選擇合適的材料。這些材料主要包括盆、植物、特大型水旱盆也有用水泥盆的。
水盆的色彩通常一灰白、淡藍(lán)、淡綠、淡黃色為多，并以造型簡潔、明快為好，不宜有繁瑣的紋飾或復(fù)雜的線條。
采用自然石板稍作加工而成的水盆，形狀不規(guī)則而富于變化，用作水旱盆景也很好。這種盆雖無噴口，不可貯水，但可作出“旱盆水意”。
噴的長寬之比，主要根據(jù)所表現(xiàn)景物的深度來選擇。一般在2：1左右。有時為了表現(xiàn)特別深遠(yuǎn)的景物，可采用1：1，即正方、正圓形，有時為了表現(xiàn)一種長卷畫式的效果，也可采用很狹的長方盆或船形盆。
至于用盆的大小與景物的高度之間，并無固定的比例，可根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需要而定。
由于水盆極淺，故有時可不開排水孔。但如果采用稍深一點(diǎn)的盆，則須在準(zhǔn)備栽種樹木的地方鉆一、二個排水孔，以利排水。
（2）植物
水旱盆景重的植物以數(shù)目為主，也包括一些小的草本植物及苔蘚。
樹木是水旱盆景重的主景，它的選擇至關(guān)重要。一般必須具有葉細(xì)小，耐修剪，易造型及觀賞價值高等特點(diǎn)，通常可以采用以下樹種：
①松柏類：柳杉、紫杉、五針?biāo)?、圓柏、小葉羅漢松、地柏、黑松、刺柏、真柏、云杉、金錢松等；
②雜木類：九里香、福建茶、檉柳、榔榆、小葉女貞、黃楊、雀梅、樸樹、榕樹等；
③葉木類：三角楓、紫竹、鳳尾竹、紅楓、雞爪槭、羽毛楓等；
④花木類：六月雪、貼梗海棠、杜鵑、壽星桃、紫薇等；
⑤果木類：虎刺、石榴、金彈子、火棘等。
水旱盆景所用的樹木材料多為自由培育，也可從山野采掘，但都經(jīng)過一定時間的培植與加工，使其主干與主枝初步成型，并符合以下幾點(diǎn)特別要求。
①必須合乎自然：如果說在樹木盆景中，可以有一些規(guī)則式或裝飾性較強(qiáng)的造型，那么在水旱盆景中，樹木材料必須完全以自然樹木景象為依據(jù)，再做必要的取舍。在整枝技法上，一般適宜以修剪為主、蟠扎為輔。任何明顯的人工痕跡，或是過度的變形，都會造成與其它部分的不協(xié)調(diào)，而影響到整體效果。
②具有常規(guī)樹形：在樹木盆景中可以有各種樹形，而水旱盆景中的數(shù)目形態(tài)不宜太奇特，宜具有常規(guī)樹形。通常多為直干、斜干和臨水。懸崖、蟠干（指樹干彎曲程度大的）等樹形均不相宜。
③根系成熟而無向下生粗根：水旱盆景均采用淺盆，且栽種樹木的旱地部分一般較小，故選擇樹木材料時，應(yīng)注意既有成熟的根系，又無向下生的粗根，最好是經(jīng)過淺盆培養(yǎng)的樹木，這樣做成水寒盆景以后不僅易于成活，而且能保持良好的生長態(tài)勢。此外，露出土面的根系宜向四面鋪開，顯出穩(wěn)定感。
④叢林式樹木的協(xié)調(diào)與變化：水寒盆景中數(shù)目大多做成叢林式，在同一盆中，通常用同一樹種，有時也可用兩個以上的樹種。同一盆中樹木的風(fēng)格必須統(tǒng)一，每株樹的個性不宜太明顯，應(yīng)配合默契，注重整體效果。不同樹種的合栽，更應(yīng)注意風(fēng)格統(tǒng)一，并以其中一個樹種為主，其他樹種為輔。
同一盆中的樹木務(wù)必要有主次之分，其中須有一株最高、同時也是最粗的主樹。切忌所有的樹高矮、粗細(xì)太接近，否則無法進(jìn)行布局。
（3）石頭
石頭在水旱盆景中的作用僅次于樹木。石頭的種類很多，選擇石頭就是要選出形態(tài)、質(zhì)地和色澤都合乎創(chuàng)作立意的材料，要盡可能因材致用，保持石料的天然特性。
水旱盆景使用的石料，常用的有龜紋石、英德石、卵石、宣石、石筍石等硬質(zhì)石料。其選擇主要有以下幾點(diǎn)基本要求：
①具有“石形”
在水旱盆景中，石料主要是用作坡岸及點(diǎn)布，很少表現(xiàn)完整的山景，故在選石時，應(yīng)注重具有“石形”，即石頭的形態(tài)，而不是山的形態(tài)，硬質(zhì)石料一般不便加工，因此對天然形狀與皴紋要求較高。
②注重“石感”
石感即石頭的質(zhì)感。水旱盆中的剛?cè)釋Ρ?，主要依靠石頭來體現(xiàn)剛，故石頭的堅(jiān)硬質(zhì)感很重要。一般說來，硬質(zhì)石頭的石感強(qiáng)，松質(zhì)石頭則缺少石感。但是有些硬質(zhì)石頭從表面看起來并不硬，也就是石感不強(qiáng)。
③協(xié)調(diào)統(tǒng)一
在一個水旱盆景中一般采用同一種石料，并力求達(dá)到在形狀、質(zhì)地、皴紋、色澤等方面均協(xié)調(diào)統(tǒng)一。但協(xié)調(diào)統(tǒng)一并不意味著完全相同，還應(yīng)該有一定的變化，如塊面可有大小，皴紋應(yīng)有疏密，形狀宜有圓方等。
（4）擺件
擺件是指安置在盆中的建筑物、人物、動物、舟楫等點(diǎn)綴品。水旱盆景多表現(xiàn)范圍較大的景物，一集生活氣息較濃的題材，因此恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴擺件可以豐富內(nèi)容，增添生活氣息，有時還能表明季節(jié)、地域，以至?xí)r代等等。擺件還可以起到比例尺和透視的作用。但是，任何人工設(shè)施余自然山水總是對立的，并不是所有的水旱盆景作品都需要安放擺件，更不是擺件放的越多越好。應(yīng)該根據(jù)作品的藝術(shù)表現(xiàn)需要而定。
擺件的質(zhì)地有陶質(zhì)、瓷質(zhì)、石質(zhì)、金屬等數(shù)種，其中一陶質(zhì)最好，即用陶土燒制而成，不怕濕、不怕曬、不變色，質(zhì)地與盆缽及山石易于協(xié)調(diào)。
（5）土
水旱盆景的用土，必須能滿足植物生長的需要，又便于塑造地形，并保持地形的相對穩(wěn)定。在不同地區(qū)制作水旱盆景是，可以因地取材，自己配制。
2. 加工材料
（1） 加工樹材
水旱盆景所用的樹材，均須經(jīng)過一定時間的整姿培育，達(dá)到初步成型。在制作時，還須再作進(jìn)一步加工。
整姿之前，首先要對樹材反復(fù)審視，包括審視其總體形狀及根、干、枝各個局部的結(jié)構(gòu)等等，找出樹材的精華與缺陷，揚(yáng)長避短。
樹材正面的確定十分重要。一般說來，從正面看，主干不宜向前挺，主枝和露根均應(yīng)向兩側(cè)伸展較長，向前后伸展較短。主干的正前方既不可有長枝伸出，也不宜完全裸露。
樹材栽種的角度也是十分重要的。在樹材的正面確定后，可將主干向前后左右改變角度，直至達(dá)到理想的效果。
在樹材的正面和角度都確定以后，便可進(jìn)一步考慮主枝的長短、疏密、聚散、藏露、剛?cè)?、動勢、均衡等問題，接著在調(diào)整內(nèi)部結(jié)構(gòu)和整體造型。
整姿宜采用攀扎與修剪相結(jié)合。一般松柏類樹種以攀扎為主，其他類樹種一修剪為主。方法與樹木盆景基本相同，這里不再詳細(xì)介紹。
在多株樹木合栽時，常常須剪去其中一些樹木的大枝，以求整體協(xié)調(diào)。這時應(yīng)以全局為重，該剪則剪。
（2） 加工石料
水旱盆景用的石料，必須經(jīng)過一定的加工才能進(jìn)行布局。石料的加工主要有切截法、雕鑿法、拼接法等，與山水盆景的加工方法相同。
3. 試做布局
水旱盆景的布局，常見的有一下幾種式樣：
（1） 水畔式
盆中的一邊為水面，一邊為旱地，以山石隔開水土。旱地部分栽種樹木，布置山石。水面與旱地的面積一般不等，旱地部分稍大。水面與旱地的分隔線曲折而傾斜，富于變化。水面部分常常點(diǎn)上少許小石塊或放置舟楫。
（2） 島嶼式
盆中水面環(huán)繞旱地，形成一個小島（不要求四面環(huán)水），但也可有二、三個小島，水中還可點(diǎn)以小石塊。島的形狀呈不規(guī)則形，水岸線曲折多變，地形有起有伏。二、三座小島嶼的布局則應(yīng)該有主有次，有疏有密。
（3） 溪澗式
盆中兩邊為樹木、石頭和旱地，中間形成狹窄的水面。兩邊旱地大小不一，避免對稱，同時高低起伏變化較大。溪澗的形狀有開有合，曲折迂回。水中常有大大小小的石塊。
（4） 江湖式
盆中兩邊為樹木、石頭和旱地，中間為寬闊的水面，有時后面還有遠(yuǎn)山低排。旱地部分樹木均作成叢林式，坡岸一般較平緩，水岸線曲折柔和，水面溪澗式開闊，常置放小橋或舟楫等擺件。
（5） 綜合式
自然界的景色是多樣的，在水旱盆景的創(chuàng)作中，常常根據(jù)表現(xiàn)的題材，將上述基本形式中的二、三種結(jié)合起來，形成一些較為復(fù)雜的布局。這就是綜合式。
在石材與樹材均加工完畢后，便可進(jìn)行布局。一般先確定樹木的位置同時也考慮到山石與水面的位置。樹木位置大體確定時，可先放進(jìn)一些土，然后再放置石頭，分出水面與旱地。樹石的放置也可穿插進(jìn)行，這就是試做布局。
一兩株樹的布局較簡單，一般置于盆的一側(cè)即可。兩株樹多靠在一起，一高一低，一直一斜。
叢林式的布局，無論有多少樹，都是從三株開始的。這三株樹就是主樹、副樹和襯樹。主樹必須最高最粗，附屬相對于主樹矮和細(xì)，襯樹則最矮最細(xì)，當(dāng)然這都是相對而言。
主樹的位置，從盆的正面看不可在盆的中央，也不可在盆的邊緣，而宜放在盆的左邊或右邊的1/3處；從盆的側(cè)面看，則宜在盆中間稍偏前或稍偏后處。副樹的位置通常在盆的另一半1/3處，襯樹則宜靠近主樹，但不可并立。這事最基本的布局，可以再此基礎(chǔ)上作一定范圍的調(diào)整。但應(yīng)注意，三株樹的栽植點(diǎn)連接后必須是不等邊三角形，同事整體樹冠也應(yīng)呈不等邊三角形。
至于更多株樹木的合栽，可以三株樹為基礎(chǔ)，逐步增加。如五株合栽，可分別在主樹和副樹的附近各加一株；七株合栽可在五株合栽的基礎(chǔ)上，分別在主樹和副樹附近各加一株。其余照此類推。
上述做法，實(shí)際上就是將原來的三株樹變成了三組樹，而基本的原則不變，集栽植點(diǎn)之間的連線盡量成一個或多個不等邊三角形；三株以上的樹盡量不要栽在一條直線上，特別是不可與盆邊（指方盆）平行而立；栽植點(diǎn)之間的距離不可相等，要疏密有致，呈現(xiàn)出一種節(jié)奏和韻律；整體樹冠最好呈一個或多個不等邊三角形，但輪廓線不要太平直，應(yīng)有波浪形起伏。
叢林式的布局須留下一定的空間，切忌將盆塞滿，同時也不要將所有的景物都顯現(xiàn)出來。要做到露中有藏，但在樹木較少的時候，應(yīng)使每株樹都能從正面看得到。
要盡一切可能使盆中所有的樹木安定、和諧地組成一個有機(jī)的整體，它必須即多樣又統(tǒng)一，既合乎自然之理，又富含人的思想，從而使觀賞者悠然神往，有身臨其境之感。
配置石頭時，先做坡岸，然后做旱地點(diǎn)石，最后做水面點(diǎn)石。
石頭的布局需注意透視處理。從總體看，一般近高遠(yuǎn)低，但也不可呈階梯狀，還應(yīng)有起伏及大小塊面的搭配才能顯現(xiàn)出自然與生動。石頭的布局還須與樹木協(xié)調(diào)。
點(diǎn)石對地形處理和水面變化起到重要作用，有時還可以彌補(bǔ)某些樹木的根部缺陷。旱地點(diǎn)石要與坡岸呼應(yīng)，與樹木相襯托，與土面結(jié)合自然；水面點(diǎn)石，應(yīng)注意大小相間，聚散得當(dāng)。
試做布局時，最好準(zhǔn)備安放的擺件，初步確定位置和方向，對不不恰當(dāng)者，可更換或取消。安放擺件應(yīng)注意未知的合理性、與其他景物的比例一集近大遠(yuǎn)小的透視原則。
試做布局是作品成敗的關(guān)鍵，必須十分認(rèn)真，常常要經(jīng)過反復(fù)的調(diào)整，對其中的某些材料可能要進(jìn)行多次加工，甚至更換，才能達(dá)到理想的效果。試做布局注重的整體效果，至于各個部分的細(xì)節(jié)可以放在后面再做處理。
4. 栽種樹木
在試做布局時，樹木是臨時放在盆中的，一般不符合種植的要求。在初步確定后，需將樹木認(rèn)真的栽種在盆中（如果時間許可，也可以先將石頭膠合在盆中，待水泥干了以后再栽種樹木）。栽種之前，先用鉛筆將樹木的位置在盆面上做記號，注意將水岸線的位置，盡量精確的畫在盆面上，有些是快還可以編上號碼，以免在膠合石頭時搞錯。做好記號后，撤掉樹木和石頭（對于不影響栽種樹木的石頭也可以不撤），然后便可栽種樹木。
栽種樹木時，先將樹木的根部在仔細(xì)地整理一次，使之適合栽種的位置，并使每株樹之間的距離符合布局要求。這一點(diǎn)不可馬虎從事，否則將會影響整體效果。
在盆面上栽樹的位置先鋪上一層土（如有排水孔，須墊紗網(wǎng)），再放上樹木。注意保持原先定好的位置與高度。如果高度不夠，可在根的下面多墊些土，反之再剪掉些根。
位置定準(zhǔn)后，即將土填入空隙處，一邊填土一邊用竹簽將土與根貼實(shí)，直至將根埋進(jìn)土中，注意不要讓土超過旱地的范圍，最好略小一點(diǎn)，以便于膠合山石。帶山石膠合完畢，還可以填土。
5. 膠合石頭
栽種好樹木后，接著可膠合石頭，即用水泥將做坡岸的石塊及水中的點(diǎn)石膠合在盆中原先定好的位置上。
水泥宜選凝固速度較快的，一般摻水調(diào)和均勻后即可使用。為增加膠合強(qiáng)度，調(diào)拌水泥可酌情摻進(jìn)107膠（一種增加水泥強(qiáng)度的摻合劑），也可全部用107膠調(diào)拌。
為使水泥與石頭協(xié)調(diào)，可在水泥中放進(jìn)水溶性顏料，將水泥的顏色調(diào)配成與石頭接近的顏色。
膠合石頭須緊密，不僅要將石頭與盆面結(jié)合好，還要將石頭之間結(jié)合好，做到既不漏水又無多余的水泥外露?？捎妹P或小刷子蘸水刷凈粘在石頭外面的水泥。
如采用松質(zhì)石料做坡岸，可在近土的一面抹滿厚厚的一層水泥，以免水的滲透。
6. 處理地形
石頭膠合完畢，可在旱地部分繼續(xù)填土，是坡岸石與土面渾然一體，并通過堆土和點(diǎn)石做出有起伏的地形。處理地形應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)景物的特點(diǎn)，使之合乎自然。
做好地形以后，在土表面撒上一層細(xì)碎“裝飾土”，以利于鋪種苔蘚和小草。
7. 安放擺件
安放舟楫和拱橋一類的擺件，可直接固定在盆面上；石板橋一類的擺件多搭在兩邊的坡岸上；安放亭、臺、房屋、人物、動物類擺件，宜固定在石坡或旱地部分的點(diǎn)石上；有時在旱地部分埋進(jìn)平板狀石塊用以固定擺件。
固定擺件須先將安放處加工平整。陶質(zhì)和石質(zhì)擺件，可用水泥（最好摻和107膠）膠合在石頭或盆面上，金屬擺件宜用耐水的粘合劑膠合。對于橋、舟一類擺件可不與盆面粘接，僅在供觀賞時放在盆面上。
8. 鋪種苔蘚
苔蘚是水旱盆景中不可缺少的一個部分，它可以保持水土、豐富色彩，將樹、石、土三者聯(lián)結(jié)為一體，還可以表現(xiàn)草地或灌木叢。
苔蘚有很多種類。在一件作品中最好以一種為主，再配以其他種類，既有統(tǒng)一，又有變化。
鋪種苔蘚時，先用噴霧器將土面噴濕，再將苔蘚撕成小塊細(xì)心地鋪上去，不可重疊也不可鋪至盆邊上。苔蘚與石頭結(jié)合處宜呈交錯狀，而不宜呈直線。全部鋪種完畢，可用噴霧器再次噴水，同時用手輕輕的按壓，使苔蘚與土面結(jié)合緊密。
上述各項(xiàng)工作全部完成后，可對作品進(jìn)行最好整理：檢查有無疏漏之處，做一些小的調(diào)整、將樹木再做一次細(xì)致的修剪，將樹木枝干、石頭及盆，全部洗刷干凈，并用噴霧器全面噴一次水，但不要噴得太多（等水泥全部干透以后，再將旱地部分噴透）。
這樣，一件水旱盆作品便初步完成。經(jīng)過1-2年的養(yǎng)護(hù)管理，作品將更為完善和自然。
2、 水旱盆景的藝術(shù)表現(xiàn)
水旱盆景素以詩情畫意見長。優(yōu)秀的作品耐人尋味，法人遐思。要是作品產(chǎn)生這種藝術(shù)魅力，就必須尋學(xué)一定的藝術(shù)創(chuàng)作原則，靈活運(yùn)用藝術(shù)辯證法處理好景物造型中的各種矛盾，達(dá)到即多樣，有統(tǒng)一的效果。
1. 師法造化
師法造化是水旱盆景創(chuàng)作的重要原則。它是指觀察、學(xué)習(xí)自然，掌握其規(guī)律，從中汲取創(chuàng)作原料，使作品真實(shí)的表現(xiàn)處自然景物。
2. 繁中求簡
在師法造化的基礎(chǔ)上，還須對表現(xiàn)對象進(jìn)行分析、研究、抓住景物特點(diǎn)，繁中求簡，使作品更加集中和典型。
3. 因材處理
創(chuàng)作水旱盆景必須按照自然材料的特點(diǎn)，因勢利導(dǎo)確定如何造型和選擇主題，使作品達(dá)到自然美與藝術(shù)美的有機(jī)結(jié)合，這就是因材處理。
4. 主次分清
水旱盆景的布局首先要做到主次分清。應(yīng)采取各種對比和烘托的手法，使主體景物突出。在創(chuàng)作時，首先要確立主體，其他景物都要服從主體。
5. 虛實(shí)相生
水旱盆景的布局要有實(shí)有虛，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，最終達(dá)到虛實(shí)相生，使觀者有自由想象的空間。
6. 疏密得當(dāng)
在景物安排上，切不可平均分配。而要做到疏密得當(dāng)，即有疏有密，疏密相間，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。
7. 節(jié)奏韻律
在水旱盆景的布局中，可通過高低、起伏、疏密、開合等有規(guī)律的變化表現(xiàn)成一種音樂般的節(jié)奏和韻律，以傳達(dá)人的感情，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。
8. 動靜相襯
盆景的造型最忌四平八穩(wěn)，需注意取勢導(dǎo)向已達(dá)到動靜相襯，使作品顯出生動與氣勢。
9. 輕重相衡
盆中景物的體量和色彩應(yīng)有輕有重，同時要形成不對稱的均衡。這就是輕重相衡。
10. 顧盼呼應(yīng)
水旱盆景中各個部分之間要做到顧盼呼應(yīng)才能有機(jī)結(jié)合在一起，而不是互不相關(guān)。
11. 粗中有細(xì)
景物的造型既不可一味粗放也不可過于纖細(xì)，應(yīng)該粗中有細(xì)、突出重點(diǎn)、對比鮮明。
12. 露中有藏
“景愈藏則境界愈大，景愈露則境界愈小”。盆中景物不可一目了然，而應(yīng)露中有藏，以引起觀者豐富的聯(lián)想，從而有利于意境的創(chuàng)造。
13. 平中有奇
盆景藝術(shù)既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡沒有趣味，太奇特又失去自然。若能做到平中有奇，方為上乘。
14. 剛?cè)嵯酀?jì)
盆景的造型，不可一位剛，也不可一味柔，柔中有剛，達(dá)到剛?cè)嵯酀?jì)。
15. 巧拙互用
巧與拙是辨證的關(guān)系。在盆景藝術(shù)中，巧固然是一種美，拙也是一種美，二者缺一不可，故應(yīng)做到巧拙互用。
16. 比例恰當(dāng)
要在小小盆中表現(xiàn)出很大的境界必須采用透視法則，做到近大遠(yuǎn)小、近清晰遠(yuǎn)模糊。中國盆景除了采用定點(diǎn)透視（即試點(diǎn)固定）以外，還可采用傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視（即視點(diǎn)按照一定的規(guī)律移動）表現(xiàn)出極大范圍的景物。
17. 色彩處理
盆中各種景物的體量、尺度應(yīng)處理得比例恰當(dāng)，這樣既能合乎自然情理，又可起到對比、襯托的作用，使作品小中見大。
18. 形神兼?zhèn)?9.
盆景中的色彩處理主要體現(xiàn)在選材和配置上。中國盆景崇尚色彩素雅、簡練、含蓄、古樸。
20. 情景交融
盆景藝術(shù)不僅要形象逼真地反映出自然景物的形貌，而且更要表現(xiàn)景物生動鮮明的神態(tài)情狀和獨(dú)特個性。這就是形神兼?zhèn)洹?br>21. 情景交融
優(yōu)秀的水旱盆景作品要達(dá)到情景交融，及盆中的一山一水、一草一木都凝聚著作者的思想感情，使觀者能觸景生情，從有限的景物中產(chǎn)生無限的聯(lián)想，領(lǐng)略到景物以外的意境。
景有盡而意無窮作品才能耐人尋味，百看不厭。
盆景的流派只是盆景歷史上的一個特定產(chǎn)物，需要繼承與發(fā)展，而不是一味的照搬照抄，特別是蘇派盆景崇尚自然是符合現(xiàn)代人的審美情趣，自然不是隨便的自然，而是講究的自然。
未來的盆景更注重個性化，更加突出個人風(fēng)格，技法上也在相互融合，不能為技法而技法，技法是為藝術(shù)服務(wù)的。
關(guān)于盆景的風(fēng)格：可以分為多少類別，以及從這些類別衍生與分化出的多種創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)形式豐富多彩，見仁見智。
盆景的創(chuàng)作追逐時代的潮流而進(jìn)，也遵循歷史軌跡而歸，不能說哪種風(fēng)格好，而看哪種風(fēng)格最有利于文化的進(jìn)步，最能給人帶來喜悅，最適合創(chuàng)作者的審美情趣。
然而不論采用哪種風(fēng)格，今天我們面臨著兩個命題：精致和創(chuàng)新。
在當(dāng)前這個歷史階段，人們太需要美好的事物來慰籍自己，而“精致”才是美好的保障。
同時，在一個快速發(fā)展的社會中，沒有創(chuàng)新就會被視為落后。
盆景藝術(shù)家、作家、愛好者既要有足夠的刻苦和堅(jiān)韌去塑造“美”，又要有敏銳的靈感和思想力去創(chuàng)造“新”。不這樣做的人或者做不到的人很難成為成功者，藝術(shù)的最終目標(biāo)是美。
盆景是一種文化、一種思想、一種境界
“思想”兩字是對盆景內(nèi)涵最好的詮釋。
思：上面的田為耕耘，下面的心為用心去耕耘。
想：上面的木是自然，目是眼睛，用眼睛去觀察，用心去感悟。
盆景是一種境界：一盆沒有靈魂的盆景永遠(yuǎn)只是一棵樹而已。對于風(fēng)格的理解、盆景的概念，似乎正在變得模糊和神秘。這里的一切似乎都千變?nèi)f化，但有些本質(zhì)的東西卻永恒不變。
時間、運(yùn)動產(chǎn)生了四維空間
生與死達(dá)到天人合一的境界
創(chuàng)意與靈感突破生命的極限
盆景是一種有生命的藝術(shù)品，其創(chuàng)作過程是在不斷變化的過程中，只要是不死，可以永遠(yuǎn)創(chuàng)作下去。
盆景是藝術(shù)品中最特殊的藝術(shù)品，不僅要有藝術(shù)還要有技術(shù)，是一門綜合藝術(shù)，兩者缺一不可。
盆景的創(chuàng)作需要有設(shè)計(jì)的理念、創(chuàng)意的概念。設(shè)計(jì)為盆景的創(chuàng)作插上翅膀。
羅丹說：“美到處存在，只是缺少發(fā)現(xiàn)的眼睛。”
我們要有足夠的想象力和創(chuàng)造性思維，我們會發(fā)現(xiàn)周邊有很多的可造之材，選材的面會更廣，會更獨(dú)特。
多學(xué)些美術(shù)、文學(xué)、書法觸類旁通。多觀察大自然中美的樹態(tài)，向自然學(xué)習(xí)。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報。
