書法起筆與落筆的用墨簡述：
關于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：“起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。”無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習。
落筆藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云道：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病?！惫P鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運筆之始。
梁鼎光行書作品欣賞：
文化大革命期間，有一天著名書法家秦萼生看到梁鼎光寫在墻上的大字報，很欣賞，就問梁鼎光這個人的情況，并叫來梁鼎光當面指點，從此梁鼎光又多了個老師。梁鼎光在談到他的一本名為《小楷書法》的書時特別有提到麥華三。麥華三先生在小楷書法上的造詣很深，有很多寶貴的經(jīng)驗。梁鼎光希望麥先生能出一本關于小楷書法的書，把這寶貴的經(jīng)驗留給后人，但當時麥先生年事已高，不能承擔如此繁重的工作，于是梁鼎光就自告奮勇替麥先生寫書。但最終書寫出來后，麥先生無論如何不愿署自己的名字，他說：“書全都是你自己寫的，自己的經(jīng)驗，自己的心血，這個名我不能署，寫你自己的名字吧！”
書者介紹：
梁鼎光，生于1938年，著名書法家、動物解剖學家，中國書法家協(xié)會會員。祖籍廣東省恩平市，自幼酷愛書法，注重傳統(tǒng)功力的磨練，便臨歷代碑帖，長于楷、行草，小楷尤為精絕，以雅俗共共賞之書藝特點為世人稱譽。他說：“書法藝術是中華民族的文化瑰寶，作為一個書法藝術的追求者，我愿意執(zhí)著于自己的鐘愛”“心甘情愿為之醉，為之癡，為弘揚中華書法盡微薄之力”。
行書字體連綿及書寫方法簡述：
連綿是指字與字之間筆畫的連接，因為中國方塊漢字自古是豎寫，與現(xiàn)行橫排書寫方式不同。篆、隸、楷、魏碑很少用連綿方法。行書、草書中連綿用筆層出不窮，但整幅作品不能是字字相連，而應該是有斷有連，時斷時連，一行中或三、四個字連綿，或二、三個字連綿。有的漢字字型決定無法連綿，不能強求一致。連綿用筆的方向粗細、干濕都要有變化，千篇一律則顯呆版，連綿過多。
進行書法創(chuàng)作，必須堅持寫的方法，不能去畫，畫不屬書法的范疇；否則，就是走倒退路，把自然拉回人工、抽象拉回具象，取消了書法。那么，寫作合一，寫中加作、加畫，可以不？按理，適當吸收寫以外的營養(yǎng)，可以而且必要，但一定要以保持書法本色為前提，特別是寫的根本的東西不能變，不能往里亂摻。
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