在中華民族的歷史長(zhǎng)河中,留下了許多優(yōu)秀的文化遺產(chǎn),工筆花鳥(niǎo)就是其中的一枝奇葩。它興起于魏晉，成熟于五代北宋，有著悠久的歷史。它與人物畫(huà)、山水畫(huà)并存而發(fā)展，并以自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式反映著大自然的花蟲(chóng)草木及人的精神情感。
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到五代和兩宋，可以說(shuō)從成熟發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，五代以“徐黃異體”為標(biāo)志，花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)入了成熟期。元代由于文人畫(huà)的興起，工筆畫(huà)退居次位。
到了明清，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。明初畫(huà)院一度復(fù)興，花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作活動(dòng)主要經(jīng)畫(huà)院為中心，院體花鳥(niǎo)在當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)壇上占統(tǒng)治地位。當(dāng)時(shí)最有名的院體畫(huà)家有邊文進(jìn)和呂紀(jì)，他們繼承了南宋院體畫(huà)的傳統(tǒng)，雙勾填彩，畫(huà)法工整妍麗。邊文進(jìn)和呂紀(jì)的代表作有《三友百禽圖》與《雪景翎毛圖》等，他們都是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，獨(dú)樹(shù)一幟，具有自己鮮明的特點(diǎn)。
本期月雅小編匯集整理了沈銓?zhuān)ㄇ澹渭o(jì)、邊文進(jìn)（明）三位名家代表作及其賞析，以饗讀者，領(lǐng)略且渾然天成的精工之美。
邊文進(jìn) 《三友百禽圖》
《三友百禽》的特色在于作者使用生態(tài)趣味的呈現(xiàn)來(lái)安排畫(huà)面。首先全幅景致具自然野趣，如山林一隅，百鳥(niǎo)群集。在真實(shí)的大自然中，這許多種鳥(niǎo)類(lèi)并不可能同時(shí)出現(xiàn)，卻不論棲息于地面或枝頭上，都在適當(dāng)?shù)奈恢谜故酒淞?xí)性，顯得生意盎然。站立畫(huà)前，似可聽(tīng)見(jiàn)其鳴聲此起彼落。足見(jiàn)邊文進(jìn)對(duì)生態(tài)觀(guān)察非常仔細(xì)，鈐印曰：“多識(shí)於草木鳥(niǎo)獸”，正可印證此畫(huà)寄意所在。
邊文進(jìn)是明初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物，宗法北宋院畫(huà)風(fēng)格，卻也在同中顯異?；旧蟻?lái)說(shuō)，布局方面北宋重視前后的層次，表現(xiàn)空間感，邊文進(jìn)的安排采用由下往上層疊的方式。筆墨方面，北宋用色細(xì)膩，溫潤(rùn)柔和，邊文進(jìn)較為明麗；北宋的用筆在工細(xì)中不失生動(dòng)，筆法應(yīng)物而生，邊文進(jìn)則已出現(xiàn)重復(fù)使用的用筆，并在工細(xì)外加入南宋馬遠(yuǎn)、夏珪較放逸的筆趣。
這幅《三友百禽》最能體現(xiàn)他的繪畫(huà)特色。近百只禽鳥(niǎo)，有飛有翔、有立有起、有躍有跳，或露或藏，或高瞻遠(yuǎn)矚，或轉(zhuǎn)首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，皆各具姿態(tài)，無(wú)一重復(fù)，非具有高度的觀(guān)察能力和精絕技巧者不能達(dá)。且鳥(niǎo)的種類(lèi)很多，生物學(xué)家皆能一一叫出它們的名字。鳥(niǎo)的畫(huà)法不但繼承了南宋的傳統(tǒng)，更上追到五代黃筌的畫(huà)法，勾勒后著色，著色后再加勾，色與墨皆比黃筌畫(huà)得厚，但比南宋畫(huà)秀雅，從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風(fēng)格。松竹梅的畫(huà)法亦然，雖然畫(huà)法來(lái)自南宋，但比南宋畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，秀潤(rùn)，工整。石頭的畫(huà)法更明顯地來(lái)自南宋，用硬筆勾勒，加以斧劈皴法，但不似南宋皴法那樣激蕩。
總的看來(lái)，邊景昭這幅畫(huà)的風(fēng)格基本上和元畫(huà)無(wú)涉，而屬于南宋的流風(fēng)，但又大異于南宋，南宋的畫(huà)是簡(jiǎn)潔的，邊畫(huà)則詳細(xì)，反復(fù)增加，不僅是畫(huà)面的內(nèi)容增加，更是用筆增加。因而，畫(huà)中的形象更加豐滿(mǎn)，但卻缺少南宋那樣利索和生動(dòng)的感覺(jué)。其次是南宋繪畫(huà)下筆迅猛，有一股猛烈的氣勢(shì)，邊畫(huà)則下筆穩(wěn)健，因而，他的畫(huà)更加雄渾厚重且工整嚴(yán)謹(jǐn)，但卻缺少南宋那樣激烈的情緒。這不僅是邊畫(huà)和南宋畫(huà)的區(qū)別，也正是明代前期一代畫(huà)風(fēng)和南宋畫(huà)的區(qū)別。此外，南宋畫(huà)家筆下的線(xiàn)條硬而剛，基底卻有無(wú)窮的力量；明人學(xué)南宋的畫(huà)，線(xiàn)條硬而不剛，外狀更加渾凝，基底力量不足。但邊景昭因是十分杰出的畫(huà)家，他的畫(huà)下筆還是頗深入的，基底力量不足的缺點(diǎn)是不存在的。
一、沈銓
（清）沈銓 《百鳥(niǎo)圖》
沈銓?zhuān)?682-約1760），清代畫(huà)家。字衡之，號(hào)南蘋(píng)，浙江德清縣新市鎮(zhèn)人，一作吳興（今湖州）。工寫(xiě)花卉翎毛，設(shè)色妍麗，畫(huà)人物得不傳之秘。嘗寫(xiě)花蕊夫人宮詞為圖，殊極巧妙。日本國(guó)王見(jiàn)其百馬圖大悅，雍正七年（1729）聘往三年，歸得金帛散給友朋，橐仍蕭然。黃行健有詩(shī)紀(jì)其事。卒年八十余。
沈銓的花鳥(niǎo)畫(huà)，行筆精致，格調(diào)高古，達(dá)到了一般畫(huà)家難以企及的“有聲有色”的境界。除得益于精湛的筆墨功夫外，能意在筆先，以意為魂，化法度為活力，故妙得神韻。
清 沈銓 松鶴圖 上海博物館藏
沈銓 桂鶴圖 遼寧博物館藏
沈銓 桂鶴圖 北京故宮博物院藏
沈銓 松梅雙鶴圖 北京故宮博物院藏
沈銓畫(huà)鹿
沈銓 百鹿圖 乾隆庚午（1750年）作
沈銓 受天百祿
沈銓 松溪群鹿圖
清 沈銓 雙鹿圖 遼寧博物館藏
沈詮 花鳥(niǎo)圖軸 116.4 × 50厘米 美國(guó)大都會(huì)美術(shù)博物館藏
沈銓 花鳥(niǎo)
沈銓 桃紅梨白鸚鵡綠
沈銓 花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)
沈銓 花鳥(niǎo) 立軸四屏
沈銓 走獸圖
沈銓 蜂猴圖 故宮博物院
沈銓?zhuān)睿?擬松雪翁筆意
沈銓 兔圖
沈銓 雪中游兔圖 日本泉屋博古館藏
沈銓 歡歡喜喜圖
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二、呂紀(jì)
呂紀(jì)（活動(dòng)于1439-1505）明代畫(huà)家，字廷振，號(hào)樂(lè)愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱(chēng)，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)代。其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，輔以樹(shù)木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類(lèi)為水墨寫(xiě)意畫(huà)，粗筆揮灑，簡(jiǎn)練奔放，接近林良的風(fēng)格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫(huà)法。他的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。
明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛(wèi)指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。其繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類(lèi)則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀(jì)由水墨淡色畫(huà)轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫(huà)，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深，從而造成了呂紀(jì)多畫(huà)鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫(xiě)意能，并善于將兩體結(jié)合。呂紀(jì)初學(xué)唐宋各家和同時(shí)代的邊景昭，后形成自己的風(fēng)格。他的花鳥(niǎo)設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱(chēng)為明代花鳥(niǎo)畫(huà)第一家。據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之?！逼浯碜髌酚小缎麓弘p雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》等。
呂紀(jì) 殘荷鷹鷺圖 絹本設(shè)色 190×105.2cm 故宮博物院
此圖作于神宗熙寧五年（1072），是存世最著名之作。畫(huà)上自題「早春」，顧名思義，畫(huà)的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中于中軸線(xiàn)上，近景大石與高大的松樹(shù)，銜接中景「S」形的山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背后襯以遠(yuǎn)山。左側(cè)平坡委迤，遂覺(jué)有千里之遙。筆墨清潤(rùn)，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)法，呈現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水。呂紀(jì)畫(huà)選 殘荷鷹鷺圖 - 潮河邊人 - 潮河邊人博客
呂紀(jì) 荷渚睡鳧 軸 絹本設(shè)色畫(huà) 174.5×104.2公分 臺(tái)北故宮典藏
月夜時(shí)分，嵐霧凄迷，蘆葦、荷葉隱現(xiàn)其間，洲渚上棲息大雁四只。構(gòu)圖上只有近、中景，遠(yuǎn)景則多省略不繪。本幅雖有呂紀(jì)名款，然有存疑之處，且通幅之筆力較為薄弱，當(dāng)非呂氏之原跡。但其景物布置與氣氛營(yíng)造與另一張本院收藏呂紀(jì)「秋渚水禽」頗為接近，故此應(yīng)為一相當(dāng)忠實(shí)于呂氏風(fēng)格之仿作，可從此畫(huà)中一窺呂紀(jì)寫(xiě)意風(fēng)格的面貌。
呂紀(jì) 杏花孔雀 臺(tái)北故宮博物院藏（原）
畫(huà)中以一姿態(tài)優(yōu)雅的盛開(kāi)杏花樹(shù)圈圍出一對(duì)姿態(tài)各異的孔雀，周?chē)t白牡丹盛開(kāi)，樹(shù)梢麻雀跳躍，畫(huà)面用色華麗且細(xì)緻，整體呈現(xiàn)一既優(yōu)雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象徵，孔雀與牡丹意指富貴，而「雀」與「爵」諧音，則暗示高官祿位，為原本富麗堂皇的表現(xiàn)更添吉祥寓意。
呂紀(jì) 秋鷺芙蓉 臺(tái)北故宮博物院藏（原）
秋日粉色芙蓉盛開(kāi)，綠柳搖曳，搭配白鷺，展現(xiàn)明媚秋色。構(gòu)圖上，有大型禽鳥(niǎo)如白鷺立于前景坡石，主要樹(shù)木如柳枝斜跨畫(huà)面，上棲較小型雀鳥(niǎo)，為呂紀(jì)常見(jiàn)的構(gòu)景方式。幅中花鳥(niǎo)用筆均勻流暢，不硬挺；樹(shù)石有起落變化，間有斷續(xù)感；色澤明麗淳厚，為呂紀(jì)宮廷系列富麗面貌的代表。
呂紀(jì) 秋諸水禽 臺(tái)北故宮博物院藏（原）
蕭疏雪景，江天如墨。群鳧畏寒相依，多已入眠，衰柳上棲息著凍雀寒鳩。作者充分掌握真實(shí)情境的氛圍，令人體現(xiàn)冬日的寒意。筆墨色澤展現(xiàn)呂紀(jì)渾厚的風(fēng)味，但更為樸實(shí)簡(jiǎn)潔，和其別的作品相比較，更添一層古樸的趣味。
呂紀(jì) 秋諸水禽 臺(tái)北故宮博物院藏（原）
煙嵐迷漫的秋夜，明月半懸。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四隻，三已入眠，一對(duì)月長(zhǎng)鳴。幅中畫(huà)花鳥(niǎo)的筆法工細(xì)而不刻板，畫(huà)坡石則寫(xiě)意。不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時(shí)，由一雁警戒守夜的習(xí)性，也畫(huà)出秋夜的凄清，并寄託著借時(shí)、借景抒發(fā)情懷的心境，是表現(xiàn)呂紀(jì)結(jié)合工寫(xiě)，擅于掌握情境氣氛特色的代表作。
明 呂紀(jì) 南極老人圖 立軸 絹本設(shè)色 217×24．2厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì) 榴花雙鶯圖 絹本設(shè)色 南京博物院藏
呂紀(jì) 寒雪山雞圖 臺(tái)北故宮博物院藏
呂紀(jì) 梅茶稚雀圖 絹本設(shè)色 浙江省博物館
呂紀(jì) 桂菊山禽圖 絹本設(shè)色 現(xiàn)藏故宮博物院
明 呂紀(jì) 雙雉圖軸 上海博物館藏
呂紀(jì) 鷹
呂紀(jì) 毛雞圖
呂紀(jì) 五倫圖
呂紀(jì) 梅花鴛鴦圖
呂紀(jì) 丹鳳朝陽(yáng)
明 呂紀(jì) 竹禽圖 故宮博物院藏
呂紀(jì) 歸雁圖
呂紀(jì) 九鷺圖 絹本設(shè)色 美國(guó)波士頓博物館藏
呂紀(jì) 新春雙雉圖呂
呂紀(jì) 獅頭鵝圖 遼寧省博物館
呂紀(jì) 溪鶴圖絹本 水墨設(shè)色 （美）私人藏
呂紀(jì) 三思圖 絹本設(shè)色 219×107 公分
呂紀(jì) 焦巖鶴立圖
呂紀(jì) 孔雀鳳凰兩屏
呂紀(jì) 飛鷺圖 臺(tái)北故宮博物院藏（原）
本幅款印不符，筆墨取法呂紀(jì)，趨向間率，但有其渾樸意趣。內(nèi)容取材自其不同的作品，白鷺的造型出自＜秋鷺芙蓉＞，中立者尤為雷同；蘆葦、坡石近于＜秋諸水禽＞，也呈現(xiàn)其煙江情境，為仿作中得其韻味者。
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三、邊文進(jìn)
邊文進(jìn)（約1356-約1428），為明初重要的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家，活躍于永樂(lè)（1403-1424）到宣德（1426-1435）時(shí)期。畫(huà)風(fēng)延續(xù)北宋黃筌（約903-965）畫(huà)派工筆重彩傳統(tǒng)，并融合南宋院畫(huà)風(fēng)格。
「三友百禽」款署：「永樂(lè)癸巳（1413）秋七月。隴西邊景昭寫(xiě)三友百禽圖于長(zhǎng)安官舍?！构湃肆?xí)將京城稱(chēng)為「長(zhǎng)安」，顯示此作成于首都南京，可能是應(yīng)制之作。幅中松、竹、梅和石為主要架構(gòu)，其間穿插近百隻鳥(niǎo)類(lèi)，極具裝飾性。坡石、梅干輪廓和皴紋的用筆已較疏放，但通幅基本上仍是雙鉤填彩之法，展現(xiàn)工整細(xì)麗面貌，符合宮廷品味。明代宮廷繪畫(huà)大多有吉祥意義，此作中松、竹、梅為「歲寒三友」，象徵耐寒不凋的志節(jié)，竹和「?！怪C音，松表長(zhǎng)壽，也有賀壽之意。所畫(huà)鳥(niǎo)類(lèi)計(jì)九十七隻，未達(dá)百卻以百為名，表示豐美眾多，百為吉數(shù)，既為宮廷所作，或也有「百鳥(niǎo)朝鳳」之意。
「三友百禽」的另一特色在于作者使用較有生態(tài)趣味的安排來(lái)呈現(xiàn)。首先全幅景緻具自然野趣，如山林一隅，百鳥(niǎo)群集。在真實(shí)的大自然中，這許多種鳥(niǎo)類(lèi)并不可能同時(shí)出現(xiàn)，卻不論棲息于地面或枝頭上，都在適當(dāng)?shù)奈恢谜故酒淞?xí)性，顯得生意盎然。站立畫(huà)前，似可聽(tīng)見(jiàn)其鳴聲此起彼落。足見(jiàn)邊文進(jìn)對(duì)生態(tài)觀(guān)察非常仔細(xì)，鈐印曰：「多識(shí)于草木鳥(niǎo)獸」，正可印證此畫(huà)寄意所在。
邊景昭 四喜圖 臺(tái)北故宮博物院藏
明 邊景昭 花竹聚禽圖 上海博物館
明 邊景昭 花鳥(niǎo) 拍品
邊景昭 雙鶴 北京故宮博物院藏
邊景昭 百鳥(niǎo)朝鳳 鏡心 拍品
