其實(shí)是由多個(gè)建筑所組成一個(gè)龐大的修道院（il complesso monumentale）。買票進(jìn)入可參觀：大教堂，圣器收藏室，大教堂的博物館，兩個(gè)方形修道院庭院，西班牙禮拜廳等，參觀時(shí)間四月到九月周一到周四9點(diǎn)到7點(diǎn)，周五11點(diǎn)到7點(diǎn)，從10月到三月，周一到周四從九點(diǎn)到五點(diǎn)半，周五從11點(diǎn)到五點(diǎn)半。如果有宗教活動(dòng)通常是周日上午關(guān)閉，如周日參觀需留意一下開門時(shí)間。
新圣母大教堂緊鄰中央火車站，他坐落在古城北側(cè)，與他同名的大廣場(chǎng)上，其歷史追溯到1219，11個(gè)多明我教會(huì)的修士從博洛尼亞來(lái)到佛羅倫薩傳教，3年后定居在一個(gè)南北角的小教堂里，這個(gè)羅馬式的小教堂，在城墻之外，因被葡萄園所環(huán)繞得名葡園里的圣母教堂。1279年10月18日，在圣路卡節(jié)日這天，在教堂內(nèi)的功迪禮拜堂(Cappella Gondi) 里舉辦莊重儀式，放下象征奠基的石頭，正式開始擴(kuò)建一個(gè)更新的更大的圣母瑪麗亞大教堂，所以故得此名：新圣母瑪麗亞大教堂。工程一直到14世紀(jì)中期才完成，設(shè)計(jì)師是兩個(gè)多明我教會(huì)得修士， e 。
新圣母百花大教堂的正立面是托斯卡納文藝復(fù)興藝術(shù)品中最重要的作品之一，也是佛羅倫薩唯一的一個(gè)文藝復(fù)興風(fēng)格的教堂正立面。在1350年時(shí)，教堂正立面只有簡(jiǎn)單裝飾最下面的部分，環(huán)繞一圈尖拱狀白綠大理石鑲嵌的墳?zāi)?，兩?cè)哥特式風(fēng)格的大門，居住在附近的佛羅倫薩富商保羅·魯柴拉一(Paolo Rucellai)捐錢保證正立面的完成，并聘請(qǐng)他最信任的建筑家來(lái)設(shè)計(jì)（1458—1478），萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂 (Leon Battista Alberti)并沒有像其他建筑家那樣把原來(lái)遺留下的舊的部分拆除，而是把之合并入自己的新設(shè)計(jì)里，他受到古羅馬的凱旋門和古希臘神殿的啟發(fā)，把下部分哥特式與上部分文藝復(fù)興式風(fēng)格完美的結(jié)合到一起。幾何學(xué)，與黃金分割比例的完美應(yīng)用，疏密得當(dāng)，再加上工匠精致的制作實(shí)施，五個(gè)世紀(jì)之后，沒有繁瑣的雕塑繪畫等裝飾和華麗豐富的色彩，文藝復(fù)興的藝術(shù)魅力以簡(jiǎn)潔優(yōu)美莊重肅穆，依舊給每一位看到教堂正立面的人留下深深的震撼與觸動(dòng)。
這個(gè)鏈接以視頻的形式展示了設(shè)計(jì)家的創(chuàng)作理念。
進(jìn)入教堂里面，頂部的十字交叉尖拱提醒著我們這是第一個(gè)佛羅倫薩哥特式風(fēng)格的教堂，他99米長(zhǎng)28米寬，橫店61米長(zhǎng)，T型平面圖，在教堂深處靠近主祭壇處，左右兩側(cè)緊密排列小禮拜堂，分別由住在附近的顯貴的家族重金購(gòu)下，并以家族的名字來(lái)命名。小禮拜堂里他們聘請(qǐng)著名藝術(shù)家為各自家禮拜堂以繪畫彩色玻璃窗雕塑等形式裝飾的富麗堂皇，并在這里隆重埋葬先人遺骨。
面對(duì)教堂從右往左分別是魯柴拉一(Ruccellai)家族禮拜堂，濕壁畫的繪制者: 來(lái)自圣彩西利亞的師傅（maestro della santa cecilia） , 14世紀(jì)。然后是巴爾迪(Bardi)家族的禮拜堂。斯特羅茲（Strozzi ）家族的禮拜堂，聘請(qǐng)Filippino Lippi為其繪制濕壁畫， 聘請(qǐng)最鐘愛的建筑家(Benedetto da Maiano)為其雕刻大理石石棺。
中間主禮拜堂是(Tornabuoni)家族，里面的系列濕壁畫是畫家多梅尼哥
里面最重要的作品就是喬托的十字架上的基督 1290—1295，木板坦培拉和黃金繪畫。馬薩橋的圣父圣子圣靈濕壁畫1425。喬托—西方繪畫之父，他拒絕當(dāng)時(shí)僵硬符號(hào)化的拜占庭式畫法，細(xì)心的觀察大自然，從寫實(shí)繪畫入手，并感同身受，大膽的將所繪制的宗教人物流露出普通人類的情感，為了讓畫面真實(shí)，他研究光線，表達(dá)形體的明暗變化，研究透視，力求場(chǎng)景體現(xiàn)真實(shí)空間，十字架傷的基督不再是僵硬的沒有表情的符號(hào)，而是身體由于釘子的固定而下垂，死去的面孔依然流露出備受折磨的痛苦和悲傷，衣褶半透明又輕盈，力求對(duì)肌肉的表現(xiàn)，這些寫實(shí)的觀察方法，科學(xué)的表現(xiàn)方式奠定了西方繪畫的基礎(chǔ)，也啟發(fā)了喬托之后的藝術(shù)家。
但由于瘟疫戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，第一個(gè)突破喬托的是出生在1401年的瑪莎橋，文藝復(fù)興的繪畫之父，在他短短27年的生命里，第一次將科學(xué)的透視方式表現(xiàn)在繪畫上，他拒絕當(dāng)時(shí)流行的國(guó)際哥特風(fēng)格的繪畫，描述人性體現(xiàn)真實(shí)的空間，充分體現(xiàn)古典的莊重肅穆之美。在繪畫藝術(shù)上追求表現(xiàn)人文和科學(xué)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蜆?gòu)圖，為文藝復(fù)興的佛羅倫薩畫風(fēng)，建立了標(biāo)準(zhǔn)。
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