篆書聯(lián)“誦書聽曲靜晏自遣；載道為德忠義而賢”，當(dāng)時(shí)參加全國(guó)第七屆中青展時(shí)，是1997年。這次應(yīng)全國(guó)第四屆青年展特邀以同樣書體、同樣內(nèi)容、同樣形式重新書寫時(shí)，是2017年。一晃，整整二十個(gè)年頭了！
左側(cè)作品書于1997年，右側(cè)作品書于2017年
正如微信中四屆青年展開幕報(bào)道，多位參展書家和書法愛好者留言：“現(xiàn)場(chǎng)展出受邀作者當(dāng)年獲獎(jiǎng)作品的圖片和最新創(chuàng)作，相互對(duì)比印鑒，是此次展覽的一個(gè)亮點(diǎn)！要為中國(guó)書協(xié)點(diǎn)贊！”自己從未想到，把跨越20年的“同一首歌”并置于同一個(gè)時(shí)空舞臺(tái)上展示時(shí)，這種具體，這種直觀，這一同題味書的瞬間，會(huì)讓人觸動(dòng)起如此強(qiáng)烈的心潮波瀾。
在我并不準(zhǔn)確的記憶中，上世紀(jì)90年代末期或新世紀(jì)初，大概也就是1997年前后的這段時(shí)間，應(yīng)該是我學(xué)書歷程中有著較大變化的分界。之前所經(jīng)歷的，恰如登科兄在《書寫青春·當(dāng)代三十年青年書法創(chuàng)作的淵源與走向》（見《中國(guó)書法》2017年第12期）一文中所言，是書法的啟蒙與青春和迷茫與成長(zhǎng)。尤其二十世紀(jì)八十年代中期“八五思潮”的“新美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，思想的解放與人文精神的高蹈，煽動(dòng)著本已激情烈焰的青春，更加蓬勃、亢奮、燥動(dòng)和熊肆。自己時(shí)而行草唐楷，時(shí)而篆隸魏碑；時(shí)而魏晉的飄逸瀟灑，時(shí)而明清的跌宕恣肆；時(shí)而簡(jiǎn)牘殘紙的率意天趣，時(shí)而墓志造像的拙樸真淳。甚至玩“墨象”、玩“構(gòu)成”、玩“現(xiàn)代書法”……翻出早期刊有拙作專題的《現(xiàn)代書法》雜志，原來自己曾經(jīng)如此這般地焦慮不安、迷茫掙扎和血?dú)夥絼?、無(wú)知無(wú)畏。以致后來很長(zhǎng)的日子里，總是疾首痛心，自己當(dāng)年把那么寶貴的時(shí)間和美好年華，都揮霍在急于創(chuàng)新的瞎折騰上。有時(shí)也寬慰自己，或許正是那種迷茫、失措和反反復(fù)復(fù)的嘗試拓寬了視野。歐文·埃德曼在《藝術(shù)與人》一書中說：這是因?yàn)樗囆g(shù)往往是“暫時(shí)逃避理性的舉止。”或許，青少年時(shí)，就應(yīng)該干些青澀的事。如果從小時(shí)候?qū)W習(xí)書法，就乖乖地亦步亦趨工描細(xì)摹，到現(xiàn)在，筆下的墨痕是更濃重，還是更淺淡，是更鮮活，抑或更板滯，亦未可知。
我不敢自負(fù)地說，進(jìn)入新世紀(jì)以來，自己就能如孫過庭所言，已從既能險(xiǎn)絕走向復(fù)歸平淡。但一位書法教授批評(píng)我的那句話卻也中肯：“越來越規(guī)矩，越來越平穩(wěn)，越來越謹(jǐn)慎，換言之，越來越膽小?！币?yàn)檫@的確是我的一種自覺行為。對(duì)篆書幾十年如一日的探索實(shí)踐，也表明了我對(duì)自己“深化完善比所謂革頭換面的創(chuàng)新更為重要”理念的堅(jiān)守。這種心不旁騖的堅(jiān)持，在近些年的創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為明顯。博格斯特《藝術(shù)判斷》中說：“一部真正的藝術(shù)作品因其‘質(zhì)’而能為受過訓(xùn)練的和敏感的行家所認(rèn)識(shí)?！痹凇百|(zhì)”的自信同時(shí)，這種缺乏大破大立勇氣的溫和改良，當(dāng)然也引來不少好心朋友善意的提醒，擔(dān)心我這樣寫下去，書法面孔會(huì)呆滯麻木，精神會(huì)蒼老得毫無(wú)生機(jī)，會(huì)成為習(xí)氣，會(huì)成為程式，令人熟視無(wú)睹，以至久而生厭。
我努力從20年前慘不忍睹的舊作中，找出些許有價(jià)值、抑或雖無(wú)價(jià)值但值得記念之處，除了其中對(duì)古文字陌生的神秘感而產(chǎn)生的好奇心，還有對(duì)古文字這種“各象其形”、“各稟其儀”的神秘產(chǎn)生天馬行空的胡思亂想，亦可美其名曰“藝術(shù)想象”，盡管那時(shí)，在遠(yuǎn)古鑄刻與當(dāng)代筆墨轉(zhuǎn)換中，有太多的盲目與誤解，但留下的那種蹣跚步履腳印，總是記錄了自己的癡情、真誠(chéng)、執(zhí)著與艱辛。讓我懷念的，當(dāng)然不是那些用筆線條的生澀浮淺和結(jié)體謀篇的單一稚嫩，而是那些并不酣暢的筆墨語(yǔ)言，在訥訥之中，包含著我的青春渴望，那是對(duì)藝術(shù)對(duì)理想的赤子初心，是來自于內(nèi)心的渴求。這種不帶世俗功利的樸素單純，讓我們堅(jiān)守并蔓延著書法的藝術(shù)之本：給人生以理想美好！給生活以純粹真誠(chéng)！給生命以充實(shí)快樂！
面對(duì)這兩件相距20年的同一內(nèi)容作品時(shí)，我竟有些竊竊自喜起來。非為“小農(nóng)意識(shí)”的稍進(jìn)則滿，而是七屆中青展，自己逐漸呼喚傳統(tǒng)歸來的力求“泥古”，在這些放下“創(chuàng)新”并不刻意求變的日子里，不知不覺中，拙作的風(fēng)貌氣質(zhì)卻有了不小的變化，水到渠成，瓜熟蒂落。潘伯鷹先生則謂：“凡成家的字都是積久逐漸而成的，其形成的過程很慢，因之才能長(zhǎng)久自然，這是不能急切以求的。”堪信此言不虛矣。
從前后兩件拙作落款內(nèi)容學(xué)黃賓虹先生用筆要略，以及早期創(chuàng)作手記中，談到風(fēng)格追求的雄渾蒼茫、拙樸率意，與近期訪談中對(duì)自己書風(fēng)的概括“沉郁蒼秀、渾樸天然”對(duì)照，雖側(cè)重不同，略有小異，卻亦有著藝術(shù)思想一脈相承的連貫性，從自己這兩件作品的變化中，更深刻的認(rèn)識(shí)到，即使清晰明確的藝術(shù)風(fēng)格指向是藝術(shù)成功的關(guān)鍵，但更為關(guān)鍵之關(guān)鍵的，卻是這些理念思想如何充分落實(shí)體現(xiàn)在創(chuàng)作實(shí)踐中。德聰兄在比較這兩件拙作時(shí)，曾給予了鼓勵(lì)：“盡管劉顏濤作篆用筆上重視黃賓虹所謂的平、圓、留、重，但前后兩件作品之體味的深淺度與表達(dá)的精微度涇渭顯然?！蔽姨嵝炎约?，天花亂墜的美好藝術(shù)理念表述，如果不能在作品中得到表現(xiàn)，無(wú)異于魯迅先生所說的夸夸其談的“空頭文學(xué)家”。永遠(yuǎn)堅(jiān)信，書法是眼睛看的，而不是用耳朵聽的，最終還是靠“五合交臻、神融筆暢”的作品說話。
看著這兩件相隔20載書寫的同一內(nèi)容作品，突然閃現(xiàn)出讓自己?jiǎn)∪皇Φ哪钕耄褪窃缙?，小時(shí)候的“裝老”和現(xiàn)在快要老時(shí)的“裝嫩”。早期金文，包括帶有章草筆意的行草書落款，都是在追求蒼勁遲澀，而用筆“顫抖”呈現(xiàn)出線條的不自然，可謂徒有直覺真情，卻無(wú)經(jīng)驗(yàn)實(shí)感，到頭來無(wú)非是虛張聲勢(shì)，露怯如“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁”的做作“裝老”?，F(xiàn)在的金文，尤其是參以宋人筆意的行書落款，則力求在凝重沉穩(wěn)中瀟灑爽朗起來，而即至中年手腳已漸遲緩的用筆習(xí)慣，也露怯出“老夫聊發(fā)少年狂”的勉為其難?？磥?，真正能做到“強(qiáng)其骨“，進(jìn)而再“化百煉鋼為繞指柔”都并不輕松，“嫩”和“老”同樣，都是裝很難裝出來的。羅蘭·巴特說“對(duì)比就是理智”，進(jìn)而我便知道，要沖出這些桎梏，固然需要筆墨語(yǔ)言的表現(xiàn)力及藝術(shù)功力，而筆墨語(yǔ)言，又與書家的品格、氣質(zhì)有關(guān)，與書家的心境、思想有關(guān)；與書家修養(yǎng)、情操有關(guān)，也與書家的年齡、閱歷有關(guān)。而書家對(duì)書法事業(yè)采取的態(tài)度，嚴(yán)肅與否，真誠(chéng)與否，也直接影響筆墨語(yǔ)言的質(zhì)量。所有文化的積累和歲月的磨煉，都須融會(huì)到腕底筆端，轉(zhuǎn)變成驅(qū)使筆鋒飛舞的能力和謀篇布局的手段，才能如孫過庭《書譜》所云：“初謂未及，中則過之，后乃通會(huì)，通會(huì)之際，人書俱老?！?/span>
名家集評(píng)
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陳洪武（中國(guó)書協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席）：
顏濤于甲骨、金文乃至整個(gè)篆書系統(tǒng)進(jìn)行了持久而深入的汲取、探尋，并賦予了“有意味的形式”表現(xiàn)，形成了自家獨(dú)特的風(fēng)格面貌。高標(biāo)獨(dú)立，不流時(shí)俗，以古為徒，自成高格。在當(dāng)代能以一種沉靜的方式，沉潛于書法藝術(shù)的長(zhǎng)河之中，成為這個(gè)時(shí)代鮮明而不可或缺的“這一個(gè)”，讓我們非常向慕。
劉洪彪（中國(guó)書協(xié)副主席）：
劉顏濤先生是近年來在中國(guó)書壇非常令人關(guān)注的一位書家。雖然他年齡不是很大，但是他已經(jīng)取得了非常令人矚目的成就。在中國(guó)美術(shù)館舉辦的首屆中國(guó)當(dāng)代書法名家提名展中，他能作為全國(guó)五十六位名家之一被提名，我想這不僅僅是因?yàn)轭仢臅ㄔ谌珖?guó)大的展賽中頻頻獲獎(jiǎng)，關(guān)鍵是他能充分利用自己得天獨(dú)厚的條件，利用殷商文化的地域優(yōu)勢(shì)，憑借自己深厚的功力，形成了自己獨(dú)特的筆法、獨(dú)特的結(jié)體字法、獨(dú)特的書體風(fēng)格。他筆下呈現(xiàn)的這種景象是一般人寫不出來的。而且很多學(xué)習(xí)他、效仿他的書法作者也隨之入展、獲獎(jiǎng)，這就說明一個(gè)問題，顏濤的篆書實(shí)際上已成為了一種現(xiàn)象。一個(gè)書家能形成自己獨(dú)特的面貌風(fēng)格，并得到那么多人的關(guān)注而后又紛紛去效仿，這樣的書家，在全國(guó)是不多的。我們雖然不主張、也都知道不要學(xué)習(xí)時(shí)人的東西，但他們還是情不自禁地去學(xué)習(xí)，這就說明顏濤的書法確實(shí)好，他們確實(shí)喜歡，也足以說明顏濤書法的價(jià)值所在、成功所在。
馮寶麟（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員）：
劉顏濤先生是當(dāng)代篆書創(chuàng)作領(lǐng)域里極具代表性的書家之一，對(duì)當(dāng)代篆書創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變、創(chuàng)作技法的豐富具有開拓性的貢獻(xiàn)。
二十世紀(jì)八十年代開始，傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)入了全面復(fù)興的新階段，一批具有創(chuàng)造力和影響力的書家脫穎而出，劉顏濤先生便是其中一位。他以筆法靈活、線條豐富、造型生動(dòng)、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的大篆名世，開啟一代新風(fēng)。
明清乃至民國(guó)，從事大篆創(chuàng)作的書家大都是考古專家、古文字學(xué)家，他們的作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是渾穆古樸、線條凝重，但很多以大篆為題材的書法作品，停留在描摹古文字造型的層面。劉顏濤先生在繼承前人成果的同時(shí)，更傾向于以一個(gè)藝術(shù)家的審美眼光來審視這些古老的文字，不僅要復(fù)活它們的形體，還要在創(chuàng)作中賦予它們生命活力，賦予他們藝術(shù)美的靈魂。
筆法、墨法上的突破是劉顏濤先生成就自我書寫個(gè)性的關(guān)鍵，因?yàn)槁市?、松靈的筆法，使書寫成為一種頗具浪漫主義氣息的詩(shī)意表達(dá)，線條的質(zhì)感得以強(qiáng)化，而且富于變化、富于表現(xiàn)力，也就增強(qiáng)了作品的感染力。古老而神秘的大篆造型、富于韻律感的筆墨語(yǔ)言，都讓面對(duì)劉先生書法作品的人獲得一種從未有過的審美體驗(yàn)。
劉顏濤作品欣賞
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藝術(shù)家簡(jiǎn)介
劉顏濤
一九六五年五月生，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)委員，中國(guó)書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授，中國(guó)文字博物館書法藝術(shù)委員會(huì)委員，東南大學(xué)中國(guó)書法藝術(shù)研究院研究員，河南省安陽(yáng)市書協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)。
被中宣部、人力資源社會(huì)保障部、中國(guó)文聯(lián)授予“第四屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號(hào)，中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“中國(guó)百杰書法家”，中國(guó)書協(xié)授予“德藝雙馨”書法家。擔(dān)任中國(guó)書協(xié)主辦“全國(guó)第十一屆書法篆刻展”，“全國(guó)第四屆青年展”、“全國(guó)第三屆扇面書法展”等展賽評(píng)委。
作品參加“漢字之美——中 國(guó)書法66人展（巴黎、柏林、悉尼）”、“漢字之美一一中國(guó)古代哲人的沉思與當(dāng)代書家(30人)的表現(xiàn)”(葡萄牙)，“首屆「三名工程（名家、名篇、名作）」50家書法展”、“中國(guó)美術(shù)館首屆當(dāng)代名家（56人）書法提名展”、“中國(guó)美術(shù)館藏當(dāng)代書法精品展”（日本）、“翰墨傳承一一中國(guó)美術(shù)館當(dāng)代名家51人邀請(qǐng)展”，“向祖國(guó)匯報(bào)——慶祝建國(guó)六十周年暨中國(guó)文聯(lián)成立六十周年美術(shù)書法（71人）攝影民間藝術(shù)精品展”、“中國(guó)書協(xié)成立三十周年優(yōu)秀作品展”、“中國(guó)美術(shù)館·情境書法大展”、“書寫時(shí)代——全國(guó)名家書法展”、“翰墨中國(guó)——全國(guó)書法大展”、“翰墨傳承——中國(guó)美術(shù)館癸巳新春楹聯(lián)書法大展”，“99’中國(guó)書法（60家）年展”、“《中國(guó)書法》年展暨當(dāng)代書壇中青年60名家提名展”、“中國(guó)當(dāng)代中青年書法精英（31人）研究展”、“二、三、四屆全國(guó)中青年書法20家”、“正大氣象——全國(guó)正書六家展”和“首、二、三、四、五、六屆中國(guó)書法「蘭亭獎(jiǎng)」展”、“全國(guó)第七、八、九、十、十一屆書法展”、“全國(guó)第四、五、六、七、八屆中青年書法展”等權(quán)威性展覽。
作品在“首屆翁同龢書法獎(jiǎng)”、“首屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)”、“2011年度書法佳作獎(jiǎng)”、“全國(guó)九、十屆書展”、“全國(guó)七屆中青展”、“全國(guó)第二、五屆楹聯(lián)書法展”、“羲之獎(jiǎng)”、“全球華人書法大賽”、“第三屆國(guó)際文化交流賽克勒杯中國(guó)書法競(jìng)賽”、“河南省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”等展賽中獲獎(jiǎng)。
作品被中國(guó)美術(shù)館，中南海、國(guó)家博物館、國(guó)家圖書館，中國(guó)文字博物館、廣東省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、河南省博物館、河南省美術(shù)館等許多美術(shù)館、紀(jì)念館、碑林收藏和刻石。
2010年度、2011年度均入選中國(guó)書法家協(xié)會(huì)“當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程·《當(dāng)代中青年書家創(chuàng)作檔案》叢書”，出版中國(guó)書法家協(xié)會(huì)編《中國(guó)書法大典·當(dāng)代杰出書法家劉顏濤作品集》、中國(guó)美術(shù)館編《中國(guó)美術(shù)館當(dāng)代名家系列作品集·書法卷劉顏濤》等十余種作品集。
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