觀王羲之作品的各種形態(tài)塊面，感其豐富性和立體感。

作者：劉秋梅

公元351年，王羲之赴山陰為會(huì)稽內(nèi)史，其年49歲，《初月帖》是其49歲之后所寫(xiě)的。梁陶弘景在與梁武帝《論書(shū)名》中云：＂逸少自吳興以前諸書(shū)猶為未稱(chēng)。凡厥好跡皆是向在會(huì)?時(shí)永和十許年中者＂。此書(shū)信正當(dāng)其時(shí)，大有晉人倜儻風(fēng)流，傲物仼情的俊氣，逸筆草草，率意暢達(dá)，天真自然。

《初月帖》和《十七帖》等作品，從章草發(fā)展為今草，絞轉(zhuǎn)的筆法取得了空前成就，我們從作品的各種形態(tài)塊面來(lái)觀察，便發(fā)現(xiàn)這些塊面較復(fù)雜，塊面邊線(xiàn)是曲線(xiàn)和折線(xiàn)結(jié)合，曲線(xiàn)遒美流轉(zhuǎn)，折線(xiàn)勁健挺拔，同時(shí)點(diǎn)畫(huà)具有強(qiáng)烈的雕塑感，墨色沉著飽滿(mǎn)，體現(xiàn)了豐富性和立體感。它從不同側(cè)面交融扭結(jié)，不再是扁平的物體，而是從一個(gè)側(cè)面暗示另一個(gè)側(cè)面占有空間，使筆法絞轉(zhuǎn)產(chǎn)生了意想不到的效果。

下面我們將作品中的其中三個(gè)組合塊面作具體分析。

1，第一個(gè)塊面組合

右行的＂日、山、陰、羲＂與左行的＂遺、此、書(shū)、停＂形成一個(gè)塊面組合，＂日＂字橫向收緊形成小字，＂山＂字因字取型橫向放開(kāi)，縱向收緊，廖廖三筆，顧盼生姿。＂陰＂字橫向稍寬，左高右低與山字中間留出空間。而＂羲＂則字型放大，中間密不透風(fēng)。四個(gè)字縱看成左弧型。

左邊的＂遺此＂二字向左擺動(dòng)，與＂書(shū)停＂二字相連接，并繼續(xù)向左擺動(dòng)，與右邊一行形成對(duì)比，右疏左宻、右散左聚，起到了破勻作用。＂書(shū)、停＂二字一靜一動(dòng)趣味天成。 見(jiàn)（圖一至圖三）

2，第二個(gè)塊面組合

右行的＂行、無(wú)、人＂與左邊的＂至、此、且、得＂形成又一個(gè)塊面。＂行無(wú)人＂三字一氣呵成，瀟灑奔放，完全放開(kāi)，直書(shū)胸意。而右邊的＂至此且得＂四字，字型放小，＂且得＂二字用筆相同，字勢(shì)相似，兼顧右邊＂行無(wú)人＂的奔放相比，左邊的四個(gè)字顯得空靈，多了幾分文雅，以靜制動(dòng)，哲理無(wú)限，讓人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮。

這組塊面右大左小，右放左穩(wěn)，右粗大豪放，左輕巧空靈，右邊垂直，左邊一行則向右傾斜靠攏，右宻左疏，右厚重左細(xì)微。 右邊似大樹(shù)根植土地，左邊似古滕向大樹(shù)緾撓。又似一對(duì)情侶成雙成對(duì)，在月光下竊竊私語(yǔ)。 見(jiàn)（圖四至圖七）

3，第三個(gè)塊面組合

右邊的＂不、吾、諸、患、殊、劣＂與左邊的＂陟、道、憂(yōu)、淬、不、力＂形成一個(gè)塊面組合。＂不吾＂二字，＂不＂寬＂吾＂長(zhǎng)，自信灑脫，意境高遠(yuǎn)，＂諸患＂二字紐轉(zhuǎn)翻絞，不經(jīng)意間偶然天成，且自然天真。＂殊劣＂激情所至，破鋒入筆，行筆中調(diào)整筆鋒，方圓結(jié)合，如行云流水。

左邊一行的＂陟道＂字勢(shì)恣肆，癲狂百態(tài)，似九曲迂回，波瀾不驚。而＂憂(yōu)＂字則上啟下，單字組成，用筆狠辣，字型拉長(zhǎng)，冊(cè)繁就簡(jiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)。＂淬＂字則穩(wěn)重開(kāi)張，叛上易下，極致的發(fā)揮了筆墨的肢體語(yǔ)言。＂力不＂二字，舒緩沉著，雖變化不大，卻醞釀意蘊(yùn)，為下一組險(xiǎn)絕造勢(shì)。

此組塊面，右細(xì)左粗，右宻左疏，右連左簡(jiǎn)，左邊字?jǐn)嘁膺B，左右搖擺，姿態(tài)各異，穩(wěn)中求動(dòng)，與右邊的一行形成鮮明對(duì)照。

放在一起看，似一幅中堂山水畫(huà)，遠(yuǎn)近高低各不同，百看不厭，令人留戀忘返，想必王羲之當(dāng)年正值上層社會(huì)人士，心境舒，寫(xiě)起來(lái)隨心所欲，妙筆生揮，為我們留下稀世珍寶的墨跡，使每一個(gè)書(shū)法人終身追求的夢(mèng)想，卻也達(dá)不到書(shū)圣的書(shū)法境界。（見(jiàn)圖八至十圖）

文章編輯單位：天哲教育，簽約沖刺中書(shū)協(xié)國(guó)展達(dá)不到目標(biāo)全額退費(fèi)的機(jī)構(gòu)！