松鼠覓果圖-1942
蕭朗先生繼承了雪濤藝術(shù)，又有所發(fā)展。特別是蕭先生到廣西去了近十年，對南方的草蟲、動物以及各種奇花異草畫了很多寫生，他的畫把南方的題材與北方的題材融合在了一起。我覺得蕭先生在雅俗共賞這一類國畫作品里，比雪濤先生晚年的東西雅，他的顏色用得不是那么艷。蕭先生的作品，特別是近二十多年來的畫，已經(jīng)脫離開五六十年代社會那種背景。在筆墨造型上，蕭先生也和雪濤先生拉開了一定的距離。——郎紹君（中國藝術(shù)研究院美研所研究員、博士生導(dǎo)師）
竹石八哥圖-1942
今天我們多講些書法入畫呀，詩書畫印結(jié)合呀，畫面的構(gòu)成和力度呀，而對大自然中花鳥蟲魚的情趣，比如蜜蜂采花春天到了，桃花綻放燕子飛來，似乎注意得少些了。其實(shí)，這在人間是非常美好的東西。在蕭朗先生的畫里常常見到螳螂捕蟬，一些可愛的小雞、小鳥，讓人感到這是非?？少F的。欣賞蕭朗先生的畫，大家應(yīng)注意情趣。這一點(diǎn)作為中國畫中的重要特征，是一個(gè)重要的領(lǐng)域，還需要發(fā)掘。——?jiǎng)埻ィㄈ嗣衩佬g(shù)出版社編審）
石榴小鳥圖-1942
看了蕭朗先生的畫以后，我認(rèn)為他對中國畫的理解有一個(gè)很大的特點(diǎn)。過去常常說線的重要性，而對于色的認(rèn)識，對于染的認(rèn)識，恐怕蕭先生在這方面有自己很獨(dú)到的地方。我感覺他近年的東西很蒼勁，在染上比較注意，有一種很痛快的感覺，不到一種年齡段就出不了這種效果。中國畫常說筆墨，特別是近年比較重視水墨。我覺得筆只不過是一種工具，筆的運(yùn)用只有沾上墨，或沾上色，才能在畫面上出現(xiàn)一種效果。這里面對色的認(rèn)識，蕭先生要比我們一般中年、青年畫家深刻得多。這方面我覺得（ 看了他幾幅畫以后 ）他比他老師雪濤先生又進(jìn)了一步。——楊悅浦（中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)家通訊》原主編）
秋味圖-1942
蕭朗先生在論畫的文章中有這么一句話：“學(xué)得文武藝，奉獻(xiàn)百姓家”，所以他有奉獻(xiàn)這一面，從眾而近雅。如果說蕭朗先生和王雪濤先生都有這么一種雅俗共賞的藝術(shù)特點(diǎn)，那么不是低俗，而是為大眾所欣賞，同時(shí)又具文人高雅一面，這一點(diǎn)是非常難得的。因?yàn)樵诂F(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作走向商品市場的情況下，既筆精墨妙，同時(shí)又為觀眾所歡迎，而且能夠提高大眾的審美口味，實(shí)為可貴。分析一下蕭朗先生的師承，他是非常廣博的。他跟雪濤先生學(xué)過畫，跟白石先生也學(xué)習(xí)過。所以他的作品面貌非常豐富。既有吳昌碩，也有任伯年，也有齊白石、陳半丁，作品既筆精墨妙，又古雅大氣，而且特別講究藝術(shù)的自然天趣。——袁林（中央美術(shù)學(xué)院教授）
紅瓜草蟲圖-1942
觀賞蕭朗先生的畫作，我有一個(gè)突出的印象是他的作品和他的名字非常一致。 因此我想就蕭先生的名字關(guān)聯(lián)其人其畫做一點(diǎn)文章。
首先是他的畫格。蕭先生畫的風(fēng)格是蕭疏爽朗。無論畫花鳥、草蟲、樹木，整個(gè)畫面都有很大的空間，有一種看不見的很濕潤的氣息在里面流動?？赐暌院笮那楹芮逅苁胬?，很寬松，不是一種阻塞感。這種風(fēng)格體現(xiàn)在畫面上是柔、松、舒、朗。
第二是他的時(shí)格。蕭先生特別愛畫秋天，所以我說他的時(shí)格是蕭瑟晴朗。秋天是秋高氣爽的日子，同時(shí)也是收獲的日子。他畫秋天的果實(shí)，秋天的蟲鳥，秋天的花朵，秋天的樹葉，表現(xiàn)出秋季的空間，使畫面充滿生命力，與此同時(shí)又傳達(dá)出一種蕭瑟的、滄桑的、老練的感覺。蕭先生之所以選擇一年四季中的秋天來描寫，與他的感覺、思想、性格、經(jīng)歷、體驗(yàn)等是有密切聯(lián)系的。
第三是他的人格。蕭先生的人格是瀟灑明朗。盡管我和蕭朗先生接觸不太多，可從他的畫面上感覺到他是一位很瀟灑，很明朗的人，而不是很勢利和熱衷于名利的那種人。蕭先生是不管潮流怎么走的，他總是有一份閑逸心情，自由地表達(dá)他想表達(dá)的物象，他想表達(dá)的感情，他想表達(dá)的情趣。所以他總是那樣閑庭信步，自由瀟灑，心態(tài)平和，心情也很明朗。綜上所述，我認(rèn)為他的人格和他的時(shí)格與畫格是完全統(tǒng)一的。
蕭朗先生雖然是北方人，但他畫的并不是純北方風(fēng)格，而是融進(jìn)了南方的風(fēng)格，將北方的豪邁融進(jìn)了南方的潤澤，同時(shí)將中國的傳統(tǒng)筆墨融進(jìn)了西洋美術(shù)的塊面。他很重視暈、染，而似乎不太重視皴、擦。他的畫中暈、染比較多，這與他對西洋美術(shù)中塊面的吸收是有關(guān)系的。魯迅先生有句話說：“南人北相者佳，北人南相者優(yōu)。”這闡明了一種現(xiàn)象，就是一個(gè)藝術(shù)家要成功，要把自己的藝術(shù)才華和潛力充分發(fā)揮出來，就一定要走出去，一定要走出家鄉(xiāng)。蕭先生曾經(jīng)在廣西住過一段，更在北京生活過一段，他的經(jīng)歷是非常豐富的。
正因?yàn)槿绱怂拍馨驯狈降?、南方的，中國的、西方的，把多種截然不同的新鮮感受組合起來，突破了那種要么是豪放，要么是溫潤的純北方或純南方風(fēng)格，有了一種雜交優(yōu)勢，一種中西雜交的優(yōu)勢和南北雜交的優(yōu)勢。具備了這種優(yōu)勢，再加上他具有雄厚的傳統(tǒng)功底，所以他的畫，盡管出自一位耄耋老人之手，仍具有強(qiáng)大生命力，有一種青春活力在里面奔突流蕩。——翟墨（中國藝術(shù)研究院美術(shù)史論教授、博士生導(dǎo)師）
蟲鳥鳴秋圖-1942
從蕭朗先生的作品中，能感受到蕭朗先生是位富于文化修養(yǎng)的藝術(shù)家。他的作品給我們中青年人的啟發(fā)，不僅僅是畫如何畫，更多的啟發(fā)是作為藝術(shù)家，應(yīng)是怎樣做人。蕭朗先生的繪畫作品，以小品為主，但我們可不要小看其中的構(gòu)思立意以及筆墨表達(dá)。幾片葉子，一只小蟲，它所傳達(dá)的人生感受，并不比大幅立軸畫弱。這一點(diǎn)我想蕭先生本身會有更深的體會，因?yàn)樗嫷氖亲约簝?nèi)心的東西，這也正是他的作品之所以贏得社會承認(rèn)的原因。——杜哲森（《美術(shù)研究》原主編）
竹石草蟲圖-1942
蕭朗先生的花鳥畫，尤其是小幅冊頁和斗方畫，看起來畫得很隨意，但實(shí)際上都下了很大的功夫，一點(diǎn)都不雕琢，非常自然。 特別是在用色上，色彩明快，使人看了非常舒服。 另外他的花鳥畫，不但能夠給觀眾精神上的愉悅，還能夠起到很好的潛移默化的教育作用。 對于生活、大自然的熱愛，對于人生的思考，在其作品中都能夠很好地表現(xiàn)出來，絲毫沒有矯揉造作，委靡低沉之感。 蕭先生作品小寫意手法是很雅的，但其雅在骨，不在表面。 他畫人們常畫常見的題材，但給人的感覺卻格調(diào)不低，這一點(diǎn)我覺得是值得那些刻意追求文人之雅的藝術(shù)家們學(xué)習(xí)的地方。——陳瑞林（《美術(shù)》原主編助理）
絲瓜雛雞圖-1942
我覺得20世紀(jì)以來，世界上的美術(shù)思潮，說白了，無非就兩個(gè)，一個(gè)是高格藝術(shù)的平民化，一個(gè)是傳統(tǒng)藝術(shù)的語匯重新組合和建構(gòu)。在這方面，中國畫家有大量的工作要去做，我覺得蕭朗先生的畫作給了我們這樣的啟示。他恰恰做了這樣的工作，扎扎實(shí)實(shí)地運(yùn)用中國藝術(shù)的傳統(tǒng)語匯，傳統(tǒng)的題材，希望把它做到進(jìn)入平常百姓家的程度。當(dāng)然，一個(gè)流派也好，一個(gè)創(chuàng)造也好，恐怕不是一代人能夠完成的。我覺得蕭先生在繼承王雪濤這個(gè)角度上，已經(jīng)邁出了新的一步。——陳綬祥（中國藝術(shù)研究院美研所原副所長，博士生導(dǎo)師）
蜻蜓戲蝶圖-1942
蕭朗先生在創(chuàng)作上追求三個(gè)特征，一是經(jīng)典性，即弘揚(yáng)中國畫的筆墨氣韻的優(yōu)秀傳統(tǒng)，風(fēng)格形式是中國傳統(tǒng)的，又是弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)的當(dāng)代方式。二是情趣化，即在作品中表達(dá)畫家本人富于個(gè)性特征的情趣感悟。情趣是智慧的幽默，是活潑的興味，是富于內(nèi)涵和聯(lián)想的磁石，是自然天真的玩笑，是藝術(shù)中具有吸引力和感召力的基因。三是承接中華文脈的意筆之作，即遵循并發(fā)展中國寫意畫優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，做到古不乖時(shí)，古為今用，古我同化。蕭朗先生花鳥畫創(chuàng)作總是以純美至善為意念，以敦厚吉祥為情懷，以歷代經(jīng)典書畫為津梁，以書法用筆為筋骨，以練達(dá)豪縱為風(fēng)范，采取真而不似、柔中寓剛的藝術(shù)方式，創(chuàng)造出洋溢情趣感悟的自我化的花鳥意象，堅(jiān)持傳統(tǒng)性、學(xué)術(shù)性、人民性和寫意性。——王振德（天津美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師）
菊石雙貓戲蟲圖-1942
寒秋雉雞圖-1942
秋菊草蟲圖-1942
多壽-1959
絲瓜斗雞圖-1959
黍蔬圖-1959
鴛鴦-1959
世世平安-1960
月季草蟲-1960
水仙鴛鴦-1960
葫蘆雙雞圖-1960
月季小鳥圖-1961
清供圖-1961
蔬果草蟲圖-1961
松鼠戲蟲圖-1961
菊石草蟲圖-1961
梧桐飛蟬圖-1961
花草石頭小蟲-1961
芭蕉草蟲-1961
雞鳴圖-1962
絲瓜雙雞圖-1962
梅柳雙鴨-1962
蓮菱香瓜圖-1962
牽牛竹子小-1962鳥
晚涼都在藕花汀-1962
清供圖-1962
雙色芍藥蜂蝶圖-1962
菜蔬圖-1962
喜上眉梢-1962
玉簪-1962
山茶葡萄佛手百合-1962
荷塘翠鳥-1962
紫藤麻雀-1962
紅柿八哥圖-1962
秋聲-1962
荷花翠鳥圖-1962
葡萄雙鳥圖-1962
絲瓜草蟲圖-1962
藍(lán)花步鴨圖-1962
葡萄草蟲-1962
雞冠花草蟲-1962
鴨-1962
荷塘蛙聲-1962
牽牛花-1962
瓜豆草蟲圖-1962
荷花蜻蜓-1962
野菊草蟲-1962
教子圖（畫稿）-1963
荷花鴛鴦圖-1963
桃花鸚鵡-1963
浴罷（之二）-1964
花卉長卷-1964
葡萄草蟲-1965
紫藤八哥-1965
芙蓉翠鳥圖-1965
鐵姑娘-1971
決賽-1971
杉林破曉-1971
踏遍青山-1972
山水-1973
竹蟲圖-1974
向陽-1974
柑橘豐收-1974
木鱉子-1975
試筆之作-1975
玉麒麟-1975
臭矣-1976
阿肥-1976
春韻-1977
嶺南果飄香-1977
菠蘿蜜-1977
竹梅芭蕉圖-1977
公社鴨群-1977
墨牡丹-1977
紅蓮-1977
葡萄-1977
臨風(fēng)-1978
嶺南風(fēng)-1978
荷花翠鳥圖-1978
紫藤草蟲-1979
天窺-1979
鳶尾-1979
教子圖-1979
雀鳴-1979
荷花金魚圖-1980
蜀葵雙雞圖-1980
梧桐八哥-1980
白藤蘿-1980
玉簪香-1980
秋蟬-1980
葡萄草蟲-1981
圖文來源：璽朗藝術(shù)，特此鳴謝。
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