扒譜——成為吉他高手的必由之路
這篇文章是我多年前從網(wǎng)上看到的，作者不詳，在此向作者表示感謝！我把文章名稱做了點修改。文章前半部分講了扒譜的一些基本技巧，以及相關的流行音樂和聲級數(shù)理論，文章后半部分是講解和弦構成，和弦色彩以及和弦應用的。最近，有不少琴友向我咨詢?nèi)绾五憻捖犃?，如何聽出一首歌的和弦等等問題，我因為教學繁忙，不能一一仔細解答，就把這篇詳細講解扒譜的文章轉帖出來，供大家學習。
以下是轉帖：
如何扒譜
學會扒譜的意義
扒譜是一個吉他高手的必經(jīng)之路，可以說：會不會扒譜是吉他手的分水嶺，因為扒譜對
吉他手的聽力要求很高，不僅要求聽出旋律，節(jié)奏，和聲，而且要根據(jù)聽來的結果判斷
原曲當中使用的技法（吉他當中有很多固定的手法和套路），如果你彈的東西和風格越多
對原曲當中的伴奏手法就越熟悉，扒起譜來就越快，甚至這些東西能夠成為你將來創(chuàng)作的源泉。
不會扒譜，意味著你只能跟著教材和書本走，不能越雷池半步，談不上靈活和處理歌曲
的其他手法。如果沒有譜，你就不可能進步。
扒譜的人學習的范圍會大很多，任何一個他喜歡的曲子，都可以聽下來演奏，從中吸取
各種元素，增加積累。這些積累不要指望在某本教材上能夠得到，那些都是騙人的，只有
你自己聽下來，聽懂的東西才是自己的東西?？纯春玫募?，都有一副非常好的聽力，
即興solo也是建立在聽力的基礎上，能夠馬上判斷和聲的性質(zhì)，了解到和聲里面的組成音
然后再在這些組成音的基礎上編出旋律，好不好聽是一回事，但是基本原理是這樣。
所以這篇是寫給有心學好吉他的人，如果你只是隨便玩玩的，那就算了，因為扒譜要花
很多精力，沒個幾十首歌的積累是不行的。
扒譜的準備工作：
扒譜以前我們需要確定自己有以下基礎：
1 、識譜
最好對各種譜例都熟練，許多人學習音樂不愛唱譜，實際是犯了最最嚴重的錯誤，多唱譜
可以提高樂感，節(jié)奏感，甚至旋律感，讓自己對樂曲的每個細節(jié)都做到心中有數(shù)。
識譜大致可以這樣突破：
練習唱音階 1 2 3 4 5 7 1（高音）
然后打亂各種組合都唱唱，比如1 3 2 4 3 5 4 6 5 7 6 1（高） 7 2（高） 1（高）
自己再去試試其他組合，一定要唱準，記在腦袋里，下次可以毫不費力的脫口而出
如果自己無法判斷準不準就找聽的準的人幫你聽，再不行，可以在guitar pro上寫出來
跟著計算機唱
練習節(jié)奏，各種節(jié)奏的排列組合唱到條件反射為止，如果你在唱的過程中還在思考，還在猶豫，說明離識譜還差的遠，一定要滾瓜爛熟。常犯的毛病是，打拍子不連貫，不穩(wěn)，總是要想。
然后把節(jié)奏換成音符，唱準，就成功了。
當然識譜還是需要多唱譜才能漸入佳境，光看光哼哼是沒用的。如果不唱譜，大家一起來鄙視他，嘿嘿。記住，一定要唱。
一般說來，如果可以毫無問題的識譜，聽力的問題就解決了 2 、扒譜工具
一把琴，一個電腦，一個耳機
琴是用來對照用的
電腦用來放曲子，建議大家用cool edit pro扒譜，它可以定點在歌曲的某一部分反復播
放，我以前是用磁帶機，但是明顯不如這個方便
耳機的干擾比較小，很細微的聲音也聽的清，如果你一定要用音箱，只要聽的清，也可以
扒譜步驟：
現(xiàn)在可以動手了
選曲要合適，如果是剛開始，就不要選擇太難的曲子，一般民謠類，舒緩的比較適合。最
好吉他聲部也要明顯一些，聽的清楚就可以。
扒譜以前要確定歌曲的調(diào)式，拍子
調(diào)式一般這樣判斷，先聽出歌曲的主旋律，再到琴上去找是哪個調(diào)，
如果你無法聽出旋律，就聽最后一個結束的音，不是1就是6，很少會有其他情況，然后
看看這個1或者6是哪個調(diào)的1或6
拍子可以這樣確定，跟著低音或者鼓聲走，低音往往響在重音上（但是這個不一定，只是
大多數(shù)情況是這樣），鼓也是響在重音上的，特別是低鼓和軍鼓，低鼓響在一個小節(jié)最
強的拍子上，軍鼓響在較強的拍子上。確定了曲子的強拍特征后跟著這些點唱 1 2 或者 1 2 3 或者1 2 3 4，看看哪個比較合適，能夠正好對上點，那就是哪個了
當然1 2 和1 2 3 4聽上去差不多，這個要看曲子的氣氛，比較舒緩的是4拍，比較急促的
（比如進行曲一類的）是2拍
扒譜最好先聽低音，也就是bass，bass確定了和聲的性質(zhì)，如果bass演奏了C這個音
那很可能這個和弦會是C、C7、Cmaj7、Cm等等以C為根音的一組和弦，這樣你可以不用把
所有和弦都試一遍。
然后聽中音或者高音區(qū)的伴奏，一般是聽吉他聲部（因為吉他一般使用分解和弦，比較容
易聽清楚），其他填充音可以在弦樂或者其他聲部里找，大家知道，除了根音（bass），
再聽出兩個音就可以確定和弦了。
最后確定歌曲進行的節(jié)奏，這個節(jié)奏可以根據(jù)鼓聲來決定
低鼓響的那一點是吉他的低音（不論你是撥奏還是掃弦）
軍鼓響的那一點是吉他的高音區(qū)
其他點上的音可以忽隱忽現(xiàn)的過去，但是一定要有，不然聽上去節(jié)奏就比較散，基本上手
撥動或者掃弦的頻率是跟嚓片的對應的
其余處理就以后再說，這樣一首歌基本上可以出樣子了
關于和弦級數(shù)的初級理論
流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨作為一種調(diào)式重新定義和弦，因為流行音樂中關系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學解釋會顛來倒去搞不清。
下面我們用C大調(diào)來舉例?；竞拖夜?/span>7個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級和弦。1，4，5稱正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱主和弦，4級和弦也下屬和弦，5級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬性，很重要哦！
C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進行也會很硬。
Dm,即2級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和弦則自然要回到1級和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進行。這是一個極其常用的進行。
Em,即3級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個很常用的進行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時可以考慮換成3級和弦，音樂立即就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。
F,即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級和弦來表現(xiàn)。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。
G,即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進行產(chǎn)生的。當然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。
Am,即6級和弦，一個中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會變得憂郁，悲傷。如果6級和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進行，事實上就用這四個和弦就可以寫歌了。
Bdim,即7級和弦，在流行音樂中很少用。因為它是減三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進行中使用，或是為了根音的流動而使用。
在了解了上述和弦的屬性之后，大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過這是一個長期探索和實踐的過程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教會的，也不是本教程的目標，我們的目標是配置出更好更優(yōu)美的和弦，我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人經(jīng)驗而說，如果你能做到以下幾點，那你就向編曲大師跨出了關鍵一步：
1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級和弦）
2，對歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應當在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。
3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。
4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。
我們現(xiàn)在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進行系統(tǒng)的研究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品的。
接下來我們要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關于變化和弦在經(jīng)典和聲學里有復雜的一套理論，這些理論是有實際意義的，但是對于那些沒有系統(tǒng)學習過和聲學的人來說，如果一開始就被灌輸有關離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說法，關于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會在以后寫明。
注：所有和弦轉位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉位稱六和弦，第二轉位稱四六和弦。
1，主四六和弦（K46和弦）
這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩(wěn)定，有著極強的向屬和弦去的傾向。試驗一下，如果一首大調(diào)歌曲結束時貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結尾是C-G7-C（這可是很常用的結尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進行是最經(jīng)典的終止式。
2，二級六和弦
二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構成音是FA，LA，RE。大家會發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級和弦）只差一個音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級六和弦實際上可以看成是四級和弦的一個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現(xiàn)在就可以用二級六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不象四級和弦那么硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級的進行不要那么強硬，但又要保證有1-4級進行的和聲效果，你就可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上去的感覺實際上是四級的，這就對了！這就是二級六和弦要達到的效果。
3，大二級和弦
這實際上是一個離調(diào)和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點就是強烈傾向于屬和弦（五級和弦），也就是在C大調(diào)里構成D-G的進行。在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和弦前面，所以我們可以這樣認為大二級和弦是增強了小二級和弦向屬和弦的傾向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因為這會構成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲（如《今宵多珍重》）都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可以去仔細地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級和弦也可以擴展成七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。
4，大三級和弦
這也是一個離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級和弦Em升高三音形成。它傾向于六級和弦Am.也就是在C大調(diào)里構成E-Am的進行。它實際上也是Em到Am進行的強化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因為SOL會與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級和弦。有首圣誕歌曲<We Wish you a Merry Christmas>就連續(xù)使用了大二級和弦和大三級和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級和弦也可以擴展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。
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和弦是如何構成的
★
和弦編配知識★
和弦是如何構成的
例子（異名）構成音（音名) 和弦名稱
構造規(guī)則
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G）
大三和弦
大三度+小三度
色調(diào)協(xié)和，明朗
Cm=1,b3,5（C,bE，G）
小三和弦
小三度＋大三度
色調(diào)協(xié)和，音響效果黯淡
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G）
增三和弦
大三度+大三度
色調(diào)很不協(xié)和，有擴張感
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG）
減三和弦
小三度+小三度
色調(diào)不協(xié)和，有收縮感
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
大三度+小三度+小三度.屬和弦+降半音的第七度音
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB）
減七和弦
減三和弦+根音的減七度音
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦
大三度+小三度+第七度音
大三和弦+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦
大三度+小三度+第六度音
大三和弦+第六度音
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 屬九和弦
屬七和弦+第九度音
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦
大三和弦+第六度音+第九度音
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦
屬七和弦+第九度音+第十一度音
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦
在彈奏時可視需要刪減部分音
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦
大七和弦+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 變化屬七和弦
屬七和弦的第五度音降低半音而成
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 屬七增九和弦
有屬七和弦+升半音的第九度音而成
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 屬七減九和弦
由屬七和弦+降半音的第九度音構成
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦
小三和弦+第六度音
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦
小三和弦+降半音的第七度音,
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦
由增和弦+降半音的第七度音構成
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦
由增七和弦+第九度音構成
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
由增和弦+第九度音+第十一度音構成
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 變化小七和弦
將小七和弦的五度音降半音構成
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 變化九和弦
將屬九和弦的第五度音降低半音而成
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦
由小和弦+第九度音
Csus4=1,4,5(C,F,G) 掛留四和弦
將大三和弦的第三度音改成第四度音而成
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 屬七掛留和弦
由屬七和弦+第四度音
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七掛留和弦
由小七和弦+第四度音構成
初級的和弦編配知識
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,屬七,大七,屬九和弦等,這里我們只簡單介紹一些三和弦與屬七和弦的編配規(guī)律和音樂功能.
對于民謠吉他彈唱,這兩種和弦已經(jīng)足夠了
I（1，3，5）大調(diào)主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，寬廣
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV（4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅挺，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂段中
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮
VI（6，1，3)小調(diào)主和弦用在小調(diào)歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑郁
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點，功能近似于I和弦
II7（2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強烈要求，功能近似于III和弦
V7（5,7,2,4)常用在曲調(diào)即將結束處，色彩最暗，最不穩(wěn)定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點，功能近似于II和弦
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