談康熙瓷器的鑒定要素

康熙在位61年,是中國(guó)歷史上執(zhí)政最長(zhǎng)的皇帝,由于他善于引進(jìn)和使用西洋先進(jìn)科技工藝,使社會(huì)各方面都取得巨大進(jìn)步和輝煌成就,制瓷業(yè)也得到高度的發(fā)展。在制瓷方面,不但恢復(fù)了明代各種釉色和品種,而且在胎釉、紋飾各方面都有很大發(fā)展,創(chuàng)燒了許多釉色和彩色新品種,這是其他任何時(shí)代無法與之相比的?？梢哉f康、雍、乾三朝是我國(guó)古代封建社會(huì)長(zhǎng)期發(fā)展的鼎盛時(shí)期,康熙時(shí)期燒制瓷器的鑒定特點(diǎn)如下: 　　一、瓷胎康熙時(shí)期的瓷胎和明代有很大不同,胎質(zhì)更加堅(jiān)硬精細(xì),雜質(zhì)少,含鐵的成分非常少,所以胎的顏色非常潔白。除此之外,還有一種漿胎瓷器,由于器胎淘洗過細(xì),把胎土中的粘性致堅(jiān)物質(zhì)淘洗掉了,結(jié)果使胎變得粗松,比較糠,不堅(jiān)密,分量較輕,這種漿胎器物所占比例很少。     二、瓷釉康熙時(shí)期瓷器的釉質(zhì)非常堅(jiān)密,釉面極其光潤(rùn),瓷釉和瓷胎結(jié)合得非常緊密,比明代時(shí)有很大進(jìn)步,漿胎除外?？滴醭^承明代各種釉色外,還創(chuàng)出了不少釉色,一道釉瓷器已朝著多種多樣的色彩方面發(fā)展,一種釉色可分為若干個(gè)色調(diào),給一道釉瓷器開創(chuàng)了新局面。主要釉色有:白釉、祭紅釉、豇豆紅釉、郎窯紅釉、霽藍(lán)釉、灑藍(lán)釉、天藍(lán)釉、茄皮藍(lán)釉,另外還有黃釉、綠釉、醬釉、黑釉、豆青釉等,具體釉色的特點(diǎn)為: 　　1.白釉:康熙時(shí)期白釉分兩種,一種是白中略閃青色,另一種是非常潔白的粉白釉,好像釉中含有非常細(xì)的粉質(zhì)一樣,器身施白中略閃青的白釉,底部施粉白釉。 　　2.紅釉:紅釉從元代開始燒制,屬高溫銅紅釉瓷,到明初永樂時(shí)期變得鮮紅,宣德時(shí)期的寶石紅都燒制得很成功,可是宣德以后每況愈下,紅釉幾乎達(dá)到失傳的境地,直到康熙時(shí)才得到恢復(fù)和非凡發(fā)展,紅釉品種增多,在一色釉中非常突出,有祭紅、豇豆紅、郎窯紅等,具體特點(diǎn)如下: 　　豇豆紅:其顏色似自然豇豆之色而得名,色調(diào)柔和,又稱為美人醉。是康熙時(shí)期紅釉瓷器著名的品種之一。 　　祭紅:祭祀所用器物多為紅色而得名,與元代的紅釉、明永樂時(shí)期的鮮紅釉、宣德時(shí)期的寶石紅釉同屬一個(gè)品種。 　　郎窯紅:從康熙四十四年開始,景德鎮(zhèn)官窯的窯務(wù)由江西巡撫郎廷極兼理,在此期間內(nèi)燒制的瓷器過去一般都習(xí)稱為“郎窯”瓷器,實(shí)際并不確切,還是應(yīng)該叫康熙瓷器,可這時(shí)候燒制的紅釉瓷器,歷來都習(xí)慣地稱為“郎窯紅”瓷器。它在紅釉瓷器中成績(jī)最為突出,其顏色分兩種:一種是血紅色,為比較光亮的玻璃釉,另一種是紫紅色的暗光釉。郎窯紅的特點(diǎn)是:底部一般都是蘋果青釉和米湯黃色釉,釉面都有細(xì)碎的開片,器物口沿一般都是白色釉,俗名叫“燈草口”,并施釉規(guī)整,沒有垂釉現(xiàn)象,因此接近器物底足部分的紅釉都非常整齊,俗稱“郎不流”。 　　3.藍(lán)釉:康熙時(shí)期的藍(lán)釉主要有霽藍(lán)、灑藍(lán)、天藍(lán)和茄皮藍(lán)釉等幾種。具體特點(diǎn)有:灑藍(lán)釉是用青花料在瓷器上采用竹管吹釉的施釉方法,又稱“吹青”。因其斑點(diǎn)呈雪花狀,故有“雪花藍(lán)”之稱。這種灑藍(lán)釉,明宣德年間就開始燒制,但數(shù)量很少,以后就不見了,到康熙時(shí)又繼續(xù)燒制,數(shù)量也比較多。     三、彩色康熙時(shí)瓷器的色彩方面,不但繼承了以前的青花、釉里紅、三彩、五彩、金彩、斗彩等彩色,而且又創(chuàng)造出了琺瑯彩、粉彩等新的彩色品種。特點(diǎn)為: 　　1.青花:康熙時(shí)青花器物比較多,所使用的青料是明末開始用的國(guó)產(chǎn)料,翠藍(lán)色,青翠艷麗,色調(diào)明快,這種青花可以渲染出深淺不同的多種層次色彩,適宜于表達(dá)各種花紋圖案,而且立體感較強(qiáng),特別適宜繪畫山水,人物,同行稱贊康熙朝青花為“青花五彩”。 　　2.三彩:用黃、綠、紫三種彩色在燒成的素胎上涂繪填彩而燒成的三彩瓷,在明代正德已出現(xiàn),康熙時(shí)期燒制的更加成功,彩色更加細(xì)潤(rùn),而且數(shù)量增多,根據(jù)地子的不同可分為:黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩,黑地三彩、漿白地三彩、虎皮三彩等,這時(shí)三彩瓷的施彩方法有兩種,一種是在燒成的素胎上先涂一種彩作為地子,然后在彩地上再用其他兩種色彩進(jìn)行涂繪。另一種是在燒成的素胎上,把花紋以外的地子涂上一種顏色,然后花紋部分用其他兩種顏色進(jìn)行涂繪。此外,根據(jù)三彩紋飾及顏色的不同,還有鏤空三彩、加紅三彩,力口藍(lán)三彩等,但數(shù)量極少。 　　3.釉下三彩是由青花、釉里紅、豆青三種釉下彩色組成,是僅在康熙朝才有的特殊三彩。它是先在胎上用三種彩料繪畫花紋圖案,然后以白釉燒制而成的,這種釉下三彩器物不多: 　　4.五彩:五彩瓷在宣德年間開始燒制,到康熙時(shí)期有了更大發(fā)展,數(shù)量大增,達(dá)到了我國(guó)五彩瓷的最高峰,它與青花一起成為康熙彩瓷的主流,這時(shí)的五彩仍然以紅、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色彩,但與以往的五彩有某些不同?？滴醭宀孰m然以紅、黃、藍(lán)、綠、紫為基本色彩,但藍(lán)色用得很少,多數(shù)五彩器物不用藍(lán)色、在帶藍(lán)的五彩器物上絕大多數(shù)用釉上藍(lán)彩代替了以往的釉下青花-有極少數(shù)五彩器物仍然使用釉下青花?？滴醭宀手杏惺褂媒鸩实?黑彩在五彩中出現(xiàn),而且加一層透明釉,顏色比較黑,多用于畫樹的枝干,葉脈、人物飄帶、鞋子等;康熙朝五彩彩料薄而細(xì),顏色比較淺淡,顯得非常艷麗。 　　5.粉彩:粉彩是在五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的釉上彩新品種,它是在康熙晚期出現(xiàn)的,這種彩料中含有鉛粉成份而得名。它的顏色也是紅、黃,藍(lán)、綠,紫,但里邊都加了鉛粉的成份,粉彩的特點(diǎn)是色調(diào)非常柔和,有助于瓷器繪畫的表達(dá)能力,能夠表達(dá)花紋圖案的濃淡、陰陽(yáng)、向背,從而增強(qiáng)了畫面的立體感和真實(shí)感,粉彩又稱為洋彩或軟彩。廣彩與粉彩的時(shí)間,有人認(rèn)為廣彩先、粉彩后,這是很有道理的。因?yàn)?廣彩在我國(guó)廣州生產(chǎn),應(yīng)是先在廣彩上出現(xiàn),后被景德鎮(zhèn)使用?，m瑯彩也是同樣,我贊成這種觀點(diǎn)。 　　6.琺瑯彩:琺瑯彩是一種含有玻璃質(zhì)較多的粉彩料,是康熙時(shí)創(chuàng)制的一種釉上彩,它是為仿制銅胎畫琺瑯器物的色調(diào)與紋飾而出現(xiàn)的,是專供宮廷玩賞的御用品。因?yàn)楝m瑯彩料中含有玻璃質(zhì)較多的緣故,也有人稱它為“料彩”?康熙時(shí)期琺瑯器物只在景德鎮(zhèn)燒成施釉瓷器,再運(yùn)到清官如意館畫琺瑯彩繪燒制而成,彩料和制作都非常精細(xì),色澤極其光潤(rùn)、濃艷,康熙時(shí)期琺瑯彩一般都是在彩色地上用琺瑯彩進(jìn)行繪畫,花紋都是比較規(guī)整的圖案畫,一般都有款識(shí)“康熙御制”四字,為胭脂紅色或藍(lán)色的料款,裝飾在器物的底部?，m瑯彩瓷在康熙時(shí)期是非常少見的。 　　7.斗彩:康熙時(shí)期斗彩是在明成化時(shí)期斗彩的基礎(chǔ)上發(fā)展提高而來的,其特點(diǎn)與明代成化時(shí)期斗彩有所不同。成化時(shí)期斗彩在器物上所占面積及使用的彩色都比較少,有的僅用三種顏色,所繪畫面較簡(jiǎn)單?？滴醵凡?無論是在器物上所占面積還是彩色的種類都比較多,彩色還表現(xiàn)深淺不同的顏色,色彩艷麗,畫面也較繁復(fù)。     四、紋飾康熙時(shí)期瓷器的花紋裝 　　飾有繪畫、刻印、堆塑、鏤空等幾種方法,其中以繪畫紋飾為主。初期仍然保留明代晚期的特點(diǎn),比較注重寫意,繪畫的線條粗放有力,畫面表現(xiàn)得極其古樸典雅、生動(dòng)活潑。初期以后的繪畫趨向于工筆畫,畫面不如以前那樣生動(dòng)活潑,比較規(guī)整、死板?？滴醭善魃系睦L畫題材基本上脫離了以往的形式,大大發(fā)展了歷史人物故事一類的題材,如三國(guó)人物、西廂記,竹林七賢、五老觀圖、踏雪尋梅等,也有不少反映勞動(dòng)人民生活題材的,有耕織圖、漁家樂、漁樵耕讀等,還有一些神話傳說的繪畫題材,如八仙、三星、八仙慶壽、麻姑獻(xiàn)壽等。此外也有各種草蟲、花鳥、禽獸、云龍,山水、人物、八寶、博古,花繪、纏枝花卉、折枝花卉、嬰戲圖、樓臺(tái)殿閣等。 　　繪畫方法特色是,康熙時(shí)畫龍所繪的龍頭都比較大,龍身短而粗笨,官窯瓷器繪龍皆為五爪,民窯瓷器上的龍多為四爪。這時(shí)期龍的畫法與明朝有明顯的區(qū)別,具有清代龍的風(fēng)格,也有個(gè)別近似晚明龍的形態(tài)。除以上各種題材的花紋裝飾外,康熙時(shí)期的瓷器還出現(xiàn)了大片的文字裝飾,如:圣主得賢臣頌、滕王閣序、岳陽(yáng)樓記、出師表、百壽圖等,這些文字一般都裝飾在棒槌瓶和筆筒之類的器物上。     五、造型康熙時(shí)期器物在制作方面比明代晚期要精細(xì)規(guī)整得多,而且明代瓶、罐類器物上的接口痕跡這時(shí)基本看不到了。碗、盤類器物燒制得也很規(guī)整。明代盤碗塌底現(xiàn)象也極為少見。具體造型特點(diǎn)為: 　　1.盤:康熙時(shí)期制作的盤子工藝非常精細(xì),多數(shù)底足都制作成光滑而滾圓的泥鰍背狀,除一般造型的盤子外,又出現(xiàn)了一種雙圈足,民國(guó)時(shí)也有仿制。 　　2.筆筒:康熙時(shí)期筆筒的特點(diǎn)是,大多數(shù)筆筒都是上下端粗,腰部比較細(xì),同時(shí)筆筒的底面有一圈無釉,我們稱它為環(huán)形底筆筒,平底帶圈足的筆筒也有,但數(shù)量很少。 　　3.瓶、罐類康熙時(shí)期大多數(shù)瓶、罐類器物的底足最外圈都旋進(jìn)去一圈,形成臺(tái)狀,稱這種底為“臺(tái)階底”,其他時(shí)代都沒有這種現(xiàn)象。另外,這一時(shí)期玉壺春瓶也有很大變化,頸部較粗,腹部轉(zhuǎn)折處弧度較大,整個(gè)器身明顯粗矮。 　　總的來說,康熙朝器物基本脫離了明代的造型特點(diǎn),這一時(shí)期是制瓷工藝發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),而且器物造型也是多種多樣的,傳世器物較多,常見的有: 　　瓶類:梅瓶、天球瓶、蒜頭瓶、車油瓶,油錘瓶、棒槌瓶、桶子瓶、葫蘆瓶,方瓶、花觚、玉壺春瓶。 　　尊類:搖鈴尊、太白尊,馬蹄尊、石榴尊、蘋果尊、觀音尊、風(fēng)尾尊等。 　　罐類:將軍罐、雞腿罐、蓮子罐、圓罐。 　　文具類:印盒、水呈、筆洗、筆筒。 　　其他:盤、碗、杯、爐,壺、香爐、魚缸,花盆、繡墩等。 　　六、款識(shí)康熙時(shí)期題寫款識(shí)較為盛行,一般器物上都有款識(shí),下面將官窯與民窯瓷器的款識(shí)分述如下: 　　1.康熙朝官窯款識(shí):比較重視年款的裝飾,大約有書寫款、刻印款兩種,其中以書寫款為主,一般都裝飾在器物的底部。 　　書寫年款中可分為:青花款、釉里紅款、紫彩款、藍(lán)料款,胭脂紅款等。其中以青花款最為普遍。年款的寫法一般部為“大清康熙年制”六字兩行的形式,也有少數(shù)款識(shí)是六字三行的,而明代某某年造的形式?jīng)]有了。另外還有一種“康熙辛亥中和堂制”的甲子紀(jì)年形式的年款,不過數(shù)量很少,同時(shí)在康熙年款外部有青花雙藍(lán)圈。大多數(shù)年款都是楷書體,篆書體很少見。年款書寫筆道剛勁有力,字體緊湊規(guī)整。屬于官窯琺瑯器物上的年款,一般都是“康熙御制”四字,顏色多用藍(lán)料或胭脂紅彩料。 　　2.康熙時(shí)期民窯款識(shí):康熙時(shí)期民窯器物一般都沒有年款,只有少數(shù)有,有的器物底部?jī)H有青花雙藍(lán)圈,或一些符號(hào)裝飾,如裝飾一片樹葉、一個(gè)鐘鼎、盤腸等,字體書寫基本上與官窯相同,略顯草率。另外康熙時(shí)期民窯有一部分仿制明朝年款的,如“大明成化年制”、“大明宣德年制”、“大明嘉靖年制”等,書寫字體基本和官窯年款相同,但字體略微草率。同時(shí),民窯瓷器有私人家藏款的,如“晝錦堂”、“拙存齋”等,但很少。