一、造型及紋飾
造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的關(guān)鍵問題，抓住這兩方面鑒定的可靠系數(shù)即可達(dá)85%，一般來講，胎、釉、彩、款識(shí)、支燒方法只占很小的比重，但在某個(gè)時(shí)期有些器物則例外。
?。ㄒ唬┪簳x南北朝瓷器的造型、紋飾特征
這一時(shí)期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器有很密切的繼承關(guān)系。西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪首銜環(huán)，具有明顯的漢代特征。這類青釉洗出土數(shù)量很多。青釉三足尊，也飾有印紋飾，下為三個(gè)熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特征。造型上多取自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物造型比較矮胖。裝飾上也借鑒銅器，多于壺、罐、洗、碗等器物肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環(huán)、獸紋等。
?。ǘ┧?、唐、五代瓷器的造型、紋飾特征
隋白釉龍柄雙聯(lián)瓶，可謂北方白瓷的代表。雙瓶相聯(lián)，以龍為柄，龍張口，雙雙銜住瓶口，造型生動(dòng)。此瓶胎色較白，質(zhì)地堅(jiān)硬，施釉不到底，釉層薄而微微泛黃。
?。ㄋ模?a target="_blank">明清瓷器的造型、紋飾特征
明清兩代瓷器的造型更加符合實(shí)際生活的需要。瓶、罐、壺、盤、碗等器物都有多種形式。青花瓷器為明、清兩代瓷器生產(chǎn)的主流，歷經(jīng)四百年盛燒不衰。不同時(shí)期使用不同的青料并由此產(chǎn)生不同的色調(diào)效果與風(fēng)格，這已成為判斷瓷器年代的重要依據(jù)。
二、胎釉彩與制做工藝
款識(shí)指在瓷器上刻劃或書寫的文字。主要有紀(jì)年款、名家款、官家款、明清官窯款識(shí)等。紀(jì)年款指在器物上直接刻劃或書寫的年號(hào)名稱及具體年數(shù)，如“赤烏十四年……”虎子，吳“永安三年”谷倉等，可直接了解器物的制作年代。紀(jì)年墓出土物也為我們鑒定瓷器提供了準(zhǔn)確的下限年代。名家款唐代有邢窯“徐六師記”壺，鞏縣窯的“杜家花枕”、“裴家花枕”，宋金元磁州窯“張家造”枕。官家款有定窯、耀州窯與越窯帶“官”字款器物一百余件；福建建窯“供御”、“進(jìn)琖”銘文碗。明清官窯款識(shí)比較規(guī)范化，一般書寫“大明××年制”六字與“××年制”四字款。明清兩代御窯廠分工極細(xì)，多達(dá)72道工序，款識(shí)由專人書寫，字體大體相同。從傳世明清兩代官窯瓷器可以看出正德后期與嘉靖前期款識(shí)字體出于一人之手，除正德、嘉靖四字外，“大明年制”四字完全相同?？滴跬砥谂c雍正早期款識(shí)亦為一人所寫，大清的“清”字寫成“清”。
四、支燒方法
支燒方法對(duì)鑒定宋金時(shí)期瓷器尤為重要。如定窯首創(chuàng)的覆燒法被江南眾多的瓷窯所仿效。刮圈燒法有陜西旬邑窯、耀州窯、山西霍縣窯、河曲窯等，以金代瓷器最為常見。支釘燒法在南北方瓷窯廣泛使用，有三叉形、圓餅形上凸起若干小釘，圓圈上凸出若干小釘或獨(dú)立小支釘。數(shù)量有三、五、六、七個(gè)，多者達(dá)十幾個(gè)，汝窯支痕呈小米粒形，磁州窯為長條形支痕。山西介休與霍縣窯白釉器物十分相近，但從支釘數(shù)量上可以區(qū)分，介休窯為三支釘，霍縣窯五支釘。
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