學(xué)習(xí)鋼琴是如此普遍，好的鋼琴家越來(lái)越多，以致人們對(duì)平庸的鋼琴演奏已難以接受。所以，在哪怕是業(yè)余演奏會(huì)上彈一段一般難度的曲子，也要學(xué)上十年八年才行。然而，能夠投入這么多年工夫來(lái)學(xué)這件樂(lè)器的人并不多。
——《哈農(nóng)鋼琴練指法》序言
《哈農(nóng)》練習(xí)小Tips
1. 一定要嚴(yán)格按照譜上標(biāo)注的指法練習(xí)。每一條練習(xí)都有訓(xùn)練目的，所以編排了不同的指法順序，按照要求練才可以達(dá)到訓(xùn)練目的，循序漸進(jìn)地進(jìn)步。
2. 每一個(gè)手指的動(dòng)作都要認(rèn)真做好，獨(dú)立抬起，觸鍵有力，保持手型，及時(shí)換指。我們可以先慢練，首先做到從肩到手腕的放松，然后眼睛看著手指的動(dòng)作，高抬指的動(dòng)作幅度盡可能大些。
3. 建議是每天抽出至少10分鐘彈一下《哈農(nóng)》。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，哈農(nóng)的前1-20條練習(xí)對(duì)激活每根手指的獨(dú)立性很有效，特別是4指和5指，由于平日里缺乏專(zhuān)門(mén)的練習(xí)，這兩根手指相對(duì)軟弱，哈農(nóng)的指法練習(xí)能有效解決這個(gè)問(wèn)題。
合理安排好練習(xí)時(shí)間，不可太短，也不必太長(zhǎng)。掌握好的度是，手指活動(dòng)開(kāi)了，但不會(huì)感覺(jué)累。就像體育課先要慢跑一樣，給手指熱熱身，筋骨舒展開(kāi)了，才好做后面的動(dòng)作。
《哈農(nóng)》花式練法
實(shí)際上，除了普遍所采用的高抬指，還可以用以下這八種方法，來(lái)練習(xí)同一首《哈農(nóng)》。
1. 高抬指快觸鍵
把手指抬高，垂直快速地下鍵，以達(dá)到穩(wěn)定、堅(jiān)挺、有力的聲音。
2. 低指快觸鍵
每個(gè)音的發(fā)出有四個(gè)過(guò)程：準(zhǔn)備、觸鍵、持續(xù)、離鍵。沒(méi)有這四個(gè)動(dòng)作，這個(gè)音就是不完整的，就不是良好的觸鍵。
手要完全貼鍵，動(dòng)作縮小到從琴鍵的表面至發(fā)出聲音的那個(gè)點(diǎn)。離鍵時(shí)又回到鍵面而不離開(kāi)。這樣，有助于把動(dòng)作控制在最小的幅度。在貼鍵的情況下要能夠彈出堅(jiān)定、有力、宏亮的聲音。
這比高抬指演奏更有價(jià)值，因?yàn)檠葑嘁皇讟?lè)曲時(shí)不可能一直用高抬指來(lái)彈快速度跑動(dòng)的片斷，所以必須學(xué)會(huì)低指快觸鍵的方法。
3. 手指指尖跳音
這種練習(xí)不僅是練跳音，重要的是練習(xí)手指第一關(guān)節(jié)靈敏、快速、集中、輕盈、尖銳的觸鍵方式。為了追求短、尖、小、亮、輕（發(fā)力短、指觸尖、點(diǎn)子小、音質(zhì)亮、力度輕）的聲音，既要把手指訓(xùn)練得敏感有力，又要可以快速地收縮。沒(méi)有一個(gè)快速、良好的收縮，手指就會(huì)疲軟，發(fā)出的聲音模糊不清，就不能有珍珠般的、顆粒性強(qiáng)的、清晰的、穿透的、明亮的音質(zhì)。
4. 手腕跳音
手腕與指尖的動(dòng)作一樣，也有準(zhǔn)備、觸鍵、收縮的動(dòng)作，這需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練，手腕才會(huì)有彈性、有控制、有快速明確的動(dòng)作方式。所以手腕與指尖的訓(xùn)練方法相同。即使在手腕跳音中，鋼琴發(fā)聲的關(guān)鍵仍是指尖觸鍵的“點(diǎn)”。應(yīng)避免任何影響這一“集中點(diǎn)”的手腕不恰當(dāng)?shù)亩嘤鄤?dòng)作。
5. 肘部頓音
它的基本目的是使手掌以下向外挺出，手腕以上能夠放松，力量毫無(wú)障礙地傳到指尖。頓音對(duì)于演奏從巴赫以后的古典作品有著非常重要的意義。若不會(huì)演奏頓音，就不可能處理好這些作品中的一些非連非跳、不長(zhǎng)不短、不響不輕的聲音的質(zhì)量。
6. 非連音
作為鋼琴演奏的基本觸鍵方法之一，它要求手指在快速跑動(dòng)中，既不是非常連貫，又不是跳音的狀態(tài)，同時(shí)聲音的質(zhì)量是均勻的、顆粒性的連續(xù)進(jìn)行。每個(gè)音好比一顆珍珠，我們用一條無(wú)形的線(xiàn)把它串連起來(lái)，被稱(chēng)做“音線(xiàn)”。唐代詩(shī)人白居易所寫(xiě)“大珠小珠落玉盤(pán)”的詩(shī)句，可以說(shuō)不僅是為琵琶而作，更是為鋼琴而作，它恰如其分地說(shuō)明非連音應(yīng)當(dāng)達(dá)到的效果。
7. 連音
它的每個(gè)音是用力量的無(wú)縫連貫和無(wú)級(jí)差變量來(lái)銜接的。這意味著第一個(gè)音彈得多響、多輕，那第二個(gè)音應(yīng)與其相同，偶爾會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)輕響，但決不能有任何粘連、尖角、陷坑或斷裂。
8. 半觸鍵
把力量集中在琴鍵一半的地方發(fā)聲。這是更敏感、更高級(jí)的練習(xí)方法，要在掌握以上練習(xí)后，才可學(xué)習(xí)。半觸鍵需要指尖極快的觸鍵速度，手指雖然只達(dá)到琴鍵深度的一半，但由于極快的觸鍵速度，琴鍵會(huì)“自動(dòng)”到達(dá)發(fā)聲“點(diǎn)”，琴槌以極富彈性的狀態(tài)擊動(dòng)琴弦，發(fā)出輕弱而集中的聲音。
