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為什么他是英國演員里的No.1 | 巨星

這是「巨星」專欄的第四篇文章,本欄目旨在呈現(xiàn)、追溯、剖析最頂級的好萊塢電影巨星。




灰狼

 
這個世界上有三種演員:男演員、女演員、英國演員。

從1980年代開始,站上奧斯卡頒獎臺的英國演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他國家,風(fēng)頭蓋過了美國本土影星。其中不但有創(chuàng)紀(jì)錄3次問鼎奧斯卡影帝的丹尼爾·戴·劉易斯,更有本·金斯利、杰瑞米·艾恩斯、科林·費(fèi)斯、埃迪·雷德梅尼、加里·奧德曼、杰西卡·坦迪、艾瑪·湯普遜、海倫·米倫、凱特·溫斯萊特、奧利維亞·科爾曼等人斬獲共14次帝后桂冠。


再加上邁克爾·凱恩、肖恩·康納利、克里斯蒂安·貝爾、蒂爾達(dá)·斯文頓等人拿下的11座男女配角獎,說英國演員霸屏也實(shí)屬常規(guī)操作。


如果一定要將這些星光熠熠的英國演員排一個座次的話,那么位列首席的一定是那個眾望所歸的名字——安東尼·霍普金斯。


英國演員是世界演員中的上品,而安東尼·霍普金斯則是英國演員里的上品。

83歲的霍普金斯在2020年以《兩個教皇》獲得金球獎和奧斯卡最佳男配角的雙料提名。這是他第5次奧斯卡提名,也是1998年的《勇者無懼》之后時隔22年再次獲得奧斯卡提名。

《兩個教皇》(2019)

《兩個教皇》同時入圍奧斯卡最佳男主角與男配角,兩位英國高齡演員霍普金斯與喬納森·普雷斯的同臺競技,絕不亞于亞當(dāng)·德弗賴與寡婦姐在《婚姻故事》里的離婚大戰(zhàn),也不壓于帕西諾和德尼羅在《愛爾蘭人》里的世紀(jì)同框。


影片講述的是現(xiàn)任梵蒂岡教皇方濟(jì)各取代前任教皇拉辛格的故事,扮演方濟(jì)各的喬納森·普雷斯雖然是影片主角,但引導(dǎo)整個故事線索和掌控故事節(jié)奏的卻是扮演的拉辛格的霍普金斯。


總而言之,霍普金斯但凡出現(xiàn)在鏡頭中,就宛如一枚定海神針,喬納森·普雷斯只需要跟著他的節(jié)奏做最好的應(yīng)變。在兩個人大幅的對話段落里,霍普金斯的沉穩(wěn)映襯著普雷斯那戲劇性的肌肉高頻振動的表演,是「人托戲」的高級境界,也成全了對手堪稱完美的表演。


對霍普金斯本人來說,他完美演繹出了兩種衰落——他本人肉身的衰落,以及內(nèi)困交加之際羅馬教廷的衰落。無論作為一個風(fēng)燭殘年的老人還是保守派的教宗,這種心境總歸要還原到身體語言,而他本人衰老的事實(shí)、兩只大小不同的眼睛,又恰好吻合角色本身的設(shè)定。


但除此之外,更重要的是拉辛格這個角色屬于霍普金斯職業(yè)生涯銀幕形象的某種集成——高學(xué)識的、藝術(shù)的、敬業(yè)的、藝術(shù)的、頑固的、惡性的等諸多特質(zhì)的集成。

他在影片中即興彈奏了一首鋼琴曲,也是他本人的經(jīng)歷?;羝战鹚乖谘輵蛑熬ㄒ袈?,發(fā)過唱片,是一名出色的鋼琴手。而到了年邁的時節(jié),他經(jīng)常感受到困惑,甚至仰首問上帝:「我到底怎么走到這一步的?我究竟經(jīng)歷了什么樣的人生逆旅?」


回顧以往,霍普金斯經(jīng)常扮演的角色無非是以下幾種:博士、教授、作家、軍官、政治人物、企業(yè)家以及邪惡反派。

其中最負(fù)盛名的無疑是《沉默的羔羊》(1993)中的漢尼拔爾博士,霍普金斯以其超越觀眾認(rèn)知的精準(zhǔn)度,塑造了這位電影史上最讓人過目不忘的食人魔。

《沉默的羔羊》(1993)

這種精準(zhǔn)度,一方面來自他似乎能透視一切的死亡凝視(作為個人標(biāo)簽的冰藍(lán)色眼睛),另一方面來自節(jié)奏感?;羝战鹚沟墓?jié)奏感在好萊塢電影演員中絕對是首屈一指,和《兩個教皇》類似,《沉默的羔羊》里正是霍普金斯在掌控和引領(lǐng)節(jié)奏,從而激發(fā)了對手朱迪·福斯特最好的表演。


同樣,他的節(jié)奏感也體現(xiàn)在臺詞和動作的拿捏,《沉默的羔羊》中拷住并反制警察的一場戲,證明他在表演的「加速」和「減速」上是多么游刃有余。他俯視著鏡頭,一棍一棍敲碎警察的腦袋,繼而播放《哥德堡變奏曲》的一幕,幾乎將殘殺變成高雅的藝術(shù),也讓這個角色本身的復(fù)雜性變得異常鮮明。


霍普金斯還以此片創(chuàng)造了一個神記錄,即以16分鐘的出場時間拿下奧斯卡影帝。在歷史上有12人以20分鐘以內(nèi)的演出獲得奧斯卡獎,但唯有霍普金斯本人拿下的是主角獎項(xiàng)。

《沉默的羔羊》成為影史經(jīng)典文本,成為被周星馳的《功夫》等作品效仿致敬的對象,除了導(dǎo)演喬納森·戴米的精確掌控之外,主要來自霍普金斯的表演。漢尼拔爾這一形象如此深入人心,以至于衍生了《漢尼拔》和《紅龍》兩部作品?;羝战鹚古c漢尼拔爾的人戲合一,甚至在遇見他的觀眾那里造成了某種恐慌,「我怕他要吃了我」。


話說回來,安東尼·霍普金斯渾然天成的演技并非妙手偶得,而是來自嚴(yán)格的科班訓(xùn)練?;羝战鹚巩厴I(yè)于威爾士大學(xué)音樂戲劇系,也曾在英國頂級學(xué)府英國皇家戲劇學(xué)院(RADA)接受培訓(xùn)。

在某種程度上說,這所院校恰恰是英國演員Bug級存在的重要因素。RADA教學(xué)采用的是「亞歷山大訓(xùn)練法」,他們看中的是一種有效調(diào)整身體狀態(tài)的肢體訓(xùn)練,能使演員們的頭、頸、背部一直處于放松卻可隨時喚醒、立即行動的「待機(jī)」?fàn)顟B(tài)。


這也意味著,安東尼·霍普金斯精準(zhǔn)的節(jié)奏感源于他身體以及他的肺部處于完全的放松狀態(tài),其訣竅在于控制身體和抑制本能動作(條件反射),從而無多余且高效地利用自己的身體。他相信「少即是多」的道理,認(rèn)為「像潛水艇一樣表演」(acting like asubmarine)能夠幫助他取得更好的銀幕效果。

除此之外,霍普金斯格外留意自己的臺詞。在接受采訪時他表示一旦接受一個角色,就會盡可能多地重復(fù)臺詞(多達(dá)200遍),直到臺詞聽起來很自然,就可以「不加思考地去做」,由此保持一種隨意的狀態(tài),掩蓋先前大量的基礎(chǔ)工作。


由此,安東尼·霍普金斯在影片中呈現(xiàn)的無一例外是優(yōu)雅的舉止動作和聲音,這也讓他極其適合那些高學(xué)識、有教養(yǎng)的角色?!断笕恕防锏尼t(yī)生、《查令十字街84號》里的作家、《霍華德莊園》里的莊園主、《第六感生死緣》里的傳媒大亨、《人性污點(diǎn)》里的教授皆屬此類。

《查令十字街84號》(1987)

在某種程度上,霍普金斯可以算作詹姆斯·伊沃里的御用演員,兩人一共合作過四部影片:《霍華德莊園》(1992)、《告別有情天》(1993)、《拯救畢加索》(1996)、以及《終點(diǎn)之城》(2008)。

《霍華德莊園》(1992)

伊沃里雖然是美國導(dǎo)演,但常年在英國拍片,熟稔英國文學(xué)改編,對他而言,霍普金斯自然是傳達(dá)其影像氣質(zhì)的最佳人選。尤其在石黑一雄作品改編的《告別有情天》中,霍普金斯將一種精確且內(nèi)斂的表演發(fā)揮到極致,他所扮演的斯蒂文斯雖然是一名管家,卻也是一名近乎苛求的紳士,這種高度自制乃至壓抑一切的原則讓他錯失了一段姻緣,卻也讓我們看到「亞歷山大訓(xùn)練法」所能夠達(dá)到的爐火純青的表演境界。

《告別有情天》(1993)

霍普金斯在《告別有情天》中的表演同樣襯托了片中女主角艾瑪·湯普遜,后者以本片獲得奧斯卡影后。作為一名文化氣息濃厚的女演員,湯普森的體貼、獨(dú)立和大方的一面能夠與霍普金斯的冷血、隱忍、克制的一面完美互補(bǔ),因而成為彼此最佳的銀幕搭檔。在《告別有情天》之外他們也合作了《霍華德莊園》與BBC的電視電影《李爾王》(2018)。

《李爾王》(2018)

我們甚至可以說,霍普金斯+湯普遜+伊沃里,就是「唐頓風(fēng)格」的開創(chuàng)者。這種影像故事直到英國ITV的《唐頓莊園》開播才真正發(fā)揚(yáng)光大。

霍普金斯的演技精確度除了來自表演訓(xùn)練之外,也有他本身性格的原因,他冷血無情和隱忍克制的一面甚至蔓延到生活之中,以至于和親生女兒分道揚(yáng)鑣。因此,他之所以能成功塑造上述的經(jīng)典角色,是因?yàn)樗軐⒆约狠p易地從情感中抽離出來,并且不帶任可情緒地去看自己所扮演的人物。但這始終是一柄雙刃劍,在2002年的一次訪談中,他承認(rèn)自己「生來就是個自私的人,不是個好丈夫,也不是個好父親?!?/section>


安東尼·霍普金斯一貫擅長這種內(nèi)斂的角色,因此當(dāng)他爆發(fā)的時候(像《秋日傳奇》最后時刻開槍的一幕)就格外震撼。最典型的是《李爾王》中疾風(fēng)驟雨一樣的炸裂式表演,讓導(dǎo)演不得不嘆服:「我再也找不到比安東尼·霍普金斯更好的李爾王了?!?/section>

《李爾王》(2018)

雖然安東尼·霍普金斯一直是優(yōu)質(zhì)影片的代名詞,但他并不是一個特別愛惜自己羽毛的人,也從不拒絕那些類型化的角色,像《叛艦喋血記》(1984)里的船長、《本能反應(yīng)》(1999)里的人類學(xué)家以及《貝奧武夫》(2007)里的國王。

《叛艦喋血記》(1984)

他甚至大方地接受漫威影業(yè)的邀約,在《雷神》系列中扮演眾神之王奧丁,即使這些越來越讓他繁忙的片約只是為了讓自己逃離平凡生活和人間煙火。

《雷神》(2011)

雖然霍普金斯的演技精度在古往今來的演員之中屈指可數(shù),但礙于外形等原因他的戲路并非全然開闊。他所演繹的部分角色,也會因此而大打折扣,比較典型的就是《尼克松》(1995)與《希區(qū)柯克》(2011)。因?yàn)檫@兩位歷史人物對觀眾來說太過熟悉,因此「長得不像」就成為對影片責(zé)難的最大聲音。

《尼克松》(1995)

即使如此,即使安東尼·霍普金斯在晚年有如《驚天綁架團(tuán)》、《通靈神探》這樣的濫俗之作,也未影響他著作等身的成就。雖然他只有1座奧斯卡最佳男演員獎,但這座小金人的含金量,堪比當(dāng)年奧遜·威爾斯的最佳原創(chuàng)劇本獎。

《驚天綁架團(tuán)》(2015)

人們也自然會拿他和其他頂尖的英國演員如邁克爾·凱恩、肖恩·康納利及丹尼爾·戴·劉易斯相比。從某種程度上,他的觀眾好感度不及邁克爾·凱恩、名聲不及肖恩·康納利、得獎數(shù)量不如丹尼爾·戴·劉易斯。

但以單純演技而論,霍普金斯確實(shí)又稍勝一籌——尤其是和劉易斯相比,兩個人的志向、勤奮程度以及戲路都完全不同。劉易斯三獲影帝在某種程度上是天賦+持之以恒努力的結(jié)果,而霍普金斯則是吃了成名過晚和貪玩的虧。至于戲路上,劉易斯是典型的方法派真?zhèn)?,而霍普金斯則討厭方法派。


他曾經(jīng)說過這樣一句話:「在演藝圈有兩件事我無法容忍,方法派演員以及過度熱衷奧斯卡。」

2012年,霍普金斯的《希區(qū)柯克》和劉易斯的《林肯》同時開機(jī),劉易斯對方法派身體力行,讓斯皮爾伯格等劇組人員在現(xiàn)場一律喊他「林肯先生」,而霍普金斯則從來不讓人在片場喊他「希區(qū)柯克先生」。

《希區(qū)柯克》(2012)

或許霍普金斯這輩子的獎杯和努力程度都趕不上丹尼爾·戴·劉易斯,但說他是英國演員中的歷史No.1絕不為過。
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