馬遠(yuǎn)(1140-1225年或1227年)南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì))，生長在錢塘(今浙江杭州)。
孔丘像
馬遠(yuǎn)在山水畫上的成就最為突出，但人物、花鳥也無一不精，更重要的是他在藝術(shù)上具有開拓創(chuàng)新精神。從此畫便不難看出他不甘于傳統(tǒng)程式和突破前人窠臼的努力。此畫以人物顏面、身段、動態(tài)來刻畫人物，以簡練、概括、勁拔的釘頭鼠尾長線表現(xiàn)衣紋，以人物與畫面空處、長袍與長袍紋飾、淺淡設(shè)色與留白等疏密對比關(guān)系來強(qiáng)化畫面節(jié)奏，全畫著筆不多而人物形神畢現(xiàn)。
倚云仙杏圖
此圖筆致工整，設(shè)色濃重，雍容華貴，是馬遠(yuǎn)花鳥畫的基本面貌。構(gòu)圖手法與其山水畫中的"一角"處理有相通相似之處。整幅作品局部描寫了從畫幅左下角伸出的曲折花枝，以細(xì)筆濃墨勾勒枝條，再施以水墨渲染;以厚重的白粉加淡紅寫出枝上層層疊疊盛開的花朵，以淡紫色點(diǎn)染萼片和含苞欲放的花蕾莖部?；ㄖM斜，既有曲折多變而挺秀的姿態(tài)之美，又透露出兒分華貴之氣，韻味極其島雅。
白薔薇圖
不得不驚嘆馬遠(yuǎn)觀察美、表現(xiàn)美的能力。靜觀此畫，花枝的生機(jī)迎面而來，似乎能嗔出薔薇的清芬。雖是工筆畫作，卻十分靈動，花的主枝下方向左上方斜向伸展，枝干勁挺，五朵盛開的白薔薇分布于主枝兩側(cè)，顧盼生情，平衡了整個畫面，花朵造型精準(zhǔn)，設(shè)色明麗，筆法秀朗，畫面雖不復(fù)雜，但在主賓、錯落、疏密的巧妙安排下，生機(jī)滿滿，既有枝干斜向生長的動態(tài)美，又有花團(tuán)錦簇的靜態(tài)美，雙勾枝干的用筆，猶如山水中的樹木枝干用筆一樣厚重有力，再填以凝重赭色于其中，使枝干顯得勁健。此圖工致精細(xì)，體現(xiàn)了宋畫精密不茍，刻意求真的寫生特色。
林和靖圖
這是一幅充滿詩境的寂寞畫面：山腰間，一棵虬曲勁拔的古梅橫臥而出，幾乎占滿大半個畫面，枝干上白梅點(diǎn)點(diǎn)，其下靜坐的是似在賞月的林和靖，而扶欄之后是隱約于夜色的童子。淡月、疏枝、白梅、野竹，畫面給人荒寒、寂寞、蕭疏之感，素淡的月光彌漫于山谷，似乎有暗香浮動，是月色、是梅花，還是悄然降落于樹間的清露?在如此情境中似乎感到一絲人生的孤獨(dú)感。林和靖大概如李白、東坡一樣與月有緣，對月鐘情吧!在此畫前，觀者的心境是否亦如畫者?
秋江漁隱圖
這是馬遠(yuǎn)一件很成功的人物畫作品，其構(gòu)思常被后世所稱道。蘆蘋叢中停泊的小舟上一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭悠然酣睡。人物雖處于靜態(tài)，但其神情和肢體語言卻極具感染力。以肯定而勁健的用筆寫出輕搖的幾枝蘆蘋，筆墨上濃下淡，虛實(shí)互見;用淡墨勾勒出粼粼波紋，渲染出一片靜謐的秋意;值得一提的是人物頭部處理極其傳神，很見功底。人物五官、眉、發(fā)、胡須用的是傳統(tǒng)線描手法，但對臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染并非平涂，這是馬遠(yuǎn)的創(chuàng)新，按結(jié)構(gòu)賦彩使人物顏面富有體積感。而亮色衣著的安排使人物成為視覺焦點(diǎn)，此外，船篷、斗笠、釣竿等均處理得恰到好處，嫻熟的線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感，如水的輕盈、布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等，充分展示了馬遠(yuǎn)人物畫創(chuàng)作的造詣。
山徑春行圖卷
畫面題詩云：觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼。作品描繪了極具詩意的畫面：春和景明，云淡風(fēng)輕，一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，漫步于山徑間，或賞花踏青，或探古訪友。文士抑或詩人站在溪旁捻須微笑，望著一對黃鶯，陶然地沉浸在初春的景致中。作品的構(gòu)圖頗具匠心，人物、柳樹、遠(yuǎn)處的山廓均安排在左部，留出前方的開闊空間。不須說，畫家是有所寓意的吧！柳枝伸向前方，詩人也是望著前方，兩只黃鶯的朝向也是前方，而左下角的小童也是朝前疾走。前方有什么呢?留給觀者極大的想象空間。
曉雪山行圖
此畫最有趣、同時給人印象最深的是人物弓腰縮頸、左手似乎還在嘴邊呵凍，那模樣和神情簡直惟妙惟肖，于是天氣奇冷、寒氣逼人的氛圍躍然紙上。山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在大雪封山的清晨、在白雪皚皚的山間行走，山民肩上用樹枝挑著一只打來的山雞，像是去趕集出賣這些東西以換取生活所需。山石、樹木均為露"一角""半邊"局部，是典型的馬氏構(gòu)圖形式。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆勾勒，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以墨水斧劈皴畫出，方硬有棱角，近處樹枝以焦墨勾出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處山石用淡墨大筆掃出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡相間，有著較強(qiáng)的畫面空間感，突出畫面中心趣味，使主體形象越發(fā)鮮明。
舟人形圖
畫面極簡，人物與小舟從左邊入畫，其后、前下方是濃墨寫出的荊條及淡墨畫出的蘆蘋水草，脈脈漾動的水波紋隱約可見，上部空白處似有飛鳥隱現(xiàn)。畫面大部分不著一筆，水耶天耶任由觀者馳騁想象。小舟前舷船板上置一酒壺、一杯盞和一碟下酒之物，人物左腳盤起，身體前傾，似在觀賞水中游魚，好一副陶然忘機(jī)、悠閑自得的神情。欣賞此畫時，筆者不禁聯(lián)想到濠上觀魚的莊子!
竹澗焚香圖
此幅是畫在紈扇面上的小景，構(gòu)圖簡潔，氣韻高古。濃墨寫竹石，用洗練的線條勾畫近前暢快的流水，濃墨畫水中石和坡岸并以淡墨淡彩渲染之，隨之用焦墨點(diǎn)苔;以淡墨寫稍遠(yuǎn)處雜樹和小竹;坡岸下的流水施以薄薄的白粉;文人以白衣突出之，箕坐高處，神氣寧謐，焚香靜坐在前;童子手持竹竿，侍立于后。這種遠(yuǎn)山近水，硬石疏竹，凸顯了馬遠(yuǎn)特有的風(fēng)格。
寒香詩思圖
馬遠(yuǎn)畫山水大都以少見多，這正是其藝術(shù)手法獨(dú)到與高明之處。此山水小品構(gòu)圖別致，雖然只是突出了畫面一角，卻風(fēng)情萬種，意境幽遠(yuǎn)。畫家把重點(diǎn)描繪的山石、樹木等景物安排在約占小半個畫面的斜右下部，以濃墨勾勒近處山石、樹木、翠竹、籬笆等，與占大半個畫面的遠(yuǎn)山及其左上的明月、空闊的天空形成濃與淡、實(shí)與虛的對比，而天空的飛羽則又與靜態(tài)的景致形成動與靜的對比。圖中山石畫法用大斧劈皴，狀其石質(zhì)，畫樹多折枝，"瘦硬如屈鐵";以淡墨勾染低昂的遠(yuǎn)山。
松下閑吟圖
此作畫面簡潔，以少勝多，富于構(gòu)成感。畫面近處的松崖、竹石安排得十分妥帖，掩映成趣;中景是一位高士倚欄而坐，背向畫面，凝神遠(yuǎn)眺，神情自然，把觀者的視線引向畫的前上方;一只仙鶴正迎面飛來;童子立于半隱于松崖后的石幾旁，石幾上鋪陳著紙筆硯，想來高士興致來時當(dāng)揮毫作詩。畫作表現(xiàn)了古代文人高士之閑散情懷。
踏歌圖
此畫為馬遠(yuǎn)的傳世名作，乍一看像是山水，實(shí)則為風(fēng)俗畫。不搭界的一雅一俗，很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一于畫面，足見其藝術(shù)功力。畫的上半部描繪了仙境般的景象，下半部表現(xiàn)了豐收之年，農(nóng)家在田埂上"踏歌"的歡樂情景。近處田壟溪橋，巨石踞于左邊一角，疏柳翠竹掩映，有幾位老農(nóng)邊歌邊舞于壟上。中段空白，云煙彌漫，似乎山谷中還有蒙蒙細(xì)雨。遠(yuǎn)處奇峰對峙，宮闕隱現(xiàn)，朝霞一抹。整個氣氛歡快、清曠，形象地表達(dá)了宋寧宗趙擴(kuò)題寫的"宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行"詩意，也透露出宋朝皇帝對太平盛世的企盼。
松壽圖
典型的馬遠(yuǎn)風(fēng)格。山崖一角，蒼松斜伸。一文人閑坐石臺之上，仰目眺望，旁側(cè)一童子持杖侍立。臨溪疏竹叢生，遠(yuǎn)山朦朧渺遠(yuǎn)。山石用斧劈皴，松樹用筆奇崛。右下角行書"馬遠(yuǎn)"單款，畫幅上端有宋寧宗趙擴(kuò)行書題詩"道成不怕丹梯峻，髓實(shí)常欺石榻寒。不戀世間名與貴，長生自得一元丹"，落款"賜王都提舉為壽"。
對月圖
名端著酒壺的童子。作品筆線粗重而帶顫動，樹石皴法采用側(cè)筆直刷濃淡一筆而成的畫法，樹干瘦硬如屈鐵，樹枝斜拖而長，構(gòu)圖布局尤喜作半邊一角之景，用特重烘染的手法來制造出月夜朦朧的景色，給人一種境界高簡、意象幽邃的趣味。
倚松圖
畫面主體仍是典型的馬遠(yuǎn)式松樹，枝葉疏朗，造型奇絕夸張又不失自然之美。以披麻皴和斧劈皴寫露出的山石一角，筆法勁健，墨色濃重，線條粗壯有力，寥寥數(shù)筆即表現(xiàn)出巨石的質(zhì)感。山上那枝干屈曲如長臂凌空舞動的松樹，與近景右下角橫臥的松樹俯仰相映。兩棵松樹枝干彎曲，或俯或仰，枯藤纏繞著松樹。低垂的藤條隨風(fēng)搖曳，姿態(tài)優(yōu)美，古意盎然，為畫面平添了幾分靈動。倚松的高人和一旁侍立的童子似在觀賞臺基下水中的游魚。遠(yuǎn)處山體連綿起伏，朦朧空曠。近處的實(shí)景與遠(yuǎn)處的空靈相互映襯，恬淡優(yōu)美、清新雅麗，增強(qiáng)了畫面的空間感。
雪灘雙鷺圖
雪灘旁的崖壁梅枝斜出，遠(yuǎn)處的山廓朦朧仿佛，畫面營造出大雪覆蓋，寒氣逼人的一片寧靜，境界十分幽遠(yuǎn)開闊。枝頭兩只跳動鳴叫的小鳥與溪灘邊相對靜態(tài)的白鷺一動一靜，靜中有動，增添了生機(jī)。近景山石以濃墨大斧劈皴勾勒點(diǎn)染，遠(yuǎn)處山水以淡墨勾染，梅樹多取折枝，虬曲勁拔，俯伸的拖枝一直探向水面，前景樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉則施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨技法運(yùn)用與描寫對象的特征及作品意境十分吻合。
雪屐觀梅圖
畫面的重心偏于左下角，水灘、蒼松、老梅與人物集中于此。以大斧劈皴刷掃加上渲染，烘托出雪山，干凈明朗。雪山下的雜樹與左邊高大的蒼松、遠(yuǎn)處的雪山與近處的巨石遙相呼應(yīng)。高士持杖立于雪上，侍童緊隨其后。近景老梅遒勁曲折，松竹、雜樹皆留殘雪，畫面空曠冷寂，當(dāng)與人物心境相契合。
梅石溪鳧圖
畫面布局得宜、構(gòu)圖新巧。山崖側(cè)立，蠟梅倒垂，拱衛(wèi)一泓薄霧蒙蒙的澗水，對角線式構(gòu)圖強(qiáng)化了視覺中心效果。巖石、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢凸顯了此種構(gòu)成。右下方一群嬉戲的野鴨動態(tài)各異，生動有趣，顯示了畫家精湛的造型能力。近處山石運(yùn)用典型的大斧劈皴法，簡練概括，堅(jiān)實(shí)爽朗而有力。遠(yuǎn)處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用
水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產(chǎn)生微妙的明暗過渡效果。用焦墨勾勒出的樹干剛勁曲折，"瘦硬如屈鐵"。以生動筆法表現(xiàn)水波的迂回、盤旋，頗富于韻律感和節(jié)奏感。署名"馬遠(yuǎn)"，稍不留心會誤認(rèn)為是點(diǎn)苔之筆。
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