『新金陵畫派』是二十世紀(jì)六十年代中國畫最重要流派之一，創(chuàng)立至今已近六十載。該畫派畫家中宋文治和葉矩吾可謂是不同畫種成功的典范，兩位都自創(chuàng)一格。
1961年，江蘇省國畫院成員在南京中山陵藏經(jīng)樓（江蘇省國畫院舊址）前合影
20世紀(jì)80年代，亞明、武中奇、魏紫熙等書畫家在江蘇省國畫院接待外賓
1979年，喻繼高、金志遠(yuǎn)、徐孅、伍霖生、葉矩吾、陳達(dá)等在江蘇省國畫院接待外賓
在一般人的印象中，『新金陵畫派』成員之一的宋文治是一位山水畫大家，但是在他早年繪畫的初始階段，卻是以西畫為勝。宋文治早年于蘇州美專（滬校）學(xué)習(xí)西洋透視學(xué)、素描和色彩，在上海已小有名氣。
宋文治 網(wǎng)絡(luò)圖片
花鳥畫學(xué)蘇州名家蔡銑，常以花卉、松鼠為題材。山水畫因身處的地緣因素，多臨摹『四王』一路，而后直取宋、元諸家筆法。一九四七年，宋文治在朱屺瞻的介紹下，拜海派名家張石園為師，而后又在陸儼少的引薦下，于一九四九年拜上海名家吳湖帆為師。宋文治也曾在其個(gè)展的自序中寫道：『（余）曾問道于同鄉(xiāng)前輩朱屺瞻先生及嘉定陸儼少先生，相互切磋，殊有啟發(fā)。先后師從張石園、吳湖帆兩先生學(xué)畫，每讀古今名家手跡，獲益良多……』一語中的。從宋文治小時(shí)候的成長環(huán)境來看，他缺乏葉矩吾那樣直接過目并臨習(xí)古畫的條件。但是，在張、吳兩位老師的門下，卻可以看到老師收藏的歷代名家字畫，結(jié)合老師的作畫示范，讓宋文治對用筆、用墨的基本原理有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。
宋文治 《松隱覓句圖》 61cm×36.5cm 20世紀(jì)40年代
宋文治曾感嘆道：『中國傳統(tǒng)藝術(shù)為中國繪畫之精華。惲南田之所以成為一代大師，關(guān)鍵是正確把握了「仰鉆先匠、洞貫秘途」的藝術(shù)主張，即所謂成功的藝術(shù)家既要充分吸取前輩經(jīng)驗(yàn)，從傳統(tǒng)中汲取精華營養(yǎng)；又要師長舍短，洗刷時(shí)弊，杜絕一味模仿。潛心融匯大師成功的奧秘途徑，體現(xiàn)出自己的創(chuàng)作特色。』『實(shí)處易寫，虛處難求，要留意遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景山外有山，淹沒在晨光曦微的迷蒙霧靄之中，宛如天幕高懸，輕淡朦朧，空間深遠(yuǎn)。遠(yuǎn)山如云，云如遠(yuǎn)山，云是山的神采，處理得好整個(gè)畫就有精神，云與山之間要有機(jī)的聯(lián)系，山外有云，云中見山，這樣畫面就有層次。』
錢松嵒、余彤甫、魏紫熙、宋文治、吳俊發(fā)、徐天敏、張文俊、葉鉅吾、亞明、傅抱石-《吃飯不要錢》 146cmx96
多年的求學(xué)問道，使宋文治意識(shí)到參悟筆墨之道和思想的梳理比直接臨摹畫作更為重要。他常常研讀王蒙、李唐、范寬等宋、元大家的畫作，也時(shí)常與『新金陵畫派』的傅抱石、亞明、錢松喦和葉矩吾等人互通有無，按『貴在察精』的說法，把畫作放于案邊仔細(xì)閱讀，直到拓寬眼界，領(lǐng)悟技法，方才罷休。
宋文治《山川巨變》98.5cm×77cm1960年
在其話語錄中也曾提及：『求得佳作，置于案頭，值時(shí)可讀，信手可翻，似師似友，獲益匪淺?！槐容^其二十世紀(jì)四十年代的《松隱覓句圖》和作于一九八三年的《泉聲咽危石》《黃山云起》等畫作，筆墨技法上的進(jìn)步是非常明顯的。
?內(nèi)容整編自：楊天《丹青一派現(xiàn)異彩 ——宋文治、葉矩吾藝術(shù)研究 》，榮寶齋2019年8月號(hào)。感謝《榮寶齋》及作者提供資料，如有疑問請私信聯(lián)系。
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