王素柳
WANG SULIU
溫州文成人。1998年考入溫州師范學(xué)院美術(shù)系。2002畢業(yè)并留校任職。2005年考上中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水專業(yè)研究生，2009 年畢業(yè)并獲碩士學(xué)位。2012年考上中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水專業(yè)博士研究生，2015年畢業(yè)并獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師、浙江畫院中國(guó)工筆畫研究所創(chuàng)作員。
悠然見南山
——讀王素柳繪畫
文/陸虹
一、
“白云紅樹，余每每仿之，獨(dú)以此卷為愜意”。
提出“南北宗”論，筆致清秀、墨色明潔的董文敏曾畫過(guò)這樣月明華屋、紅杏在林的豐潤(rùn)景象，仙氣旖旎，即使今日讀來(lái)也有一種跨越時(shí)空的現(xiàn)代感。六朝設(shè)色、文人筆意，不媚不急，形神自照還照人，如此雍容也就文敏其人能將這樣古雅婉麗的沒(méi)骨山水展于后世。
這樣的一丘一壑，被今日的王素柳看在眼里，離1628年董其昌畫《仿張僧繇白云紅樹圖》近四百年。看董其昌沒(méi)骨設(shè)色山水如伊人在水一方，風(fēng)致古艷，和他的水墨山水一樣，在月下的清光里，生意浮動(dòng)，婉轉(zhuǎn)流麗。
丘園養(yǎng)素 140.5cm x 38.5cm x 4 2015年
王素柳便從晚明的光景里一直追溯到晉唐的青綠山水。
相傳設(shè)色沒(méi)骨山水始于六朝梁張僧繇，董文敏在他流傳后世的沒(méi)骨山水中多有題跋，及至唐代楊升，他也仿之。而與他們同時(shí)期的西魏、北魏及唐代的敦煌壁畫無(wú)不塊面涂繪，重色暈染。這一路青綠在宋元以后水墨寫意興盛時(shí)漸漸淡去。而董其昌沒(méi)骨設(shè)色山水的出現(xiàn)，是其精微筆墨與色彩呼應(yīng)的實(shí)踐，他沒(méi)有放棄文人書卷的清逸，在灼灼其華的同時(shí)，以他蕭散幽淡富有神采的筆意，骨力細(xì)勁帶有色澤的皴線，在碧山、白云、紅樹間形成一種新的文人畫的富有古意又甚為時(shí)尚的影響后世藍(lán)瑛、石濤至張大千的現(xiàn)代設(shè)色山水觀。
瓊林暮雪 200cm x 120cm 2015年
今天的21世紀(jì)，越來(lái)越多還原山水本色的畫家，用色彩來(lái)抒發(fā)天地情懷。青年女畫家王素柳的實(shí)踐便走的一條古意尋幽、潤(rùn)色開花的道路。
“以復(fù)古為革新”總是顯得那樣得清新古雅，趙孟頫為之，陳老蓮為之，董其昌為之，一切駛向古意之意，總是生出久違的新鮮，是同時(shí)代的革新派又是后時(shí)代的傳承派，傳統(tǒng)之路才是走向現(xiàn)代的最自由開闊的道路。
王素柳的設(shè)色山水，一片清新，一片古意，在今天的中國(guó)畫畫壇山水創(chuàng)作中別樣芬芳。
琉璃凈域 160cm x 90cm 2019年
二、
中國(guó)畫圖像是繪者的心像，是人的記憶，是物的記憶。在中國(guó)畫設(shè)色山水里那種平面化涂繪的意趣使得青綠設(shè)色山水始終保有一種深邃的高古，似天邊幽境，高遠(yuǎn)清明。王素柳的設(shè)色山水中保持了這樣幽絕的明艷，來(lái)自朱砂、石綠明麗照人的色澤在不同層次的底色中泛出的光華，幽靜如水，清澈如嵐；不張不揚(yáng)，不淺不薄，別有韻致，她將古韻的設(shè)色賦予現(xiàn)世的造化，竟有一種新時(shí)代的意境，象廳堂上改朝換代重又出現(xiàn)的山水花鳥，雖新猶舊，卻始終有著一貫而至的嫻靜。
王素柳在回望傳統(tǒng)的路途中，看到那片屬于她的有林下之風(fēng)的月亮地，清亮、虛寧，在那里她顯露了江南女子的情愫，是這生她養(yǎng)她的秀潤(rùn)的江南云煙滋養(yǎng)了她自由爛漫古典的性情。
滄浪雪霽 85cm x 32cm 2017年
四時(shí)山水-春 70cm x 24cm 2019年
四時(shí)山水-冬 70cm x 24cm 2019年
學(xué)習(xí)過(guò)晉唐，學(xué)習(xí)過(guò)董其昌，王素柳在中國(guó)美術(shù)學(xué)院受到的純正的古典的訓(xùn)練，讓她得以在風(fēng)聲、落花、流水間看到與自然相契合的濃濃的深情。她看西湖雖然是眼前的曲院風(fēng)荷、柳浪聞鶯，但卻籠罩著往昔的幽遠(yuǎn)清明。她古法用色、古法用筆的的韻律中，沒(méi)骨寫意化的流動(dòng)，附色的沉著細(xì)膩，讓她在與西湖神遇中遇見一個(gè)叢樹幽亭，紅綠萬(wàn)狀，宛得夕照之妙的跡化之情境，那樣的涂繪，那樣的曲線，無(wú)不清逸自在。
在她《江南憶》的展覽上，她的一套西湖十二景冊(cè)頁(yè)，展示了她心中的清平世界。飄逸著拙氣的古雅讓人不覺(jué)耳目一新，如此西湖，疑為六朝古境，又似今人心中雅境。如此山水本色，有著千年時(shí)空的圓融，又有著南宋的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的人間小景的溫暖。
浮翠深雪 50cm x 45cm 2018年
疏篁雪隱 50cm x 45cm 2018年
三、
王素柳古韻悠悠的面貌，在今天的中國(guó)青綠山水創(chuàng)作中凸現(xiàn)出來(lái)，一方面在于古法設(shè)色，另一方面因?yàn)樗饴市缘挠霉P，沒(méi)有故意淡化線條，反而在積色的同時(shí)保留住用筆的生機(jī)。讓畫面出現(xiàn)靈動(dòng)內(nèi)斂的古韻。深淺、厚薄的寫意化的涂色，與空靈淡然的寫意用筆同時(shí)保留于她的青綠山水中，顯然繼承了董其昌的有元人筆意又有晉唐設(shè)色的帶有強(qiáng)烈文人畫意味的設(shè)色風(fēng)格，與職業(yè)化的重彩青綠山水拉開了距離。正是她沒(méi)有停止探索筆墨與設(shè)色的和諧關(guān)系，才有了今日充滿文人意趣的青綠沒(méi)骨山水面貌。這一點(diǎn)也要?dú)w功于她的導(dǎo)師林海鐘的多年不遺余力的對(duì)山水畫精神的追求。林海鐘行筆精細(xì)古雅，神采煥發(fā)。那種靈動(dòng)通透的勾勒潛移默化地感染著學(xué)生。對(duì)筆墨的不離不棄實(shí)則是對(duì)中國(guó)畫本質(zhì)、文人畫意趣的堅(jiān)守，只有如此，才有可能探索出中國(guó)畫青綠山水更加廣闊的空間。
個(gè)園秋住 33cm x 98cm 2018年
禪林雪隱 30cm x 21cm x 2 2017年
吳山天風(fēng) 30cm x 21cm x 2 2017年
四、
董其昌的《仿楊升沒(méi)骨山水圖軸》表現(xiàn)出的生動(dòng)的意蘊(yùn)，是王素柳繪畫所追求的意境。
西湖天下景 22.5cm x 33cm 2017年
云棲竹徑 22.5cm x 33cm· 2017年
坐在山前，沐春光月夜，而心中的春光是接天碧日沖淡的平和之境，月夜是月華如水的深而廣袤的寂靜。消解了客觀的寫實(shí)，畫出自我審美愉悅的詩(shī)性體驗(yàn)。此刻的美妙是繪者與自然物我兩忘，將生命融于自然中的真切體驗(yàn)，不是以旁觀者的立場(chǎng)，而是潛心于內(nèi)，置身于中。與山川神交，融為一體。心靈中的江南恐才是王素柳筆墨表達(dá)的對(duì)象。她將古人的“隨類賦彩”賦予新的意義，“以隨心、隨境賦彩”的方式實(shí)現(xiàn)色彩從視覺(jué)到精神的轉(zhuǎn)換。
得六朝意韻，還有另一種時(shí)代感的意境即是素柳的心像所在。
丘園積素 32cm x 46cm 2019年
篁嶺卷阿 85cm x 32cm 2017年
水木清華（一） 66cm x 28cm 2017年
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