黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)培翁，
自號(hào)清風(fēng)客、山谷道人、黔安居士、
摹園閣老人，洪州分寧人（今江西修水縣）。
黃庭堅(jiān)曾游學(xué)蘇軾門下，
為蘇門“四學(xué)士”之一，
亮寶樓文博 | “宋代四大書(shū)法家”之蘇軾
因?yàn)樘K、黃基本處于同一個(gè)時(shí)代，
同樣才華橫溢，同樣正直不阿，
并稱“蘇黃”。
▲黃庭堅(jiān)《教審帖》 紙本 27.1 × 43.1cm。臺(tái)北故宮博物院藏
黃庭堅(jiān)工于文，長(zhǎng)與詩(shī)，
為江西詩(shī)派的代表人物。
“善行草書(shū)，楷法亦自成一家”，
行書(shū)和草書(shū)對(duì)后代影響深遠(yuǎn)，
尤其是草書(shū)，大開(kāi)大合，
在空間處理上取得了重大突破，
成為與唐代旭素并肩的一代宗師。
▲黃庭堅(jiān)《致無(wú)咎通判學(xué)士帖》（《南康帖》） 紙本行書(shū) 30.8×64.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
元代趙子昂說(shuō)：
“黃太史書(shū)如高人勝士，
望之令人敬嘆?！?/strong>
近代康有為說(shuō)：
“宋人書(shū)以山谷為最，變化無(wú)端，
深得《蘭亭》三昧。至其神韻絕俗，
出于《鶴銘》而加新理，則以篆筆為主。
吾目之曰“行篆”，以配顏、楊焉?！?/strong>
▲黃庭堅(jiān)《致天民知命大主薄書(shū)》，此帖亦稱《與天民知命書(shū)》，《御刻三希堂石渠寶笈法帖釋文》稱《家書(shū)》，《大觀錄》稱《家書(shū)帖》，《墨緣匯觀》稱《天民知命帖》，《珊瑚網(wǎng)》稱《手簡(jiǎn)一通》。行書(shū)。紙本。信札一則?？v25.5厘米，橫45.9厘米。書(shū)于北宋哲宗紹圣二年（1095）
黃庭堅(jiān)小字行、楷書(shū)師法二王，
康有為云：“宋人以山谷為最，變化無(wú)端，
深得《蘭亭》三昧?！?/strong>
反映了其小字行楷師法二王，
深得晉人遺韻。
▲黃庭堅(jiān)《惟清道人帖》 行書(shū) ，紙本?？v29.3cm，橫31.8cm 北京故宮博物院藏
黃庭堅(jiān)大字行、楷書(shū)多取法《瘞鶴銘》。
自北宋熙寧年間打撈出《瘞鶴銘》開(kāi)始，
眾書(shū)家推崇備至，黃庭堅(jiān)更是深受此碑影響，
他贊揚(yáng)道：“大字無(wú)過(guò)《瘞鶴銘》，
晚有石崖頌《中興》”。
《瘞鶴銘》選字 拓本
黃庭堅(jiān)的草書(shū)初期學(xué)二王，
后又師法周越，
趨時(shí)貴書(shū)使得山谷早期草書(shū)趨于俗書(shū)。
中期由錢勰、蘇軾指點(diǎn)迷津，
反省在草書(shū)創(chuàng)作中的弊病，
更加用心的取法古人、參禪悟書(shū)。
后又得見(jiàn)蘇舜欽，蘇舜元的作品，
一改元祐年間草書(shū)風(fēng)貌。
晚期又臨習(xí)張旭，懷素等書(shū)家真跡，
領(lǐng)悟前人的筆法，結(jié)合對(duì)草書(shū)的獨(dú)特審美，
形成了超邁絕俗、放逸閑適的草書(shū)風(fēng)格。
黃庭堅(jiān)《青原山詩(shī)刻石》選字 拓本
黃庭堅(jiān)《藏鏹帖》
【黃庭堅(jiān)《藏鏹帖》，又名《致明叔同年尺牘》，紙本，行書(shū)，28.5×20.5cm，凡6行，55字。書(shū)于紹圣二年(1095年)左右。臺(tái)北故宮博物院藏。】
▲黃庭堅(jiān)《致雲(yún)夫七弟尺牘》紙本行書(shū) 32.6×65.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
“奇雄迭宕”是黃庭堅(jiān)狂草的總體面貌，
據(jù)考黃庭堅(jiān)的草書(shū)作品存世的共有 19 件，
元祐年間（1086-1088）的作品其草書(shū)水平尚未成熟。
紹圣元年（1094）后，其草書(shū)一改俗書(shū)流弊，
重新走上正軌，留下一系列傳世佳作，
“奇宕”之氣的大草如《廉頗藺相如列傳卷》
《諸上座帖》《李白憶舊游詩(shī)卷》等,
以及小尺幅草書(shū)作品《花氣詩(shī)帖》等。
《廉頗藺相如列傳》局部
黃庭堅(jiān)草書(shū)可以分為早中晚三個(gè)時(shí)期，
其中《廉頗藺相如列傳》，
和《郁孤臺(tái)法帖》為早年的風(fēng)格，
這一時(shí)期的作品，
我們可以很明顯的感覺(jué)到受懷素的影響很深，
用筆爽利沒(méi)有太多的頓挫和點(diǎn)的手法。
黃庭堅(jiān)草書(shū)《郁孤臺(tái)法帖》宋拓本
中期的作品如《諸上座》帖，
黃庭堅(jiān)這一時(shí)期的作品，
已經(jīng)到達(dá)爐火純青的境界，
用筆遲澀老辣，結(jié)構(gòu)大開(kāi)大合，
章法字組的挪騰使用的次數(shù)也越加頻繁，
“點(diǎn)”的大量使用造成點(diǎn)線交織的章法效果，
黃庭堅(jiān)典型的“為畫滿紙”的章法特點(diǎn)，
在此帖中得到了很好的呈現(xiàn)。
黃庭堅(jiān)《諸上座帖》紙本手卷 草書(shū) 北京故宮博物院藏
晚期的《李白憶舊游詩(shī)卷》，
在境界上又達(dá)到了一個(gè)新的高度，
相比于中期的《諸上座》帖的中鋒用筆，
《李白憶舊游詩(shī)卷》的用筆更加豐富，
中側(cè)鋒互用加之墨色的枯濕變化，
使整幅作品極富節(jié)奏感。
黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩(shī)草書(shū)卷》局部 紙本 日本京都藤井齋成舍有鄰館藏
正如沈周在詩(shī)卷的題跋中所說(shuō)：
“山谷書(shū)法，晚年大得藏真（懷素）三昧，
此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜焉！”
此時(shí)黃庭堅(jiān)的草書(shū)藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。
祝允明評(píng)論此帖說(shuō)：
“此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙?！?/strong>
黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩(shī)草書(shū)卷》局部 紙本 日本京都藤井齋成舍有鄰館藏
此詩(shī)書(shū)法，深得張旭，
懷素草書(shū)飛動(dòng)灑脫的神韻，
而又具有自己的風(fēng)格。
用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，
結(jié)體變化多端，為黃庭堅(jiān)草書(shū)之代表作。
▲黃庭堅(jiān)《雪寒帖》（又稱《致明叔同年尺牘》） 紙本行書(shū) 28.8×17.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
中國(guó)書(shū)法文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，
各個(gè)時(shí)代都各具特色，
形成了不同的審美特色和藝術(shù)追求。
書(shū)法藝術(shù)發(fā)展到宋代，
出現(xiàn)了蘇軾、黃庭堅(jiān)、
米芾、蔡襄“書(shū)法四大家”，
對(duì)后世的書(shū)法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。
其中尤其是黃庭堅(jiān)，
他在詩(shī)詞、書(shū)法、散文等領(lǐng)域都卓有建樹(shù)。
▲黃庭堅(jiān)《山預(yù)帖》，行書(shū)，紙本，31.2×26.8cm，凡6行，84字。書(shū)于建中靖國(guó)元年
書(shū)法史上風(fēng)格獨(dú)特、
自成一家的書(shū)家屈指可數(shù)，
黃庭堅(jiān)憑借著戛戛獨(dú)造、
異于流俗的藝術(shù)特色引領(lǐng)書(shū)壇風(fēng)騷。
作為我國(guó)文化史上一位著名的文化大家，
黃庭堅(jiān)在詩(shī)歌和書(shū)法方面取得的成就是永恒的。
他的影響不僅僅在他所生活的宋代，
而且對(duì)之后各個(gè)朝代的書(shū)法創(chuàng)作，
都產(chǎn)生了重要的影響。
黃庭堅(jiān)不僅僅為后世留下了他的書(shū)法名作，
更重要的是他的書(shū)法理論、創(chuàng)作精神、
創(chuàng)作思想，永遠(yuǎn)都是后世學(xué)習(xí)的楷模。
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