時常想起有些朋友說的那句：“我不懂藝術(shù)，也不懂油畫，只要看著美，覺得舒服，就是一幅好畫。”
事實上，這句話是有道理的，藝術(shù)沒有那么復(fù)雜，尤其是類似油畫這樣的圖像藝術(shù)，
它是以現(xiàn)實世界的一切萬物為參照物，畫家通過繪畫工具將萬物搬到畫紙或畫布上，
充其量就是多了一些色彩顏料，只不過每個畫家的技法、觀察力、想象力不同而已，導(dǎo)致對同一個人物的描繪，其效果不同。
雖然油畫藝術(shù)的流派或畫風(fēng)有很多種，但有些流派是沒什么意義的，
只是有些畫家一廂情愿認(rèn)為它有意義而已罷了，為了承認(rèn)這“一廂情愿地認(rèn)為”，
20世紀(jì)的西方畫家杜尚做出了這樣的解釋，杜尚說：“繪畫不僅只是局限于滿足視覺效果，它更是思想的產(chǎn)物”，
換句話說，每個人的思想不同，因此筆下的油畫作品的風(fēng)格也允許存在不同，這就是“存在即合理”最后的說辭，
當(dāng)然了，有些畫家是不會放任自己不切實際的思想，而進行胡亂創(chuàng)作，改變畫風(fēng)的，
油畫藝術(shù)自誕生開始就是以寫實為基礎(chǔ)，寫實就是對現(xiàn)實世界的還原，寫實程度的不同，
導(dǎo)致還原現(xiàn)實世界的效果也不同，油畫的寫實，可以在表象上體現(xiàn)出來，也可以在畫作人物的情感情緒上體現(xiàn)出來，
當(dāng)代畫家靳尚誼筆下的女人油畫，體現(xiàn)了畫面人物表象的寫實，
也體現(xiàn)出人物內(nèi)心情感情緒的寫實，因此，靳尚誼的油畫是“雙重風(fēng)格”，稍微夸張點說，是兩個極端手法的寫實，
為何畫家要這么做呢？我個人認(rèn)為原因只有一個，那就是靳尚誼想做一個畫風(fēng)“承上啟下”的畫家，這話怎么理解呢？
意思是說，靳尚誼既要延續(xù)前人的繪畫風(fēng)格，又要開創(chuàng)全新的繪畫風(fēng)格，至于他是否實現(xiàn)了這樣的目的，那就另當(dāng)別論了。
我們現(xiàn)在就簡單談?wù)劷姓x如何在作品中讓畫風(fēng)“承上啟下”的？首先值得注意的是，
靳尚誼并沒有在同一幅油畫作品中體現(xiàn)出“承上啟下”的畫風(fēng)——既延續(xù)前人的寫實，又體現(xiàn)未來的創(chuàng)新。
為何靳尚誼不在同一幅油畫作品中體現(xiàn)“承上啟下”的畫風(fēng)呢？這主要是他沒辦法做到，
而且即使他這么做了，那樣的畫作也會是“不倫不類”，更何況在同一幅作品中體現(xiàn)兩種風(fēng)格，
這風(fēng)險很大，一半寫實一半抽象，是很失敗的作品，畢竟在六七百年的油畫藝術(shù)史上，
沒有哪個有成就的畫家能在同一幅作品中體現(xiàn)出兩種風(fēng)格，
因此，當(dāng)代畫家靳尚誼的兩種風(fēng)格是在不同的油畫作品中體現(xiàn)出來。
比如，有關(guān)少數(shù)民族的女性油畫，畫面的色調(diào)較為濃重，屬于深筆觸，不過，這“深筆觸”并不是讓畫面粗糙，
而是人物的形態(tài)更立體，神態(tài)更豐富復(fù)雜；因為色調(diào)濃重、深邃，所以畫面的女人看起來顯得更有精氣神，貌美豐盈，
我們仔細看靳尚誼筆下的少數(shù)民族女性，某種程度上來講，更像是“混血兒”，
這又讓觀賞者想象到“中西結(jié)合”的效果，其實對于靳尚誼來說，描繪少數(shù)民族女性形象，
可以讓畫作的“中西結(jié)合”畫風(fēng)水到渠成，當(dāng)然了，嚴(yán)格意義上講“中西結(jié)合”并不是畫個“混血兒”就叫油畫藝術(shù)的“中西結(jié)合”了。
除少數(shù)民族之外的女性油畫，靳尚誼對于畫面的色調(diào)筆觸的處理，趨向于淺色調(diào)、淺筆觸，
不過這“淺色調(diào)淺筆觸”并不是說用很淺的黑白灰或畫面細膩，所以我們看到的靳尚誼那些淺色調(diào)淺筆觸的女性油畫，
畫面整體效果顯得較平面，空間立體感不是很突出，畫面也不是很細膩，人物的內(nèi)心情感情緒表現(xiàn)得不是很強烈，因此這寫實程度不是很深刻，
不過呢，人物的神態(tài)表情還是恰到好處的，靳尚誼雖然出生于上世紀(jì)三十年代中期，
但是畫中的女性卻表現(xiàn)得很“現(xiàn)代感”很時尚，絲毫讓人想象不到這是出自于思想觀念保守年代的畫家之筆，
要明白一點，環(huán)境會影響一個畫家的創(chuàng)作行為和作品風(fēng)格，可讓人意外的是，靳尚誼卻不愿受環(huán)境的約束，
極力在作品中體現(xiàn)自己已突破固有的思想觀念，創(chuàng)作出具有“未來創(chuàng)新風(fēng)格”的作品，
不過，無論是延續(xù)前人風(fēng)格的女性油畫，還是具有創(chuàng)新風(fēng)格的女性油畫，
畫作的背景部分都是采用單一的色調(diào)，幾乎沒有過多的其他色彩裝飾，這是畫家用簡潔的背景映襯出豐富復(fù)雜的主體，
從而讓畫作的主題更加鮮明，在某些作品中，靳尚誼還會有意添加一些國畫的寫意元素，
比如，油畫的背景部分描繪了國畫的山水、風(fēng)景，這也是畫家為了體現(xiàn)油畫的“中西結(jié)合”風(fēng)格，
總體來說，靳尚誼的油畫風(fēng)格還是較為復(fù)雜的，畫中的女人是很符合當(dāng)代人的審美，體態(tài)豐盈，性情既傳統(tǒng)純樸又時尚知性，讓人賞心悅目。
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