如果你想要寫小說，你首先要做的第一件事就是寫，不斷的寫，任何想法都要及時(shí)寫下來，這樣你才能隨時(shí)進(jìn)行審視、修改。不要只是在心里面想想，那沒有用。寫作是一項(xiàng)技能，需要每天練習(xí)。你要學(xué)會在寫作中思考，而不是在思考中寫作。
第二件事是通過刻意練習(xí)掌握寫作技巧，直到它變成你的下意識的行為。這樣你在真正開始寫作的時(shí)候，就可以完全忘掉它們了。
就像你吃飯，走路一樣。你不必要想著怎么張開嘴巴，把食物送入口中，咀嚼，吞咽，你無需那么做，這一切都在無意識下完成的。但是對于寫作，你要一個(gè)步驟一個(gè)步驟的慢慢練習(xí)，直到完全掌握它，因?yàn)檫@不是你生來就會的技能，不過，好在你需要記住的東西也不是特別多。
沖突
不斷地給你的人物制造麻煩。如果你不知道怎么樣制造麻煩，那就設(shè)想一下，人物渴望什么，再設(shè)想障礙，人物害怕什么？
為了讓你的故事好看，渴望要足夠強(qiáng)烈，你的人物有一個(gè)無論如何都要實(shí)現(xiàn)這個(gè)渴望的理由，如果不能實(shí)現(xiàn)他就會死。這包括生理死亡、職業(yè)死亡、還有心靈的死亡。
如果你仔細(xì)的觀察就會發(fā)現(xiàn)，你閱讀過的大部分小說或者影視作品，主要人物都會面臨這三種威脅。
障礙：
為了讓你的故事更好看，還必須有一個(gè)足夠與人物渴望相對抗的，或者更加強(qiáng)大的負(fù)面條件——障礙。
如果你的人物只是感覺口渴，想要喝水，而飲水機(jī)就把觸手可及的地方，他可以輕而易舉的喝到水，那這個(gè)故事就沒有什么可看的了。但是如果人物是在沙漠之中，已經(jīng)三天三夜沒有喝過一口水（雖然劇情老套），再不喝水的話他就會渴死，但是沙漠里根本沒有水，為了找水喝，他必須不斷的努力，最后他終于找到水或者沒有找到渴死了。這樣故事就比較有意思了，對不對？
行動：
為了突破障礙，實(shí)現(xiàn)渴望，他需要做什么事情，你可以把你想到的所有可能都寫下來，然后挑選適合你的人物性格的。你也可以選擇一個(gè)最不靠譜（出人意料）的方式，主要你能夠自圓其說就好。
對于人物的性格，你也不必太糾結(jié)。你可以先確定他的行動，再來確定他是什么樣的人。比如他為了一件小事?lián)Q別人爭吵，甚至打動出手，那他可能是個(gè)脾氣火爆的人。
記?。嚎释?障礙-行動，人物必須想盡一切辦法，克服障礙，他的每一次行動，都要讓情況變得更糟，或者造成新的麻煩，王子和公主幸福地生活在一起之后，故事就結(jié)束了。你想要讓故事繼續(xù)，就要展開新的沖突。
通過沖突一步步推進(jìn)劇情，達(dá)到極限之后全面爆發(fā)。最后才能有結(jié)局，結(jié)局可能是人物成功了，或者失敗了，或者部分成功，卻失去了更重要的東西。
情感
任何一部優(yōu)質(zhì)的小說，都要有強(qiáng)大的情感支撐，那些讓你哭，讓你笑，讓你心痛的小說是怎么寫成的呢。深入人物內(nèi)心，展現(xiàn)他的思想，可以調(diào)動一切感覺器官，聽覺，視覺，味覺，觸覺，你刻畫得越細(xì)致，就越容易引發(fā)讀者共鳴。
例如你要寫一個(gè)人很難過，你不能直接告訴讀者，他很難過，或者他快要哭出來了。你應(yīng)該寫：天色仿佛一下子暗了下來，周圍一片寂靜，他感覺呼吸沉重。大概是這樣，你要用心去體會人物的內(nèi)心，設(shè)身處地的想，寫出具體的情緒感受，這樣才能打動讀者。
展示
把小說里的情景用具體的文字呈現(xiàn)出來，而不是講述大致的情況，尤其是描寫人物之間的沖突的時(shí)候，要用展示，而不是講述，沖突越激烈，展示得越細(xì)致入微，與沖突無關(guān)的情節(jié)可以使用講述一筆帶過。比如你要寫一個(gè)人物去吃飯，你不必寫他如何坐在駕駛座里，如何發(fā)動車子，轉(zhuǎn)動方向盤，行駛過幾條街等等，除非路上發(fā)生了意外。否則你只要寫他到了餐廳吃飯就好了。
修改：
寫完小說只是第一步，想要得到別人的喜愛，或者出版，你還有很多工作要做。
通讀你的小說，不必急著下結(jié)論，理性客觀的看待你的小說，如果你無法做到，可以先放上一段時(shí)間再說。
當(dāng)你已經(jīng)準(zhǔn)備好修改你的小說，要先從大局出發(fā)，找出主要的矛盾點(diǎn)，人物的渴望夠不夠強(qiáng)烈？如果不夠就再增加發(fā)碼，怎么樣知道是不是夠了呢，讓人物完全放棄看看會怎么樣？障礙是否足夠強(qiáng)大，足以支持起做個(gè)故事的發(fā)展嘛？行動是不是有效，改變一下會怎么樣？情感到位了嗎？你有沒有刻意為之？
在完成最后的結(jié)局之前，盡量多想幾種可能，把它們都寫下來，即使你還是喜歡最初的結(jié)局，這依然是一個(gè)很有意義的練習(xí)，它可以讓你更全面的了解你的作品。
不管是場景、人物還是情節(jié)，如無必要，就刪除吧，如果你覺得它們必須存在，那就增加沖突，讓存在變得有意義。
“初稿都是臭狗屎”，你要得到好的作品就要反復(fù)修改，
碎碎念：
關(guān)于大綱：我是不寫大綱的，想到哪就寫到哪，但是很多人都跟我說，寫小說必須要有大綱，我就試著寫了，寫完之后，我就發(fā)現(xiàn)，我再也寫不下去了。如果你也像我一樣，那就不要寫大綱，只要你知道怎樣把故事講完-記住前面說的幾個(gè)要素。
當(dāng)然，如果你覺得寫大綱確實(shí)對你有幫助，你必須把所有的情節(jié)都規(guī)劃好再寫，那也是很不錯(cuò)的。
關(guān)于對白：保持沖突，避免閑聊，掌握節(jié)奏。
不用或盡量少用副詞。
關(guān)于主題：跟大綱一樣，你可以在寫作之前，就想清楚，也可以一邊寫一邊想，還可以寫完之后再把它找出來。
關(guān)于背景：避免大段交代人物背景，采用對白或者“閃回”的方式將背景呈現(xiàn)出來。比如再現(xiàn)他過去生活的某一個(gè)細(xì)節(jié)。
關(guān)于開頭：如果你想第一時(shí)間吸引讀者，可以試試在小說開頭就讓一些打破常規(guī)的事情發(fā)生。
最后我還想說，對于寫作，無論你把它當(dāng)作愛好，還是謀生的手段，都跟你做其他的事情沒有太大的區(qū)別，比如搬磚、鋸木頭、賣車、賣房子，只要你能發(fā)現(xiàn)其中的樂趣或者能掙到錢養(yǎng)活自己就好，你不必覺得寫作是一件多么了不起的事情。我想一個(gè)用心搬磚的人，面對一座平地而起的高樓，也會由衷的感到自豪，這跟你完成一部小說沒有多大區(qū)別。
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